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品也有意无意地显露这种融合”。但他的小说情节又不单纯
是由“开端”、“发展”、“高潮”、“结局”的顺延线索来推移的，而是从封闭型的传统小说的“情节结构”脱颖而出，在情节拓展和人物描写方面打破时空的限制和视点的制约，已进入人物心理的隐秘活动之中，故事情节已属于“外部因素”而成为人物意识心态的依托和补充。他的“女性小说”用的都是写实手法，但小说结构都不是单一的，往往有新小说结构的渗透运用而构成一种“复式结构”技巧，表现了白先勇小说写实构架的多样性和心理营造的丰富性。
夏济安教授赏识的《金大奶奶》，是一篇写实性很强的小说，有明显的写实构架。它写女主人公被骗被害的过程，从惨遇写到惨死，是活生生的，血淋淋的。但这种“谋财害命”题材的处理，如果是用作家的全知观点来正面描写，必然要落入旧小说的俗套。白先勇弃旧求新，借小孩“我”——容哥儿的视觉，从头注视到尾，从金家大院的动静注视到金大奶奶死的恐怖，把所发现的人物行动、事态发展、场景变化勾联起来，让一组组生活画面，纳入其视觉所及的范围之内。这是第一个视点，是统领小说全局的观点。而由容哥儿引出来的小伙伴小虎子，是金二奶奶的儿子，当然比容哥儿更知道金家的“内情”，又能在玩耍中把他的所见所闻自然而然告诉容哥儿。这是第二个视点，是第一个视点的补充，在情节内容的构筑中起到配合作用。小孩好奇，喜欢打听，善于观察，看到什么就说什么，率直得很，因而两个小孩的视点交织在一起，就有较多的信息量，也显得真实可信，生动逗人。顺嫂是被金二奶奶请来做针线活的，有一副好心肠，对金大奶奶有同情心和正义感，常偷偷跑来探访、安慰这一不幸女人，这样她就有机会获知诸如金大奶奶过去守寡受骗的重要信息，且带有关键性和权威性。这是第三个视点。金二奶奶对容哥儿讲金大奶奶的坏话等等，也有它信息的补充，是第四个视点。即使是小丫头阿红骂金大奶奶的几句话中，也能听出一点信息，可以说是第五个视点。这些大小视点，前后转换，互为交替，直接间接纳入第一个视点之中，起了补缺补漏和彼引印证的作用。这五个视点，好比由外向内围绕注视中心滚动的五个视觉圈，不断地滚出它的信息量。这是单视点一多视点相互交错的开放性“视点结构”，是一种有别于封闭式传统情节结构的新小说结构。这种多视点的转换交错，既有利于客观地、全面地反映生活现实，又便于各取所需地对话题材进行选择、加工、提炼，在内容组织布局中的取舍、剪裁，也相当自由灵活。
在这一处女作建筑起来这种“视点结构”，一直或明或暗地延用到此后的“女性小说”系列，在为与其他结构方式互补互用的基本结构技巧。“视点”，也即白先勇所谓“观点”。作家曾赞赏《红楼梦》里面视点的转移“不露痕迹”，“了不起”，因为“转换观点很难的，很危险的，曹雪芹却运用自如……转得非常自然”。对此，白先勇是学得很到家而又深谙此道的，因而他能在营建小说的主体结构中把那么多的视点转换、交织得令人眼花缭乱，从中完成情节的拓展，性格的刻画，主题的提示。《谪仙记》的“视点结构”也具有这种功能。陈寅是贯穿小说始终的“视点”，一切都从他这个“我”的眼睛视察出来的，但也是“我”中有“他”、“视”中有“视”，牵引了诸如留美学生中的黄慧芬、张嘉行、雷芷苓和周大庆、邓茂昌等关系人物的视线，而众目所“视”的焦点就是中心人物李彤。就在众“视”睽睽中，李彤这个玩世不恭、自暴自弃的“无根的一代”留美学生走向毁灭的性格变异和灵魂扭曲，才得以显示。但它不像《金大奶奶》由外向内滚动的视觉圈那样集中，而是由“我”的眼睛，作东看西瞧式的扫描，以统领其他众“我”视线，如同镜头一般，一个个对准李彤这一注视对象，范围更为广泛，结构更加开放。
《玉卿嫂》与《金大奶奶》同是反映旧社会劳动妇女的爱情婚姻悲惨命运的现实主义小说，同是作家“童年的回忆之作”，有其生活来原型，其主题的揭示和结构的营建，都有相同相似之处。它们同样都以小孩容哥儿为第一视点，带引其他视点，从观察注视中开展故事情节，塑造人物形象。但容哥儿在《玉卿嫂》的视点，对玉卿嫂从头到尾的“视”察，更加连贯，更加直接，更加亲近，起到的作用更大。因为玉卿嫂是被雇来伺候容哥儿的奶妈，朝夕相处，关系密切，无须借助其他视点的补充。但这里也有因结构上“铺垫”与“蓄势”的需要，穿插了旁观者的几个观点。玉卿嫂的美貌是惊人的
，她一来，就像磁铁一般吸引了周围的视线。先是容哥儿“一看见”都“不同得倒抽了一口气”，认为“确实长得太好了些”。但这毕竟是小孩视点中之美，是单纯的，又是抽象的。接着是老于世故的管家胖大娘的视点评价：“只是长得太好了些，只怕——”再就是那群男光棍仆人，“竟如同苍蝇见了血，玉卿嫂一走过他们跟前，个个的眼睛瞪得像牛那么大，张着嘴，口水都快流出了似的……”这些视点，所烘托的，正是玉卿嫂的美丽、性感、迷人，都旨在反衬其爱情理想的幻灭所带来的悲惨结局。沿着这一情节主线的发展，此后即由小孩“
我”单一视点推进，从跟踪注视玉卿嫂的隐秘行动中展示其爱情追求和性格表现。但它有别于《金大奶奶》的，是从中又穿插了一种“背反规律式”也叫“事与愿违式”的结构方式。这种结构方工是：人物为了某种意愿，在沿着情节原有轨迹的进展中加进了某种自以为会实现愿望的行动，却没想到这种多加的行动正好违背自已的意愿，而促使事态向相反的规律发展。本来，“我”因玉卿嫂的关系而喜欢她的情人干弟庆生，为了让庆生高兴，也为了讨好玉卿嫂，就请庆生看戏，结果让庆生在看戏中爱上了唱红的艺人少女金燕飞，由此而背反原来的意愿和规律。再是另一次看完戏，“我”无意中发现庆生与金燕飞亲密地在一起，便急忙告知玉卿嫂，也是为了好奇而想让她高兴，却没想到完全违背自已的本意，最后加速一对情人的同归于尽！小孩无知，干的都是“背反规律”的事，这种结构方式的运用，以及“多视点”结构的穿插，即又构成小说的一种“强铺垫”，玉卿嫂爱情的强烈壮烈，才表现得如此刻骨铭心，人物性格的刻画才如此鲜明突出。
同样《永远的尹雪艳》也得力于这种比重很大的“强铺垫式结构”。这是一种与人物描写、环境渲染、景物烘托以至连同部分故事情节同时进行相互融合的结构方式，旨在为后面的事件发展，人物结局的“核心故事”作强有力的铺垫。它表现在小说用很多篇幅描写了尹小姐的永远年轻、漂亮、迷人，尹公馆的永远豪华、富丽、舒适，以及过去在上海有哪个财阀“迷”死在尹小姐手上，又是有哪个富豪为尹小姐破产，现在来台湾又是如何重温旧梦而依然吸引来车水马龙、高朋满座，等等——无不在多角度多侧面地描绘人物行为和性格表现，无不在为后面勾引台北新兴实业巨子徐壮图并使之招来杀身之祸的“核心故事”预作诸多铺垫。小说共有六节，“核心故事”集中在尹雪艳“灵堂吊丧”的表演，是在最后的第六节，前面都是“强铺垫”部分。似此“铺垫”之多、之重、之强，是其他“女性小说”难以比拟的。如果没有占近乎六分之五的篇幅对尹雪艳的为人表现、性格特征和形象本质作种种刻画、描绘，让读者对这一中心人物有所认识，心中有数，后面的“核心故事”也就不具有如此强大的魔力而被称为“绝笔”了。但这里又有新小说结构的复合运用。小说对尹雪艳前后左右的“交待”、“介绍”，也就是“强铺垫”部分，都是零星式的，散点式的，其结构不以“线”的形式来表现，而是由一些“点”组成的。在这里，小说不是人为地追求戏剧性情节或者有意制造矛盾冲突，而是借日常生活场景和有关细节的积累，以此构筑完整的机体，就叫“细胞积累式结构”与“强铺垫式结构”结合运用得天衣无缝，充分发挥了二者的艺术功能，既能以最少的篇幅展示人物复杂的生活史迹，又能以最好的效果突出人