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尔帮她渡过了难关。他保证，如果不提钱的事情，萨冈会非常地顺从。“她很愿意帮忙校对。”1981年，让…雅克？伯维尔出版了他最著名的小说《浓妆女人》。“萨冈重读了12次前100页。”对于一个草率行事的女作家来说，这真的已经很不容易了。
大众的目光总是追随着她。“我是一个持续性事故，”萨冈无意间说过这样的话。她制造危险的天分总是让人们着迷。人们以为她已经倾家荡产的时候，一次偶然的机遇又让她重新振奋起来。1981年，她那匹从未赢过任何比赛的种公马哈斯提？弗莱格居然赢得了奥特耶的春季跨栏长跑冠军。这笔钱来的正是时候：她唯一拥有过的房产埃克莫维尔庄园在此之前刚刚被抵押。萨冈总是能用受了委屈的小女孩的语气避免所有最坏的纠纷。税务：“真是乱得让人难以置信，我什么都不明白……”可卡因：“您想想，法官让我每周去法医学院，在试管里小便……”埃尔弗石油公司事件——人们指责萨冈通过密特朗的关系为安德烈？戈尔菲，又名德德？拉萨尔迪纳牟利：“又是那个汽油的故事吗？”
萨冈与密特朗的关系于1985年被公开。总统带着小说家出访波哥大，2；600米的海拔使她患上了肺气肿。乘坐神秘50专机回到法国后，她在巴黎军事医院接受了两周的集中治疗。密特朗安慰她道：“下次我带您去一个平坦的国家。”他们在一起的时候，总是谈论文学，几乎从来不谈政治。1965年，萨冈公开支持戴高乐，“我记得他是左派的，而密特朗是右派的。”她真的错了吗？她的主要行动，只是在60年代初在支持阿尔及利亚军人革命的宣言上签字和10年之后支持人工流产自由。1968年5月，她在奥德翁剧院取得了胜利。她突然闯入了一个会场，讲坛上的一个大学生质问她：“萨冈同志开着法拉利来支持革命吗？”“错，”萨冈纠正道，“这是一辆玛莎拉蒂。”
但是，萨冈最好的角色仍然是她手中的笔。萨冈谈起她的小说时，就像谈起启动时变幻莫测的高速车。“从《冷水里的一缕阳光》开始，我遇到了我一直想要描述的一个女性形象，而后‘嗡’的一声……一切都在顷刻之间消失了。”我们的女小说家蔑视计算机和高傲的电子技术语言。“有人对我说，‘真的很神奇，你可以用它调整段落的位置……’但是，当我写完一段话的时候，它就已经在恰当的位置上了！”她的生命和她的作品都以简略著称。她可能喜欢男人，而很快又移情于女人。她在性取向方面总是犹豫不决。她与朱丽叶？格芮柯曾有过一段关系，也曾结婚两次。第一次，1958年她嫁给了编辑居伊？舒勒；第二次，她在1962年嫁给了美国封面男模鲍勃？维斯特霍夫，并且和他生了一个孩子德尼斯。“应该要温柔地对待男人，”她说，“他们是大孩子，大宝贝。你要抚摸着他们颈上的肌肤，要柔顺地跟他们说话。”
在萨冈马戏团疯狂的附属动物园里，我们女驯兽师并不总是拿着鞭子。她在晚年坦言道，“名誉很快就会让人觉得厌烦。”她隐藏在自己的传奇后面，就像是戴着面纱遮掩。这一切都是为了更好地掩饰另外一个萨冈，那个外省的、审慎的卡加克的孩子，这个孩子想回到乡间，不顾一切代价回到节奏缓慢的乡间。“到那里要花上很多时间，如果你不是在那里出生，一定会对此感到厌烦。”她可以在那里花上几个星期的时间来阅读。而后，某一天她又变成了那个传说中的作家，那个自由的女人，那个亡命赌徒。她重新投入了战斗。她有很长时间没有再回到卡加克。她最后的岁月是在埃克莫维尔庄园度过的。这个庄园已经不再属于她，但是她仍然拥有使用权。她再也不像从前一样能够无视痛苦的存在，也不能像从前一样找到更好的解决办法。在她生命的最后一个夏天里，萨冈便已经知道自己的死期将至。她的最后一本书是写于1998年的《最后的肩膀……》一直拒绝写回忆录的她，在这本书里像小学生重读作业一样重温了她所有的著作。她不能相信自己的眼睛：这些都是我写的吗？是的，萨冈夫人，是您。
萨冈：流动的人生盛宴
段慧敏
1954年，经过战争洗礼的法国刚刚从旧日创伤中恢复过来。当法国人开始重新体味幸福的时候，十九岁的少女萨冈却以一本《你好，忧伤》触动了他们自由浪漫的情怀，成为法国批评家奖有史以来最年轻的获奖者。这位少女作家自此备受世人关注，评奖人莫里亚克更是在《费加罗报》头条撰文，称其为“迷人的小精灵”。也正是因为这一奖项，《你好，忧伤》在几周之内便销量逾百万册，成为战后法国的第一本畅销书，而萨冈也成为战后法国的第一位明星小说家。
是的。萨冈是一位不折不扣的明星，她身上具有一切成为明星的潜质：年轻，美丽，浪漫，知性，富有才气，放荡不羁……这些元素足以使她成为媒体所追捧的热点人物。有人说萨冈的成名在很大程度上归功于媒体的宣传。这一点不可否认。萨冈是一位典型的当代通俗小说家，她的身上折射出了当代社会所具有的一切时代因素。生活之于萨冈，犹如一场流动的盛宴。从十五岁开始，酗酒、飙车、豪赌、吸毒、法庭，似乎都成了萨冈生活中的关键词，更不必说时下宣传中一直紧抓不放的她与密特朗、萨特等众多知名人士的暧昧关系。在一次访谈中，萨冈说：“我通常夜里写作，只有在夜里才能做事。一到夜晚，房子里都是灰色的。否则在白天人来人往，大家都有别的事情要忙。”这样看来，写作仿佛成了她的副业。但是从《你好，忧伤》以来，她的五十余部作品几乎每一部都是畅销书，这不能不说是一个奇迹。以至于萨冈在被问及为什么她后来的作品鲜有获得奖项时，她不无调侃地回答：“人们说，她的书卖得很好，不愁吃穿，所以用不着颁奖给她了。”
萨冈确实一直过着一种优裕、富足而又不乏传奇色彩的生活。然而金钱于她又宛如过客。《你好，忧伤》一夜之间使她成为千万富翁，她却很快极尽消遣之能事将这些钱挥霍殆尽；她曾用赌场赢来的八百万法郎买下了布勒伊小城堡，而晚年却因税务问题变卖房产，借宿朋友家中。然而丰富而奢侈的生活从未改变过她内心的孤独。自《你好，忧伤》以来，她的每一部作品几乎都充斥着忧伤的情调。柳鸣九先生曾在一篇文章中饶有兴致地总结过萨冈的用语：
我喜欢像一些年轻姑娘那样拥有一双忧郁的眼睛。
我只喜欢忧郁的聪明人。
窗外的天空带着一种美妙的、地狱般的忧郁。
我在唱机盒里投入20法郎，点那首在戛纳听过的乐曲，平添五分钟的忧郁。
她情不自禁地羡慕他有如此深痛的忧伤，这种令人神往的忧伤。
……
“忧伤”、“忧郁”、“哀婉”和“沉郁”这样的词在萨冈的小说中总是屡见不鲜。萨冈本人也认为自己的小说谈论的主要是孤独与忧伤，以及从中解脱的办法——如果这种办法存在的话。她的五十余部作品大都是在描述无所事事的资产阶级女性的感情生活。两性、温柔、雅致与烦忧是她最常谈到的话题。
由此，很多人容易将萨冈的名字与另一位法国女作家杜拉斯联系到一起。虽然两者在小说中都孜孜不倦地探究着两性与爱情，但是她们的差别依然显而易见：萨冈在十九岁时一夜成名，创下了畅销书的纪录，而杜拉斯却是在七十岁才因对十五岁的回忆而蜚声世界；杜拉斯的一生都是一种挣扎，而萨冈的一生则是一种消遣。从《抵挡太平洋的堤坝》到《琴声如诉》再到《情人》，杜拉斯笔下的爱情是一种心力交瘁的痛苦，而从《你好，忧伤》到《某种微笑》再到《无心应战》，萨冈的小说中弥漫着一种淡淡的忧伤。杜拉斯式的爱情中有着很多不确定的因素，这种不确定往往是因为主人公本身对爱情没有把握。萨冈式的爱情中也有着众多的不安分因素，而这是源于主人公深深的孤独和厌倦。也正因为如此，杜拉斯的小说给人的印象是一种不可愈合的伤痛，是一种让人窒息的绝美；而萨冈小说给人的印象则是一种挥之不去的闲愁，是一种让人亲近的惆怅。萨冈的才气也许远不及杜拉斯，她没有杜拉斯的那种乖戾、绝对与成熟老练，她的忧郁中总是带着一种平静和幽默，如一个天真的孩子。1965年有杂志在评论萨冈的小�