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性，显示出人物心情的内在激动与意志力的矛盾，反映了当时意大利人民失去自由
和独立的精神状态。重要作品还有壁画《最后的审判》、雕塑《摩西》及《奴隶》
等。建筑设计有罗马圣彼得大教堂的圆顶和加必多利广场行政建筑群等。米开朗基
罗有诗集传世。
拉斐尔（Raphael Santi，1483—1520）意大利文艺复兴盛期的绘画大师，罗马
画派的主要代表。出身于一个艺术之家，父亲是画师，从小随父学画。12岁从师佩
鲁吉诺，早期就画下了一大批圣母的作品：《圣母的婚礼》《大公圣母》等。1509
年在梵蒂冈为教皇绘制装饰性壁画《辩论会》《帕尔纳斯山》《智慧、节制、力量》
《雅典学院》以及《园丁圣母》等。晚年画家为埃里奥多罗厅绘制了《驱逐埃里奥
多罗》《波尔戈火灾》等一系列壁画，同时创作不少优秀肖像和有关圣母的作品：
《椅中圣母》《西斯廷圣母》《圣家族》《圣母与幼儿基督和约翰》《卡切利翁像》
《乔奴·达拉巩像》《教皇利奥十世和主教像》《基督变容》等。拉美尔只活了37
岁，但他的绘画却具有严谨完善的构图，优美和谐的色彩，娴熟精深的技巧，丰富
宽广的想象。他画的圣母充满善良、和蔼和智慧，画面给人亲切、宁静与安谧的气
氛，可以说是一曲人间生活的幸福、欢乐、安宁的理想颂歌。他的艺术对后世影响
深远，所以人们将他与达·芬奇、米开朗基罗并称为三大杰出的巨匠。
马奈（E．Manet．1832—1883）19世纪法国画家，印象画派的倡导人之一。出
生于有丰富艺术收藏品的官员之家，少年时曾在海校学习，后入学院派画家库退尔
画室学习，并去欧洲各地观摩写生。1856年建立自己的画室，从事创作。1861年以
《弹吉它的人》《双亲像》送官方沙龙展出，获鼓励奖。1863年马奈将《草地上的
午餐》《穿斗牛士服的维克托林娜》等三幅作品送交官方沙龙，遭到拒绝，于是只
得在“落选者沙龙”中展出。1865年以独特的色彩处理画了《奥林匹亚》，引起激
烈的争议。70年代画家在莫奈等人影响下，常去海港、花园等处作外光写生，创作
了《花园里的女人》等一批追求光色变化的作品。80年代马奈不顾病重体衰，创作
出《女神咖啡馆的酒吧间》等一批杰作。他在绘画技法的光色表现上，坚持不懈地
探索，开辟了广阔而丰富的境地，对印象派的发展和后世画家的成长，起着极为深
远的影响。他的主要作品有：《喝苦艾酒的人》《西班牙歌手》《隆桑赛马》《斗
牛》《露台》《吹笛的男孩》《枪决马克西米连》《喝一杯啤酒》《威尼斯大运河》
《阿尔让特依》《铁路》等。
塞尚（P．Cezanne，1839—1906）19世纪后期法国画家，后期印象派的主要代
表。公认为是西方现代派绘画运动的倡导人之一。出生在法国南部的小镇，父亲是
当地的银行家。13岁塞尚在家乡上学时，结识了后来成为著名作家的左拉。此后他
学法律，又改学美术，但直到1862年才潜心从事绘画。1874年他以《现代奥林匹亚》
一画参加首届印象派画展，1877年又以16幅作品参加第三届印象派画展，然而参加
其他画展均遭拒绝，而常处于一种痛苦的绝望中。80年代后，塞尚的绘画日渐成熟，
其风景画和静物画形成自己独特的面貌。1886年父亲去世，留下大量遗产，从而使
他迁入一所大的住宅中隐居，专心作画，不去理睬世人的奚落和批评家的嘲讽。18
90年接受“20人团”的邀请，参加布鲁塞尔的画展。1895年首次举行大型个人画展，
他的艺术才逐渐为社会所理解。画家非常勤奋，晚年喜欢画在森林与河边的裸体，
创作了一系列《浴者》的油画，这些画充满了豪放气质和象征性构图。塞尚对于绘
画的重要贡献，在于强调色彩与体积的密切关系和主观的艺术处理，这对于重视光
色的印象派，增添了新的发展基础。他的主要作品有：《穿僧侣服的多米尼叔叔》
《黑钟》《肖凯像》《玩纸牌者》《坐在红椅上的塞尚夫人》《男浴者》《苹果和
桔子》《盘子与水果》《圣维克多山》《穿红坎肩的少年》《妇女和咖啡壶》等。
莫奈（C．Monet，1840—1926）19世纪末至20世纪初法国画家，印象派的主要
代表。少年爱好漫画和风景画，1863年人格莱尔画室学习，随后与西斯莱、巴齐依
一道去枫丹白露森林写生，以《翁弗勒的塞纳河口》送沙龙展出，受到好评。70年
代初，他常去巴黎盖尔波瓦咖啡馆，与以马奈为首的新艺术家群体聚会，并有作品
参加多次新艺术家群体的画展。普法战争爆发，穷困的画家们纷纷离开法国，莫奈
也到了英国、荷兰等地。1871年画家回到巴黎，在郊区阿尔让住下，画了《日出·
印象》《卡普辛大街》等一批杰作。从80年代起，画家开始自己办画展，逐渐与印
象派画家们分道扬镳，他在巴黎和纽约的大型画展，受到广大观众和评论界的赞赏。
90年代他偏向于组画的描绘，完成了著名的《干草堆》《白杨》《卢昂教堂》《伦
敦风光》《睡莲》等组画，光色的表现已达到淋漓尽致、精妙绝伦的程度。晚年，
他创作了巨幅的、环形的装饰油画《睡莲》，可以说是他一生对光与色表现的总结。
他是印象画派色彩理论最积极、最彻底的探索者和实践者，对于印象派的发展和新
印象派的兴起有着至关重要的作用。莫奈的主要作品有：《青蛙塘》《阿尔让特大
桥》《阿尔让特游艇》《圣拉查尔火车站》《打阳伞的女人》《穿绿衣的女士》
《花园里的女人》《睡莲池塘》等。
高更（P．Gauguin，1848—1903）19世纪后半期法国画家，后期印象派主要代
表人物。出生于巴黎知识分子家庭，1859年进神学备修学院，1865年被雇为船员，
去过里约热内卢。1871年在证券交易所任职员，生活安稳，业余作画，并结识了毕
沙罗，得到这位启蒙老师的指导。1883年辞去交易所工作专门从事绘画，走上一条
艰辛之路。1884年全家迁居卢昂，之后赴丹麦，由于生活穷困离开家人去英国、巴
拿马、马提尼克岛。1888年回到法国，身无分文，寄居画家修费涅克家，随后又应
凡高的邀请去阿尔，结果两人闹得不欢而散。1891年6月高更抵塔希提岛，与土著姑
娘成婚。1893年返回法国一段时间，受爪哇女人的骗后，厌恶自己的巴黎生活，18
95年重返塔希提岛，1898年在创作重要作品《我们来自何方？我们是何物？我们向
何方？》后，曾萌念自杀而未死去。1899年创作了代表作《两个塔希提妇女》。19
01年迂多米尼加岛，次年因病逝世。他在塔希提岛的这段生活是画家创作最重要、
最成熟的黄金时期，产生了许多杰出的油画，也撰写了《诺阿，诺阿》一书。高更
的主要作品有：《雅各与天使搏斗》《黄色基督》《美丽的恩琪拉》《塔希提少女》
《游魂》《阿门！玛丽亚》《白马》《敬神节》《威鲁马蒂》等。
凡高（V Van Gogh，1853—1890）19世纪后期荷兰画家，后期印象主义的主要
代表。出生于荷兰一个牧师之家。1869年进入古皮尔艺术公司海牙分店当店员，18
75年去巴黎，后因解雇而经过短期学习后，1878年赴矿区作临时传教士。半年后，
由于工作过于热情而被教会去职，贫困与失望促使凡高下决心做画家。从1880年起，
在十分艰苦的条件下，边学习边创作。曾在埃顿、海牙、德伦特、纽南、安特卫普
等地工作过。1886年去巴黎，在科尔芒工作室习画数月，结识了西涅克、高更、毕
加索、修拉、贝尔纳等印象派画家，深受其影响，但是厌倦巴黎的生活，向往阳光
与明媚。1886年赴法国南部的阿尔，在这里他如痴如狂地画了许多著名的画。10月
高更应邀而来，12月底凡高精神失常，割下一只耳朵，使高更逃走。1889年画家住
进医院，随后转进圣雷米精神院，继续不停地画风景。1890年5月曾出院，在加歇医
生家疗养，7月去巴黎探望弟弟一家，回奥弗后旧病复发，后奔入田野，开枪自杀。
凡高的画色彩强烈饱和，笔触旋转跳动。色彩与笔触中含有象征性和暗示性，给人
以鲜明的视觉触感和奇特的心理感受。他的主要作品有：《食上豆者》《唐居伊老
爹》《