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代舞比赛回来，我一个同学因为要写稿去采访她，我陪着算是旁听，听她以沉稳的语气回答“比赛回来心情如何”的时候，居然是从法国回来的第二天早上，重又穿上平日的旧运动衣，跑步。我就想着什么样的心态能让一个人面对世界比赛赞美的眼睛和老外们朝圣般的拥抱，躲开人群，躲开随之而至的交流机会，躲开自己的膨胀和放大，回到舞院操场，仍旧跑。跑可以让她平静，还是她心里本就没有波澜？我喜欢在舞台上看她的腿，粗壮有力，不是芭蕾的纤细修长，看得出从小扎实的古典舞功底。那腿慢慢均匀抬起，勾着脚，显出大腿丝丝的肌肉纤维，女人的有力和坚强在这条腿里更生。她的腿和她整个身体一样，可以在松弛得不见一抹力气的放松中突然连续爆发细碎的带着顿点的小法儿，让你看不出这爆发是从哪里来的力。
有人说现代舞之美在于没有规矩，跳的全是自己，看的人未必懂，跳的人一身上下都舒服，从脑子里蹦出的哪怕做梦时的怪念头，从肌肉关节中奔出来，像是自己在自导自演一部电影，氛围、年代通通是有的，只是观众全看不见。观众看得出的是演员梦境中的真实，不用理会是不是以身体的45度迎接观众，甚至只有完全的背影，你也能从背影中看出她有话，有故事。同时你又嫉妒，怎么单单她能那样旁若无人地讲自己，全然不顾一个、两个或是台下的一群人怎样看怎样想，甚至不担心身边熟识的人惊异于自己有这样的怪念头。她痛快地宣泄，在观众眼中是怎样都美的，其实任凭雷鸣的掌声响在耳旁，她是未必领情的，未必有观众的激动。她在说自己的事，有对有错，有美有丑，完了，心里好受些，并不单为别人，所以听见掌声似乎有点心虚和惶恐。
慵懒别样的舞之榭：校食堂
舞院食堂有两层。一层是附中学生和老师们用的，二楼多是大学生，桌椅更宽大些。但日子久了便不再分得那么清楚，新来的学生恐怕并不知道这样的说法。来食堂的学生大多是刚刚下课，从专业课教室——练功房直接来的，所以通常一身的汗浸，一脸的倦容，累得不想说话，有时也并不想吃饭，只怕身体撑不住，安慰似的吃一点。右手提着录音机，左手抱着演出服的学生也常有，趿着拖鞋先找位子放东西。落座的时候有的一个班的五六个人亲昵地挤在一处，边吃边侃着昨晚的演出或上午的剧目；也有固定同来吃饭的几人，每天相约等 候着来吃；自然也有情侣。身体并不习惯刻板地待着，习惯找把多余的椅子把腿架起，像在把杆儿上的感觉。各系的人吃饭也能看出风格，国标系的女孩总是黑色性感国标裙外罩一件长衣，与舞伴或其他人夸张地大声说笑；民间舞系学生手里总有道具陪伴，手卷扇子热巴鼓，桌下晃动的脚上总是一双老式的北京平底儿黑布鞋，透出农家乖巧媳妇的味道，跟发间眉眼间的现代气息反衬得有趣；邻座是古典舞系的女生，汗水打过的盘成小的发髻刚刚干，一小撮头发自然卷成不规则的环形，静静盯着碗并不说话，倦态仍是一身古典的美。
我爱看食堂消毒柜里学生们自己的碗，瓷的、木的、玻璃的、硬塑料的，瓷碗内壁刷成紫红，外壁是柔和的土黄，两只蓝色的樱桃点缀得极有食欲；木制碗通体原木色，深且碗口紧，很有特色；玻璃碗是海水的蓝色，半透明的碗身上透出气泡纹理；硬塑料的大碗是扁圆的，是草地的青绿色……我喜欢舞院这氛围的原因之一就在于周边的每一个细节都很精致，带着个人品味的精致，颇有小资的意思，又全然是不经意的。在北大上课时见过燕南苑门口学生的碗，统一用白色塑料袋子封口挂在架子上，像士兵站岗般一排排站立，多是统一的不锈钢饭盆儿或是黄色带盖子的老式碗，学生气十足的，但看来总少些生动。并不觉得这其中有太多经济上的差异，舞蹈学院大多数学生来自普通人家；审美的眼光在她们身上一点一滴地注入和镌刻，使大家成为与众不同的一群，把一身的精致展现给所有走过的人，宛若古人对生活细节的雕琢和在意，全然不像整齐方正的高楼大厦那般与艺术分道扬镳。所以只要你用心，在舞蹈学院狭小拥挤的校园里，会见到处处精致，而后陶冶般的会心一笑。
颍和男朋友在食堂吃饭每天都是很准点的，她的瘦是可以直接把肋骨当X光片儿看的。她学民间舞，从附中到大学。这许多次看见他们的吃饭，从没有吵架的脸色，甚至没有一点不悦。这在舞蹈学院的情侣中是难得的，通常在食堂你会察觉男生的哄和女生的倔，或是两人都无所谓似的互不理睬，再或是有时在饭桌上闹得很夸张；有时一个闹情绪不肯下来吃饭，另一个则苦着脸等。
颍和男朋友却像是一天中只在饭桌上见般的格外珍惜，从来都是微笑，没有很夸张的举止，只相对坐着边吃饭边说话。所以在周围人的眼里，她将来定是个贤妻，有着现代女孩少有的平和。上次“桃李杯”舞蹈比赛的时候，第一次在舞台上见她跳舞，满脸全是不相信和疑惑。
那舞蹈讲一个说书女孩的父亲把女儿的双眼弄瞎，让她心无旁骛地专心学艺，女儿学成，继承父亲手中的一把说书用的折扇，千难万苦后对父亲既理解又有怨恨的矛盾，对着折扇诉抒着万般情愫。舞蹈中，女演员要将说书女艺人的坚韧和倔强，苦到极致时脸上肌肉的苦中作笑细腻地刻画；而她在我眼里，是个温文娴熟的乖女孩，哪体会得到世态炎凉和欲哭无泪的撕心沁脾。可台上偏偏是那样一个倔强傲骨的女艺人，自我陶醉在说书的世界里，讲书，讲人，讲自己。那表情绝不像是一个20岁上下的女孩儿应有的，倒像经历过人间世事的中年女人：眉头紧锁，双眼微闭，微颔头，像苦不得志借酒消愁的李白，嘴上是憨态的笑，不笑旁人，笑自己，笑命运，很有看破世界的大智慧。
身上的动作一个“稳”字尽得风流，所有连接动作、技巧后的戛然而止一概干净利索，不多一处摇晃，这跟她给我的感觉终有一点点像了。她做的动作中有一个极美的150度下腰，脸向观众，双手断了筋骨般没有知觉地打着晃，很有人垂死前的松懈；突然二次发力，将腰原处再下到180度，同时借力发力，反弹而起。那腰的柔中带韧，重心在移动或摇晃基础上的自如抽拉，实在是舞者中的好材料。此时才觉得她平日的温婉娴静和舞台上的洒脱放浪是一个人的两面。舞者可以把一面尽情扔在舞台上，鞠了躬下了场再把舞台上那个自己和着演出服一起打卷儿放进衣柜的。慢说表情颜色，就连腰腿上的功夫，平日里也是一丝见不到的。好像让人见了一分，在台上就过不了全瘾，分了台上的光彩；也好像在台下让人见到一分，便亵渎了自己私下的苦功，这全模全样的投入是只能在台上打了追光穿了服装细细捉摸的。
平日不是有意藏着，只是不到台上那一刻，叫不醒身上酣睡的另一个自己罢了，活像尼采日神酒神之说，在一个女孩儿身上两个都附了体，冒出来的时辰不同。若说附了体，在她身上还有一个人的影子是内行人都看得出的，那就是这舞的编导，一颦一笑，那干脆劲儿倔强劲儿，是平时民间舞课上就见得的，这样说颖那一脸到位的表情体验也就不奇怪了。
据说这节目起初是不被看好的，老师是第一次编比赛剧目，学生也不像班里已经小有名 气的舞者，但怕就怕两个人拧成一股劲地都跟自己较劲儿，都跟自己过不去，偏要将课上十几二十几年的积淀和十几年的勤学苦练都绞到这一个节目里，再加上排练伤了忍着；破了任由它结痂成茧；累了还是一天多少遍地从头到尾串下来；审查出了岔子节目不一定能去比赛，半年一年的辛苦、音乐服装道具可能都废了……哭着咬着牙还是练……这些坐在台下的观众看不出来的苦痛和经历，再为这节目燃最后一把火，让舞者初尝世间的不尽如人意，这节目的出头演员的出名，是自然而然的功到自然成，用不着别处的力气了。看着台上的女友这般出息这般投入这般幸福，台下真正心心相通的人恐怕只有默默的泪和暗暗的劲儿了。
吃对我们大多数学生来说并没有太多禁忌，只不过舞者比赛之前或是开学回来对自己的食谱会格外注意。说得再明白些，都是体重惹的祸。身轻如燕的身体是大幅度跳转翻的最佳�