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凡高的画色彩强烈饱和,笔触旋转跳动。色彩与笔触中含有象征性和暗示性,给人
以鲜明的视觉触感和奇特的心理感受。他的主要作品有:《食上豆者》《唐居伊老
爹》《圣马利的渔船》《夹竹桃》《向日葵》《邮递员罗伦》《有柏树的小麦地》
《奥维尔教堂》《星夜》《播种者》《鸢尾花》《夜间咖啡馆》《阿尔的凡高卧室》
《奥弗附近的平原》《麦田上的鸦群》等。
毕加索(P。Picasso,1881—1973)20世纪西班牙裔法国籍画家,西方现代美术
中最富有创造性和影响力的大师,法国立体主义画派的创始人。他出生于西班牙的
马拉加,父亲是一个工艺学校的美术教师,毕加索从小跟父亲学画,随后入巴塞罗
那美术学校和马德里皇家美术学院深造,然而学院的课程使他厌倦。1900年去巴黎,
受到印象画派的熏陶,回西班牙后,用蓝色调回了大批贫困潦倒的人们,至1904年
这段时间,被人们称为“蓝色时期”。1904年至1906年画家定居巴黎,开始以粉红
色为主调,描绘马戏团演员们的生活,同时也参人野兽派群体的活动,此间称为
“玫瑰色时期”。1906年至1907年间,画家受非洲黑人艺术和塞尚画风的影响,开
始了对绘画形式结构的探索,画出了一些形式全新的油画,这就是立体主义时期。
这期间不少青年画家常聚集毕加索画室,共同探讨艺术问题,形成了“巴拉——拉
瓦”集团,也就是立体主义画派的开端。第一次世界大战前,毕加索创作了大批立
体主义的作品,直到1916年随俄国芭蕾舞团巡回演出。20年代,画家综合了立体主
义探索成果,加上超现实主义运动的影响,转向新古典主义画风,同时也致力于雕
塑和插图。1937年德国法西斯轰炸西班牙,他创作了举世闻名的《格尔尼卡》。第
二次世界大战期间,他留守巴黎闭门画画。1944年加入共产党,1949年为世界和平
大会画了著名的《和平鸽》。50年代在世界各地举行大型回顾画展,并开始从事陶
艺,同时画了一批重新解释古代名画的作品。60年代画家创作精力依然旺盛,画了
《画家与模特儿》组画,以及版画数百幅。1973年4月8日逝世于法国的穆甘。他的
一生创作颇丰,仅自存的遗作有油画1800件,版画30000件,素描7000幅,手稿100
册,这只是他全部创作的一部分。他的重要作品有:《被遗弃的人》《弹吉它的老
人》《人生》《杂耍之家》《站在球上的少女》《拿扇子的女人》《亚威农少女》
《森林裸妇》《卡恩韦勒尔像》《静物与藤椅》《小丑》《三个音乐家》《沉睡的
农民》《镜前少女》《哭泣的女人》《格尔尼卡》《宫娥》《掠夺萨宾妇人》《朝
鲜的屠杀》《战争》《和平》《佛朗哥的幻梦与谎言》等。
印象画派 19世纪下半叶产生于法国,而后波及欧美的一个重要的现代画派。
19世纪60年代,画家马奈以新的色彩观念画出了《草地上的午餐》和《奥林匹亚》
两画,遭到攻击与诽谤,然而他的新观念却使许多青年画家佩服,于是一群年轻画
家聚集在他身边,这便是印象画派起始的前提。1874年,这群年青画家在巴黎举办
了第一次展览,莫奈的《日出·印象》遭到讥笑,评论家戏谑为“印象主义”,哪
知印象画派之名反而使他们扬名世界。他们前后共举办了八次画展,产生了一大批
前所未有的新绘画。他们主张绘画应表现现实中瞬息万变的色与光,反对描绘故事
与情节,而力图捕取阳光照射在物体上的霎时的冷暖变化,从而在技法上引起一系
列革新:补色的对比、颜色的厚涂与并置、笔法的精炼与简略等。所以印象派的画
大多生动、明快,有一种光色颤动之感。主要的画家有:马奈、莫奈、毕沙罗、西
斯莱、德加、雷诺阿、巴齐依、莫里索、劳特累克以及后来成为新印象派和后印象
派的修拉、西涅克、凡高、高更和塞尚。
范宽(约940-1030年左右)宋代画家,与董源、李成并称北宋三大家。字中立,
华原人。以其性宽,故又名范党。范宽山水画初学李成,后师荆浩,他在借鉴前人
艺术成就的同时,力求创新。于是舍其旧习,卜居于终南、太华山中,观察云烟惨
淡、风月阴霁难状之景,默与神遇。由于范宽的山水是师造化而来,因此面对范宽
画迹,就如饱览“回溪断崖,崖岫巉绝,峰峦秀起,云烟变灭暗霭之间,千态万状。”
作者的山水画技法很有特点,画树像鹰爪,松叶如钻针,石头形如鬼脸,皴法则多
用淡墨和很灵活的圆笔、侧锋,与云层相似,故称“乱云皴”。
马远 宋代画家。字遥父,号铁山。生卒年代不详。原籍山西永济,南渡后居钱
塘,为光宗、宁宗两朝的画院待诏。其曾祖马贡至其子马麟,皆为画院画家,故有
“一门五代皆画手”之称。马远生长在这样一个艺术世系的家庭中,从小就受到绘
画艺术的陶冶。马远的画风师李唐,下笔严整,用焦墨作树石,枝叶夹笔,石皆方
硬。马远山水突破前人成法,使五代至北宋所流行的细润妍巧的笔调,一变而为大
笔粗皴,具有鲜明的个性。在构图上,马远将传统的鸟瞰式,转为平视或远视取景,
远景清淡,近景浓重,加强了主题的集中性,并显出无限广阔的空间。同时马远常
常取边角之景,虽寥寥一角,但意味深长,因此人称“马一角”。在取材上,马远
的山水画,大多表现江南的景色,董其昌曾指出:“马远、夏圭写钱塘山。”可见
马远的山水,多是就近取材。马远的画风,在他同时代已有极大的影响。马远、夏
圭的画风还远及东洋,为日本画坛所尊重。现存马远的作品有《踏歌图》《寒江独
钓》《松涧清香》等。
倪云林(1301—1374)元代画家,名瓒,字元镇,号荆蛮民、幻霞子等,还题
有懒瓒、东海瓒、奚元朗等。江苏无锡人。家富厚,自建园林,筑“清闷闷”,书
画文物皆藏于阁中。在30岁之前,过着读书作画的安逸生活。晚年卖去家庐田产,
隐居太湖。元末农民起义后,倪瓒弃家遁迹,“扁舟箬笠、往来湖柳间”。倪瓒生
活于太湖和松江附近的江南水乡,这些地方,是他画题的主要内容。画法继承了董
源的传统,又掺杂各家之法。董其昌说:“云林画法,大都树木似营丘,山石宗关
同,皴似北苑,而各有变局”。他的布局,往往近景是平坡,上有竹树,其间有茅
屋或是幽亭,中景是一片平静的水,远景是坡岸,其上或有起伏的山峦,章法极简。
流传作品有《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《紫芝山房图》等。
扬州八怪 清代乾隆年间,活动于江苏扬州的一批颇有创新意识和独特风格的画
家之总称。“八怪”按扬州话是奇奇怪怪的意思,并非确指只有八位画家。据各类
画史和书籍记载,其说法也不尽一致和相同。有指金农(字冬心)、黄慎(号瘿瓢)、
李囗(字复堂)、高翔(字西园)、高凤翰(字南阜)、郑燮(号板桥)、闵贞
(字正斋)、李方膺(字晴江)、罗聘(字两峰);也有将华囗(号新罗山人)、
陈撰(字囗山)、边寿民(字渐僧)等也列入“八怪”之列。总之生活在扬州的这
十几位画家,由于其艺术主张、生活态度、绘画风格、审美情趣都有不少共同之处,
对当时的世态炎凉有所感慨,对社会弊端有所痛恨,对朝廷腐败有所愤懑,但又无
力去改变它,于是只好借助笔墨丹青去发泄胸中的愤世忌俗之气。他们大多以花鸟
鱼虫为题,也兼画人物与山水。如郑燮多画兰竹,金农多画梅花,李囗喜画松石花
卉,边寿民主攻芦雁,黄慎虽画花鸟,也画人物。他们都师学徐渭、朱耷、原济、
陈道复一路,反对因循守旧,不拘前人陈规,强调革新破格,强调真情实感,因此
开创了一代绘画之新风。这与当时画坛上所崇尚的摹古风习相悻逆,故被人们指责
为“八怪”。
齐白石(1863-1957)现代中国书画大师、篆刻大师。原名纯芝,小名阿芝,
字谓清,后改名璜、字濒生,号白石,别号借山吟馆主者,寄萍老人等。湖南湘潭
人。早年做过木工,后结交当地文人,学习绘画、诗文、篆刻、书法,靠为人写照、
卖画、刻印为生。中年出游大江南北,57岁后定居北京,以卖画、刻印为生。他60
岁后