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“多么辉煌，灿烂的阳光，暴风雨过去后，天空多晴朗……”一个名为帕瓦罗蒂的声音唱遍世界所有的地方。
８７无所谓？
马虎的丁一第三次走进娥的家门时，才注意到书桌上有个镜框，里面是个开怀大笑的小姑娘。
“你生来就这么快乐吗？”
“不，那是我女儿问问。”
“问问？”
“她什么都要问。”
丁一想起来了，秦汉说过：（娥）结倒是没结（婚），但是已经离了。
“一个不合法的孩子，”娥说，同时扫一眼丁一的反应。
“没有人的批准，但是神把她送来了。”娥又说，似乎是希望这个话题不要马上结束。
“怎么没见她？”
“你说谁？”
“当然是问问。”
“哦，她在幼儿园。”
这孩子真像她母亲，想必很快就会跟中学时候的娥一模一样了。
“几岁？”
“四岁。”
唔，娥四岁时也是这样吧？娥四岁时夏娃还在远方，我也刚到丁一不久。四岁，那正是我和丁一走出屋门，走进阳光，走进风与花香的时候吧？正是我们走出院子，站在门前的小街上，因为丁一裸露着那朵俏妙的萌芽而遭遇别人耻笑的时候吧？那时候，未来是否已经写好了？或正藏在一个微小的细节里等候时机？命运终于看中的那个细节是什么呢？一个“情”字——比如丁一？抑或“无情”——比如问问的父亲？总之，当某个细节一经选定，未来差不多就已经写到了现在。接下去是怎么写的呢？
“你怎不问问问问的父亲？”娥终于提醒道。
“啊，无所谓。”
“无所谓？”
丁一回头看看娥，意思是：这算问题吗？
但娥还是问：“对谁无所谓？”
“当然是对我。”
“我是说，你是对问问有个爸爸无所谓，还是对问问无所谓？”
她还在问：你是对找一个情人无所谓，还是对你的爱人有个前夫无所谓？／我对别人无所谓，对别人的、已经结束了的过去无所谓……／但是你不想问。不想问，是不是还是有所谓呢？
胆怯的丁一不再听我说。狡猾的丁一不再听我说，而是对娥说：“怎么能是问问呢？我们怎么能对问问无所谓呢？”
“我们？”娥紧盯着丁一，把“我们”这俩字放在他脸上去比较，去确认。
“是，我们。”丁一也被这突如其来的两个字感动了。
娥慢慢转身，捧起那个镜框，看着，仔仔细细地看着，然后抱进怀里。
无所谓，告诉你我什么都无所谓。／什么呢？／只要娥是爱我的我对什么都无所谓。／你越是这样强调，丁兄，我倒越是有点担心呢……
“也许，”娥说：“我们还是应该都听听对方的过去。”
“以后吧，娥，以后的日子还长着呢。”
９４夜的戏剧
夜，是一处天赋的舞台。
夜幕隔断白昼，隔断喧嚣，使戏剧的欲望萌动。
角色框闭于有限的时空，心魂敞开于无限的梦愿。
夜的戏剧与白昼的戏剧背道而驰。比如说，白昼的戏剧先要化装，夜的戏剧是以卸装开始。比如说，白昼的戏剧是要你来扮演别人，夜的戏剧则一概由“我”来演出自己。比如说白昼的戏剧是要自己消失于既定角色，而夜的戏剧恰恰相反，是要你走出人山人海。
比如说道具是一架钢琴，琴体之局部，映出一团月色的微明。
比如说那微明闪映的局部，忽然间，跳进来一缕动荡的白色。
比如说娥走近琴旁。
夜便更其沉静。月光便更其漫远。那时，赤裸的丁一和赤裸的娥相互眺望，天涯咫尺，似在那沉静与漫远之中眺望以往的路途，谛听那悠久的呼唤或歌唱——
倘禁果已因自由而失，“我拿什么献给你，我的爱人？”
倘禁果已被肉体保释，“我拿什么献给你，我的爱人？”
肉体是一条边界，你我是两座囚笼……
因而赤裸的丁一和赤裸的娥久久地眺望，期待这天赋舞台上的可能，看那“裸体之衣”在还是不在，听那漂泊的呼唤是否已经抵达今夜的歌——
成熟的恋人抑或年老的歌手，望断天涯，望穿秋水，
望穿那一条肉体的界线。那时，
心魂在肉体之外相遇，目光漫漶得遥远……
这样，他们才慢慢挨近，才知道，那遥远的歌一向所呼唤的，即是今宵——
因而灵魂脱颖而出，欲望皈依了梦想。
本能，锤炼成爱的祭典——性，得禀天意。
相互摸索，相互抚慰，衰老的恋人抑或垂死的歌手，
随心所欲。
颤抖的双手，仿佛核对遗忘的秘语。
枯槁的身形，如同清点丢失的凭据。
这一向你都在哪儿呀！
群山再度响遍回声，春天的呼唤终于有了应答：
我，便是你遗忘的秘语。
你，便是我丢失的凭据……
于是乎疯狂，这才到来。
就像詹所说的：那样的时候，我总是不能用语言来表达感情。
就像劳拉说的：我要他看我！
就像娥曾经问过的：看我的什么？身体谁没见过？
是呀，我要你看我的隐秘，看我的欲望，看我一向埋藏的心愿……看这身形正放弃警惕，看这心魂已冲断隔离……噢，是呀是呀，这才是我与夏娃亘古至今的期待。
譬如詹的屡屡提问：你一向想要而又不肯说的都是什么？
但又有彼得的警告：你跟他签署了什么文件没有？你有没有拿到法律保障？
不过劳拉是这样回答：不，我信任他！
虽然安还是担心：你甚至还不认识他呀！
但劳拉不以为然：我倒是觉得我认识！
再譬如詹的那句名言：只有有肉体关系的人，才可能给你有益的忠告。或譬如娥与丁一的赤裸与疯狂：只有这样，只有这样才能把人间的谎言斩尽杀绝！
于是，就像安终于袒露心曲：你想过我吗？你能让一个女人快乐吗？我便在那浪动的丁一中应和：“能啊，娥！我当然能！”
“你说什么？”夏娃在喘息的娥中问着。
“我说能！我说我能！我说：这就是让秦汉洗掉的那个结尾吧？”
“什么结尾？”
“我是说呀，”丁一在娥耳边压低着声音喊：“这才是那部影片、应该有的、结尾呀——”
…………
但在丁一的记忆里或在我的愿望中，这样的夜，永远都不会——或永远都不要——有什么结尾。就让他／她潮涌潮落，一浪高过一浪；就让他／她激流险滩，一环紧扣一环；就让他／她灵感叠起，精彩纷呈，就让他／她山重水复，柳暗花明……
直至风熄浪静，直至月远云高，直至娥缓缓起身走去窗前……这当儿连我也似始料不及，那丁疾喘吁吁地忽然冒出一句千古绝唱：
“娥，你的屁股好大呀——！”
娥迅即转身，立定了看他，惊讶，羞赧，却又似喜出望外。
受了鼓舞的丁一于是扯开喉咙再喊：“娥，你这个了不起的女人——！你咋会有这么高不可攀的腚——啊！”
这一声浪喊顺天而游，信天而游……于是乎那一个了不起的女人——娥与夏娃——被撩拨得愈发狂浪，痴笑着，扭动着，尽力使那丰腴的部分更其炫耀，使那隐秘的所在更其张扬……
于是我和那丁齐声喊道：“娥你平时就是这样吗—— 平时，以往，一向，娥你都把这珍宝藏在了哪儿呀——”
娥的脚步渐显踉跄……娥的目光渐入迷离……夏娃在娥的肉体上尽情施展，把那天赋的语言发挥到无以复加，把伊甸至今的期冀与忧伤都洒进这月夜良辰，把娥一生的心愿和隐秘都付与今宵……
我和丁一的喊声随即变作喃喃絮语，变作梦呓般的诉说：“娥呀，你这个浪妇，你这个骚货，你这个不知羞耻的女人，原来你也是这样欲念横生，这样春情难耐，这般风情万种……那么平时，以往，一向，你也是这样的吗？可你隐藏得真叫好哇，你伪装得可真叫像呀！怎么我盯着所有那些窈窕淑女看，我都没有认出你呢？怎么我盯着所有那些优雅或妖艳的女子看，我都没能找到你呢？唉唉，可你看看你现在这副样子吧——你这个端庄又赤裸的娥，你这个优雅又放荡的夏娃！自伊甸一别我千里迢迢，为的就是要找你呀，如今你来了，好哇好哇你可算是来啦……可你