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“妈妈，我给你揉揉背吧。”
小女孩说道。她们好像在门前的台阶上坐了下来。
“真难为你了。”
“我们真不该去爸爸那里啊！”女儿像个小大人似的说。“爸爸很生气，那个姐姐连门都不让我们进，唉！”
“妈妈也不想去呀。”
当妈的说道。像是想着什么心事儿，声音非常沉闷。
“但房租一直拖欠着，房东都说了要我们搬走。要是身体好，我还能做点事。可我一直都病着，所以没有办法才去他那儿要钱的。”
“爸爸为什么不回家而待在那儿呢？”
“是啊，为什么呢？”
当妈的有气无力地说。
“大概和妈妈比起来，他和那个姐姐在一起比较好吧。有你这么大的女儿了，他竟然还为一个年轻女人神魂颠倒。”
“他不回来了吗？”
“不会回来了。”
“真不是东西。”嘉吉心里骂道。这个女人丈夫的行为令他怒火中烧。
仅凭听到的这些，他已基本了解了母女俩现在的处境。那个男人遗弃了病弱的妻子和孩子，在某个地方和一个年轻女人过着逍遥的生活。孤苦的母女俩连房租都交不起，面临着被房东赶走的困境。
因此，妻子下定决心去找丈夫，却被拒之门外，黯然而回。
“真是不知好歹！”嘉吉差点叫出声来。
“阿春。”他心中叫道。阿春是他妻子的名字。那时，嘉吉是个铁匠，每天努力地工作着。阿春怀了身孕，他们正期盼着孩子的到来。生活虽不富裕，但嘉吉深受老板器重，不断地有收入进账，生活也没有什么不满足的。
嘉吉手艺精湛，已和老板说好了合适的时候独立出来开一家分店。他和肚子隆起的阿春商量着在什么地方开店、要不要收两三个徒弟……那些日子是多么幸福啊！
然而，天有不测风云，不幸袭击了他的家庭。死神夺去了腹中的胎儿和阿春的生命。起初他以为只是轻微的感冒，但这种病使因怀孕身体本来就虚弱的阿春眼看着衰弱下去。阿春发起了高烧，转眼间就离他而去了。
嘉吉之前不怎么喝酒，从此开始喝起酒来，不久就因为酗酒误了工作。老板的劝告他也听不进去，两人关系越来越僵，最后不得不辞掉铁匠铺的差事。之后，他就做些零活。没活干的时候，他就待在家中无聊地打发时间。干什么他都提不起劲儿，虽然把一个人的肚子填饱就行了，但他有时连这都觉得麻烦。
那段时间的某一天，嘉吉偶尔从街上走过，看到有一家在前面挂满了红白的条幅的商店，人们忙前忙后，进进出出，像是在庆祝什么大喜事。屋里人声鼎沸，笑声不绝，喧闹声一直传到了大街上。使嘉吉突然恼火的正是从那里传出的人们的笑声。许多人都在笑，一浪高过一浪。
“有什么好笑的。”他寻思着。虽然自己也觉得这样想毫无道理，但怎么也压制不住胸中喷发的怒火。勉强解释的话，也只能说他和这世上的幸福过不去。
嘉吉不久前紧握在手中的幸福就像未实现的梦一样在他心里闪着微光。正是靠这微不足道的回忆他才活了下来。
然而，从屋里传来的欢笑声无情地粉碎了他虚幻的回忆，似乎使他重新认识到幸福早在过去就已离他而去，现在什么都没有了。“幸福就是这样！”众人的笑声在向他挑衅。这笑声在嘉吉看来就是幸福的人对不幸的人的无情嘲弄。
他没有认识到世上有幸福也有不幸，也没有意识到现在幸福的人也不是永远都能幸福，不幸的人也有转运的时候。受到笑声的触发，对幸福的人的一味的憎恨充满了他的胸膛。
那天夜里，嘉吉像夜间出没的野兽一样在夜深人静的大街上奔走，他找到白天喧闹的那家，潜入室内把钱偷走了。
“千惠，你饿了吧，真对不起。”
“我不饿。”
“别强忍着，饿的话就说出来吧。你这样挺着，妈妈很难过。”
“那我饿了。”
“是啊，已经这个时候了。回家我就去向阿末借点米给你煮饭吃，别担心。”
听着听着，嘉吉的眼里噙满了泪水。两人的谈话，听来犹如死去的阿春和孩子说话一样。
“真是不知好歹！”
他又一次想。有这么好的妻子和孩子还不知足，竟然不要家了，真是个不可饶恕的家伙。
“咱们该走了。”
“你好些了吗？能走吗？”孩子问。
“没事儿了。不过，我们已经走了很远了。千惠，就像刚才一样拉着妈妈的手。”
觉察到她们站起身要走，嘉吉徐徐向前靠了靠，在神社大殿的拐角处偷偷地看着她们。二人就像虫子一样一步一步向前挪动。那位母亲看上去非常虚弱。
“真的不要紧吗？”嘉吉想。这时，那位母亲向前一栽，扑通一声跪倒在地上。孩子哭了起来。
“这可不行！”嘉吉大声喊着从屋檐下冲到了路上。
孩子的母亲像受了惊吓一样紧紧把女儿抱在怀里，抬眼望着突然出现的嘉吉，眼里满是恐惧。她果然是个漂亮的女人。
“哎呀，我不该这么大声的。”嘉吉急忙解释。“我在那儿避了会儿雨，你们过来时我就没出来。对不起，吓着你们了。”
他扶着女人站了起来。当他看到孩子害怕地瞪着眼睛看着他时，就轻轻拍了拍她的头。
“我叫嘉吉，是一个在深川的元町磨刀的磨刀匠。我是一个本分的人，你们不用害怕。”
“……”
“你们要去哪儿？”
“去深川的富川町。”
“哎呀，不就在这附近嘛。”嘉吉爽快地说。
“我送你们去吧。你这样带着孩子要走到天亮的。”
“不麻烦您了。”女人说。好像对他还有些戒心。
“原来如此。”嘉吉急忙扯下脸上的黑布，“请不要客气，太太。”
“请不要管我们，我们马上就走，您先走吧。”
“是吗？”
他说道，站在那里看着她们动身。母女二人撇开嘉吉没走几步，女人又跌跪在地上。孩子扯着妈妈的手，回头看着嘉吉。
嘉吉走了过去，在跪在地上喘气的女人面前蹲下身来。女人像是犹豫了一下，然后精疲力竭地倒在他的背上。
“不好意思，我听到了你们的谈话。”
在背着女人过三目桥时，嘉吉说。“我是一个贫穷的磨刀匠，可以的话，我会尽微薄之力的，太太。”
听他这么一说，女人刚才一直绷紧的身体像失去力气似的突然变沉了。尽管她什么也没说，但嘉吉对她的反应非常满意，轻轻地将她的身子往上颠了颠。
在幽暗的灯光下，他身上背着女人，一只手牵着孩子在路上走着，觉得好像他们三人以前就这样走过夜路似的。真不敢相信就在刚才他还屏着呼吸打算去大津屋行窃呢！雨完全停了，夜空中星光在闪烁。
（兰立亮：河南大学外语学院讲师，邮编：475001）
爱情和面包
［瑞典］奥古斯特·斯特林堡著张帆译
约翰？奥古斯特？斯特林堡（JohanAugustStrindberg）（1849—1912），是瑞典现代文学的奠基人，瑞典文学史上最杰出的戏剧家、小说家。斯特林堡出生于斯德哥尔摩，1867年考入乌普萨拉大学，曾因家境拮据而几度辍学。他曾当过小学教师、报社记者，后在皇家图书馆当管理员。
斯特林堡在大学时期开始创作剧本；其中反映冰岛神话时期宗教信仰冲突的剧本《被放逐者》，得到国王卡尔十五世的赞赏；受到召见；并获得赏赐。以宗教改革为主题的五幕历史剧《奥洛夫老师》，是他在研究莎士比亚和歌德等人写作技巧的基础上创作的一部成功的剧本。
1879年，斯特林堡采用狄更斯的手法，写出了他创作生涯中最具突破性的长篇小说《红房间》，对虚伪、欺诈和腐朽的社会进行了尖锐的讽刺和猛烈的抨击，在对斯德哥尔摩城市风光的描写上也超越了前人，一举成名，这是瑞典文学史上第一部带有自然主义色彩的作品。此外，他还创作了瑞典文学史上优秀的自传体长篇小说《女仆的儿子》（4卷，1886—1909），以描写群岛风光而著名的中篇小说《海姆斯岛上的居民》（1887），《朱丽小姐》（1888）和《债主》（1889）被视为欧洲自然主义剧本的典范。
斯特林堡对待社会问题的态度是激进的，他曾因短篇小说集《结婚集》（1884）中关于圣餐的描述而受到法庭控告，虽被判无罪，但精神上遭受了沉重打击。而在妇女问题上他的态度却是保守�