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为此，一些西方作家做了大量的文学之外的工作，他们不惜投入大量的时间和精力，来从事对他物的观察活动。他们不认为那些存在于自己周围的事物与自己无关，他们甚至认为上帝对万物的创造和对人的创造同等重要，也同样设计精美、周全。或者，造物主的用意乃是以万物来编制自己的某种不朽计划，人类必须用种种方式来领悟和破译每一样事物的意义，文学创作也不能例外。既然我们对一个完美的计划处于懵懂无知的状态，那么我们就没有理由顺遂造物主的意愿。我们存在的价值就变得可疑。我们不能被动地等待召唤，也没有被赋予盲目行动的特权，既然我们已经是一个世界庞大计划的一部分，我们就需要理解同一个系统中其他构件的秘密以及它们与我们之间的关联性。
二
在欧洲，梅特林克就是一位将自己和世界自觉地联系在一起的作家。他以自己的文学创作令人信服地证实了一个文学家试图了解自然、理解自然，同时也通过这样的方式了解和理解自身的决心和勇气。他所采用的思考问题的方式，可能与中国传统意义上的作家完全不同，因为他站立的角度和姿态，乃是依托于另一条地平线，他所显现的才智，同样是建基于另一种传统。欧洲最著名的诗人里尔克曾经在1900年11月13日写下了一篇札记，这篇札记在31年之后才发表。前一天晚上，他观赏了梅特林克的剧作《庭塔吉勒之死》。他用诗人特有的抒情语言谈到自己的印象：“我们从梦幻那里得知，情感是宏大而宽敞的。”他接着说：“在梦中，一切都发生在同一幕当中，同一种感情像天空一样展开，时而布满云朵，时而清澈透亮，笼罩在每个事件之上，即使它们在这氛围中可能还会茫然无措。”
诗人的赞誉并不能为我们留下更多的东西，因为。一种感受是能以通过解析的方法清晰地传递其复杂信息的。我们实际上只有经由阅读的路径才能获得自己的感受。戏剧可能会营造特有的气氛和表演本身来感染观众，对于一个作家来说，他的才华和能力最终体现在他的文学作品中，这就要求我们必须透过文字的缝隙来窥探其思想及情感的光芒。从梅特林克的散文中，我们更易于看出梅特林克藏在内心里的面孔。他在《蜜蜂的生活》中，对人类之外的另一种生物表示了极大的兴趣，于是，梅特林克在“蜂房的门口”停下了脚步，怀着某种虔诚和敬畏，向这些玻璃后面的小动物们小心谨慎地窥探。按照一位法国诗人的说法．这是一些“长着金黄头发的小蜜蜂”，它们拥有一个独立的世界。“一个嗡嗡响着、翅膀像火焰一样扇动的蜂房”，一旦被打开，就会露出上帝珍放于密匣中的智慧藏品。
梅特林克为我们举例说明，富裕而安宁的欧洲是一个具有观察和细心研究传统的宝地，许多作家、科学家对观察他物世界的兴致始终不减。从法国的达当、博内、贝特朗到英语国家的兰格斯特罗特、库克以及德语国家的杰尔措恩……他们写过一本又一本关于蜜蜂的研究手册。事实上，这些事情从古希腊的亚里士多德就开始了。甚至。哲学家阿里斯托马科斯曾经用整整58年的时间来观察蜜蜂，为此，他一直隐居在孤独的荒原上。梅特林克从他的前辈们那里找到了写作的灵感，依然将小小的动物作为自己的观察和研究对象，并用自己的独特的表达方式将其表达出来。
正因如此，一些养蜂场的印象是这样深地铭刻在记忆中：“那是多年以前的事件，在属于泽兰省管辖的弗兰德的一个普通村庄。弗兰德整洁而优美，泽兰这荷兰的反射镜集中了对于鲜艳色彩的喜爱，以它的旖旎风光令人赏心悦目：那些像漂亮凝重玩具一样的塔楼和尖顶房子，装饰得五彩缤纷的马车，在走廊尽头闪亮的橱窗和挂钟，在海边和运河边排列成行，似乎在等待朴素的慈善仪式的小树，船尾画得花里胡哨的大小船只，像鲜花一样美丽的门窗，无可挑剔的水闸，色彩各异的微型吊桥，像闪闪发光的精美家具一样精雕细刻的小屋——用金银首饰打扮得像风铃一样的女人们从屋里出来，到白栅栏围着的草地上去挤牛奶，或是到修剪成椭圆形和菱形、到处开满鲜花的嫩草地上去晒衣物。”这些仅仅是记忆中的场景，好像一些优美诗歌中不可缺少的意象。这些场景的存在不是为了自身，而是为了更重要的事物登场。就是说，一切准备就绪，主人公该来了。
主人公不在别处，就在这样的场景中款款飞翔。“空中通道在这儿交汇，从朝霞初露到薄暮时分，全村的各种香气急促而又响亮地在这些通道上飞来飞去。”大自然的种种关怀都集中在这里，工蜂们珍惜每一点甜蜜的闲暇，用成千上万的小翅膀上的火星强调“无比美妙的日子”。养蜂场和一个哲人相伴，或者说，一个哲人隐居在养蜂场。在这里，“生活比别的地方更狭窄。”哲人已经厌倦了询问世间的问题，因为得到的回答“比动物和植物还简单。”他宁肯守着蜂房，在散发着香气的呼吸中，在蜜蜂不断飞过的空间，度过一个个安宁的日子。在某种意义上，一切悬而未决的答案可能就在其中。于是，梅特林克开始娓娓讲述蜂房里发生的故事：“蜜蜂宏伟的生活场面会按自然顺序一一在我们面前展现：蜂群的形成和飞离，新村庄的建立，新一代蜂王的诞生、厮杀和结婚飞行，对雄蜂的屠杀以及冬眠的恢复”。
梅特林克津津有味地谈到蜜蜂的一个个趣闻，谈到这些在神话中飞行的动物逸事，告诉我们神秘的蜂房中发生的一切。“一个人若是不了解也不尊重蜜蜂的性情，又不采取必要的预防措施。它们转瞬之间就会变成燃烧着愤怒与英雄主义烈火的树丛。”可是，有时，人们适当地喷一些烟，“再加上充分的冷静和温和，这些全副武装的工蜂就会任你掳掠，从不会想到放出毒刺。”这是为什么呢？梅特林克开始解答这一个小小的谜：蜜蜂们认为，“这不是可以予以抗击的进攻和强敌，而是应当服从的自然力和灾难。它们之所以不做无谓的斗争，是因为心中充满使自己受到欺骗的预见。它们想得太远了。”这时，“为了拯救自己的未来，它们奔向藏蜜的地方，准备立即在合适的地方建立新城……”
可以这样说，梅特林克不是居高临下地站在高处看待发现的一切，他已经采用了最为平和、优雅的姿态，毫无人类的优越感，相反，他写这些可爱的蜜蜂生活，恰好是针对人的傲慢、偏见、自我中心主义，针对人类的一切自以为是的愚蠢。他是怀着对这些小小昆虫由衷的赞叹之情，怀着对它们生活的足够尊重，来尝试着借取大自然的智慧的。他发现，这些小小蜜蜂竟然比我们的生活更有秩序，也更准确、精确、理智、充满活力和富有激情。它们更无私、更具奉献精神、更有道德感。相形之下，人无论是从智慧还是从道德的方向上看，都微不足道，上帝给予我们如此多的恩赐，已经超出我们应该接受的限度。很多方面，我们不配如此。我们的智力是如此低下、有限，以至于必须俯下身来，从四周的小小昆虫租借灯盏，否则，我们的眼前将一片黑暗。
人，必须感到自己的卑微。梅特林克试图从一个个他所观察到的事实中发掘我们所需的真理。他发现，在自己观察的安置在玻璃箱中的蜂房，“装着无与伦比的活动，无数睿智的法规，很多很多的天才、秘密、经验、盘算、学问、各种各样的艺术、预见、信念、明智的习惯、奇怪的情感和美德。”可是在一个外行的、粗心的观察者看来，那儿只有“一堆乱七八糟的浅棕红色浆果。”实际上，蜜蜂们在不停地工作，从事着神秘的、艰巨的创造性活动。即使那些看似沉入梦乡的像一串串死尸一样的蜜蜂，也在完成最重要的任务：“加工和分泌蜂蜡。”它们只有这样辛勤劳作，才能得到集体的信任。梅特林克得出一个严肃