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“８０ 后”作家李傻傻
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“８０ 后”作家李傻傻
6月27日出版的美国《时代》周刊（全球版）刊登出一组特别报道，浓墨重彩地对正在崛起的中国进行解读。该刊以“中国新革命”（CHINA’SNEWREVOLUTION）为总题刊载了20多个版位的相关文章。这其中选取的人物有拥有中国最大的房地产公司的王石；热情的新电影人徐静蕾；十亿美元的游戏大亨陈天桥……而在中国文学界，《时代》选择了李傻傻，这是继去年春树、韩寒等80后作家登上美国《时代》周刊（亚洲版）后，又再次出现的中国青年作家。
《时代》周刊认为，李傻傻代表了中国人的梦想：穷困的男孩勤奋学习，成为学校中惟一一个上大学的孩子。但他关注的是那些没有实现梦想的人：无数放弃土地涌入城市打工的农民，包括他自己的父母，李傻傻将这些新移民称为“城市幽灵”。“他们建设了令中国自豪的城市，但是他们却难以被平等地看待。”李傻傻决定写他们的困境，而且他对农村的描述引起了中国读者的共鸣。《时代》周刊因此称李傻傻为“幽灵作家”。
中国的“80后”成为当下文化的关键词，可它聚焦的是城市80后，在李傻傻的作品中我们看到了被忽略的农村的新一代年轻人的生活和思想。李傻傻的散文集《被当作鬼的人》和长篇小说《红X》，并没有主题明确地去倾诉农村的苦难，也没有加入田园颂歌的行列，只是真实地以一个农村孩子的视角看待自己的生活以及和自己生活在一起的人们。
李傻傻原名蒲荔子，1981年11月出生于湖南隆回，毕业于西北大学中文系，现供职于南方日报社。李傻傻在《芙蓉》2004年第1期上发表了四篇散文，包括《被当作鬼的人》《一九九三年的马蹄》《火光》《我最难忘的一双女人的手》，从此登上文坛。《芙蓉》2005年第1期又刊发了他的短篇小说《一个拍巴掌的男孩》。2005年5月和7月，李傻傻以原名蒲荔子，先后成为《美文》（上半月刊）和《青年文学》（上半月刊）的封面人物。
马原（作家）：李傻傻的成熟和自信建立在更为经典的阅读之上。他是在更严肃的状态下写作。不论题材的选择还是讲述的方法，他的故事都超越了他的年龄。这一点难能可贵。他的故事具有鲜明的个人特色，充溢着张力、迷惑和玄机。故事从始至终在他的掌控之下，生生不息绵延不绝，情节在涌动的节奏中生成、变幻、展开乃至最终消解。他的文字充满弹性，永远带着暗示意味。读者对于“一切有条不紊地进行着的情节”带有强烈的预感，带有莫名的期待。也许这才是李傻傻小说的独特之处，也是魅力所在。
周国平（作家）：李傻傻的自白让我眼睛一亮。“写作首先是一个动词，其次才是一个名词。”这句话使我相信，他没有误解文学，他知道文学存在于创造的过程中，而不是一枚证明身份的标签，或一张可望中奖的彩票。他决心写自己作为普通人的生活，感叹道：“这本来是一片广阔天地，但是现在成了新天地。”
盛可以（作家）：谈李傻傻前，很自然想到沈从文。这种“想到”并非相提并论，因为除文章以外，还存在诸多的相似性与相近性。一方水土养一方人，这是无可辩驳的事实，山水对文化、对文人的影响是深层的，它浸入人的骨质，沉积并潜伏下来，许多东西，一脉相承。我作为一个湖南人，无论是如萍随沈从文浮行在长达千里的沅水之上，耳闻鸡啼、犬吠、船橹摇动之声，作周作人“理想行乐”之趣，还是听李傻傻说村庄、稻田、蛙声、露天电影，都有一种无法抑制的欣喜，无需想象的阶梯，就能直接跨入“此情此境”。李傻傻特殊的叙述方式，使他成为一个出色的领航者，从内心出发，顺着朴实的语言小径，到达内心，正是这过程，使心域变得无比宽广。他写出了潜伏在他生命行程中具有“湖湘文化”的共同品性，也即一种文化精神和人生价值取向，使我在看到90年代后期湖南文学走向衰微，“文坛湘军”在经历市场经济的洗礼后气象不再的伤感中，心里有了温暖。
实际上，在80后颇有市场的嚎叫、愤青、无厘头中，李傻傻的风格是一种冒险。这意味着他要么被嚎叫淹没，被愤青干掉，被无厘头毁灭，要么以沉静恬淡与忍耐杀出一条路，傲然独立。李傻傻做到了，湖湘文化中蕴藏的“博采众家的开放精神与敢为天下先的独立奋斗与创新精神”，在李傻傻身上得到了充分体现。
“同时跳起的水声把月亮吓了一跳，又一跳。”这样的句子，越想越令人陶醉。正如李傻傻对自己的言说方式充满信心，他叙述中体现的非凡耐心与沉着，确实蕴含了巨大的自信，稍微底气不足的人，都会游离不定，无法稳固地将叙说进行到底。许多诗意的跳跃与智慧的闪现，使他的文章具有清冽口感。这使我同样相信李傻傻的小说好看，后来看到他的长篇《红X》，果然。
雷达（文学评论家）：即使没有登上《时代》杂志，李傻傻还是值得关注。他在80后作家群中显得格局大一些，心灵的体验比较丰富。最重要的是，他的写作似乎在城乡之间不断切换。农村是他生活体验的一部分。他不是“观光式”地去写，而是把“人”摆在底层社会的炼狱中去写。
李傻傻的长篇处女作《红X》中，以少年心灵面对社会现实的冷冷叙述，给我留下深刻的印象。
白烨（文学评论家）：李傻傻是80后中有着乡村背景及童年记忆的写手，这跟大多数出生于都市的80后不一样。事实上，他的写作明显带有平民化倾向。虽然没有太多地去写农村，但他所关注的和在意的，与时尚化倾向明显有别。在关注80后的同时重视李傻傻，应该是对80后的一个更为全面的观照。
张柠（文学批评家）：80后对文化产品的需求是以城市为主的，有一种城市压倒农村传统的趋势。实际上，农村一直是年轻人一个非常陌生的领地。与美国不同，中国还是一个农民的国度，农村是城市的一个巨大的、不可忽略的背景。李傻傻的出现表达了这个时代的年轻人对农村的理解。现在有的年轻人从小学、中学到大学这样一直读下来，他们虽然是农村的孩子，你要问他农村是什么他会知道，但你问他为什么他就不知道了。不管农村还是城市的孩子，他们不知道为什么会有这样的反差，为什么他们会喜欢城市而不喜欢农村。中国的现代文明是建立在农村这个巨大的背景�