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界主义者。
正如读者诸君中最细心者已经发现的那样，我讲的是我的教师和师傅贝布拉，
那个欧仁亲王的直系子孙、路易十四王族的后代、侏儒和音乐小丑贝布拉。我讲到
贝布拉的时候，我自然也想到了他身边的那位女人，伟大的梦游女罗丝维塔·拉古
娜，超越时间的美女，在马策拉特夺走了我的玛丽亚的那些个黑暗的年头里，我不
得不经常惦念她。她有多大年纪了，这位夫人？我暗自问道。她是位芳龄二十（如
果不是十九的话）、如花盛开的少女吗？难道她是那位九十九岁的颇有风韵的老娘，
在今后的百年间，她还将永不衰老地体现着永恒青春的小巧玲珑的体态？
如果我没有记错的话，那么，我巧遇这两位同我之间亲缘关系如此之近的人是
在我可怜的妈妈去世后不久。我们一起在四季咖啡馆喝穆哈，随后分手，各走各的
路。我们之间存在着微小的却又不是微不足道的意见分歧；贝布拉跟帝国宣传部关
系密切，从他的种种暗示中我不难听出，他出入于戈培尔和戈林先生的私宅，他还
想方设法向我解释他这种出轨行为并为之辩解。他讲述了中世纪宫廷小丑的地位如
何富有影响。他拿出西班牙画家的画的复制品给我看，画中人是某位菲利普或卡洛
斯国王及其宫廷侍从。在这些刻板的人丛中，可以让人辨认出几个小丑，身穿皱皱
巴巴、带棱带角、色彩班斓的服装，身材同贝布拉也同我——奥斯卡相差无几。恰
恰由于我喜爱这些画——今天我可以自称是天才画家迪埃戈·委拉斯开兹＇注＇的热
情欣赏者——所以我不愿让贝布拉轻易地说服我。他于是不再拿西班牙胖力四世宫
廷里的小丑同他在莱茵区暴发户约瑟夫·戈培尔身边的地位作比较了。他谈到了艰
难的时世，谈到了不得不暂时退避的弱者，谈到了以隐蔽的形式兴起的反抗。他当
时说出了这个小小的字眼——“内心流亡”，正因为如此，奥斯卡跟贝布拉分道扬
镳了。
这并不是说，我当时对这位师傅发了一通火。在此后的数年间，我一直在广告
柱上张贴的杂耍团和马戏团的海报上寻找贝布拉的名字，我曾经两次见到他的名字
同拉古娜夫人的名字并列在一起，然而我并没有采取任何行动，使我能重新见到这
两位朋友。
我指望着会有一场巧遇，可是巧遇并未发生。如果贝布拉和我在一九四二年秋
＇注＇而不是在一九四三年就走到一条路上去，那么，奥斯卡就永远也成不了莉娜·
格雷夫的学生，却会当上贝布拉师傅的徒弟。就这样，我日复一日地穿过拉贝斯路，
多半是在上午的第一个小时跨进蔬菜店，出于礼貌，总是先在店主格雷夫身边站上
半个钟头。这位商人渐渐变成了一个古怪的制作爱好者，我瞧着他制造他那些发出
了零声。呜呜声和吱吱声的古怪机械，当有顾客进店来的时候，我就捅他一下，因
为格雷夫那时候对周围世界几乎不加注意。这是怎么回事呢？是什么事使得这个以
往那么开朗、总是愿意开玩笑的园圃种植者和青年之友变得如此沉默，是什么事使
他变得如此孤僻，成了怪人，成了不大讲究仪容的苍老的男子呢？
再也没有年轻人登他的门了。在这里长大的人都不认识他。童子军时代里他的
追随者被这场战争拆散，分送到了各条战线上。他们寄来了战地书信，后来只寄战
地明信片了。有一天，格雷夫间接得到消息，他的宠儿霍斯特·道纳特、最初是童
子军，后来是青年团旗队长，末了当上少尉，在顿涅茨河畔阵亡了。
从那一天起，格雷夫日渐衰老，很少注意他的外表，全身心地沉湎于制造机械。
结果，人家在他的蔬菜店里看到的丁零响的机器和呜呜叫的机械竟比土豆和甘蓝叶
球还要多。普遍的食物匮乏的状况自然也是一个原因；人家很少向蔬菜店供货，即
使供应也不定期，而格雷夫又不像马策拉特那样有门道，跑大市场，拉各种关系，
适合于当个能干的采购者。
这爿蔬菜店看去真是可怜巴巴的，不过，格雷夫用毫无意义的噪音机械填补了
空间，虽说离奇古怪，却也起了装饰作用，人家看了本该高兴的。从格雷夫这个业
余制作匠越来越混乱的头脑里产生出来的制品，我倒挺喜爱的。今天，我一看到我
的看护布鲁诺用打包绳子编织的产物，我就会回想起格雷夫的那些陈列品。今天，
布鲁诺看到我对他手工编织的玩意儿所表现出来的半是取笑半是认真的兴趣，感到
满心欢喜，那时，每当格雷夫发现这一架或那一架音乐装置唤起了我的乐趣时，他
也神思恍惚地感到高兴。多年以来，格雷夫从不把我放在眼里，可那时，当我待了
半个钟头以后离开他那变成了作坊的店铺去看望他的妻子莉娜·格雷夫的时候，他
却露出了失望的神情。
我在这位缠绵床侧的女人身边多半要待上两到两个半小时，可这些事情有多少
可以向诸君讲述的呢？奥斯卡一进屋，她就在床上招手：“噢，是你呀，小奥斯卡。
再走近点，你想钻进羽绒被里来吗？房间里可冷啦！格雷夫没把屋子烧暖。”于是，
我钻到羽绒被下她的身边，把我的鼓和那两根正在使用的鼓棒留在床前，只让那第
三根用旧了的纤维状的鼓棒随同我一起去拜访莉娜。别以为我爬上莉娜的床之前已
经脱掉了衣服。我穿着羊毛的和天鹅绒的衣裤以及皮鞋上了床，在过了相当长的时
间之后，尽管这种取暖的活计很费力，我从乱成一团的羽绒被里钻出来时仍然穿着
这一身衣服，而且几乎没有被弄皱。
我离开了莉娜的床后不久，便去拜访蔬菜商，身上还带着他妻子的臭味。这样
若干回以后，格雷夫就立下一条规矩，那是我也非常愿意遵守的。当我还待在格雷
夫太太的床上，做着我的最后几项练习的时候，蔬菜商便走进卧室，端来满满一盆
热水，放在一张小凳子上，还留下了毛巾和肥皂。他不朝床上看一眼，无言地离开
了卧室。
奥斯卡多半迅速地从为他提供的温暖的窝里挣脱出来，走到洗澡盆前，给自己
以及那根在床上大显神通的旧鼓棒来一次彻底的清洗。格雷夫忍受不了他老婆的臭
味，即使这臭味是过了一道手才向他迎面扑去的，这一点，我是能够理解的。就这
样，刚洗完澡的我便受到了这位业余制作家的欢迎。他为我发动了他的全部机器，
让我听它们各种各样的噪音。直到今天我还百思不解，奥斯卡同格雷夫之间尽管姗
姗来迟地产生了这种亲密的关系，却始终未能结下友谊。格雷夫照旧使我感到陌生，
他虽说唤起了我的关注，却从未唤起过我对他的同情。
一九四二年九月，我刚刚既无歌声也无乐音地度过了我的十八岁生日，在无线
电广播里，第六军攻占了斯大林格勒。此后不久，格雷夫制作了一台擂鼓机。在一
个木架两端，他挂上了两个盘子，盛满土豆，重量相等。接着，他从左边的盘子里
取走了一个土豆，天平的一头就翘了起来，打开了一个止动装置，使安装在木架上
的擂鼓机运转起来：它发出急速敲击声、隆隆声、嘎嘎声、哒哒声，钹打响了，锣
敲响了，这一切声响合成了一支短暂的、铿锵的、悲怆得不和谐的终曲。我喜爱这
台机器。我一再让格雷夫启动它给我做表演。不过，奥斯卡认为这位爱好制作的蔬
菜商是灵机一动并为奥斯卡发明和制造了这台机器的。过不多久，我就十分清楚地
悟到了我的猜测是错误的。格雷夫也许从我那里得到了启发，不过，这台机器却是
专为他自己制造的，因为这台机器的终曲也是他的终曲。
这是十月间一个清洁的早晨，只有在东北风扫除了屋前的垃圾时才能这样清洁。
我按时离开特鲁钦斯基大娘的住所，来到街上，正遇上马策拉特在拉店铺门前的卷
帘式挡板。我站到他的身边，他正好嘎嘎地拉起了绿漆挡板，先是一团殖民地商品
店气味的云雾扑鼻而来，这是昨天夜间贮存在店堂里的；接着，我迎来了马策拉特
的清晨的亲吻。在码丽亚露面之前，我穿过拉贝斯路，朝西边的石头路面投下长长
的身影，因为我的右边，在东方，在马克斯·哈尔贝广场上空，太阳靠自己的力量
把自己高高拽起，它所采用的手段，正是闵希豪森男爵＇注＇揪住自己的辫子把自己
从沼泽地里拔起来时所使用的窍门。