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本为例，构思好像同武田泰淳，属于佛教的。生命这一主题虽然出现数次，虽然和性与生殖
纠结在一起。布莱克写他最后的预言诗《耶路撒冷》的时候，把所有人类全都合并为一个巨
人。合并为海神之子这位神人。虽然全人类合并了，然其中还有原子一样一个一个的人活
着。在这个之上的整体就是耶稣、基督。布莱克说，而且它也是想象力本身。和基督教的一
个想法相似，这就是：人虽然是一个一个的人，但是不论从历史来说，还是以相同时间来
论，全有一个一个的生命，而且这些人构成的整体是一个巨大的生命团块。我的看法是，金
芝河是单独的一个人，然而他的思想是人类自古以来培育起来的思想之一。
有人说，金芝河现在是否依旧持抵抗的态度还值得怀疑。我想还会出现这样的人：从金
芝河这部《南》来看，他实际上并没有对韩国的现政权坚持对立的态度。不过我从这部作品
看到的是，金芝河描写的敌人都是最高层的。……此时，金芝河把敌人规定为兜率天王，兜
率天王是天国的王，可以说最高、最大的敌人了。面对这样的敌人，他简直是赤手空拳，破
罐破摔，不住嘴地骂骂咧咧地战斗中，清晰地浮现出自己所想的世相。我以为他是以这个形
式对现政权用‘广大’这个人物给予批判。／细一寻思，搞政治论争的时候，虽然有无论如
何得下决心把对方打倒不可的办法，但是实际上把对方一个一个地打倒也不是个办法，必须
和包括他们个体的整体一决雌雄才行。这方面的描写，书里常常出现。”
“昨天夜里找出有关金芝河的计算机软盘，先从新闻报道看起，当我看到觉得这个人这
样下去再也活不成了的时候，就同时想起那一天发生的事来。但是，他依旧活着。有报道说
他已经转变方向了。想到这里这报道也不是不可想象的，可是“良心宣言”却发表了。／想
到这里，就觉得历史对于正直地生活下去的人是很严格的。我是个悲观的人，所以觉得历史
就是这样对待人的。把历史称之为时间也未尝不可。也许是最理想的形式。金芝河活到八十
年代之后写出了《南》这部作品。我以为在发起救援金芝河的运动中无论多么乐观的人，十
年前这件事是办不到的，可以说，完全是一种空想。
文学对于一般的社会人，今天究竟有多大程度的效用，究竟还有什么任务？我特别对小
说作了观察，我以为，对现实情况尽可能多方面地了解，在此基础上概括人的行为，它就有
模范的效用和任务。金芝河的作品那样具有巨大综合性的诗也是如此。
在这里如果按小说来谈，那么，小说作者的想象力，即使表现现实的一个侧面，也要把
对象多方面地分段化，每一分段都要掌握它的真实性，并且加以概括，使文章和形象提示的
情节发挥作用。读者的想象力也是以同样的作用，接受小说表现的内容。表现某一现实的时
候，如果不把它多方面地分段化，既不能保证整体的真实，而作为单个存在的作家，必须超
越单个的制约，要到达某一普遍表现的完成，除了经过这一概括之外别无他途。单方面地论
述自己想法的写法，作为单个存在而受限制的方面只有扩大的作家的精神作用，不可能使他
的小说达到普遍的表现。金芝河的大说《南》，只有彻底的表现上的多面化和概括，才能完
成了今天和明天的朝鲜民众的整体规模上的自我表现。
然而在经过多面化表现的总体上，一般说来，在其贯穿作品整体的文体上，也应该有经
过概括的单个的声音。用观察理解这文学典型而锻炼出来的手法，多方面观察理解现实的形
貌。然后，对它给与以自己为主体的概括，我认为这才能够说我们掌握了今天的现实，掌握
了同时代。所谓掌握今天的现实，掌握同时代，也就是掌握今天的危机的现实，遍布危机的
同时代，除此之外别无其他。
掌握这样的现实，这样的同时代，肯定会导致我们对遍布深刻恐怖的世界有所认识，这
样一来，我们岂不是在没有任何希望的援手之下，给吊在半空中了么？我在前面的引文之中
提到我是悲观主义者，但是我接着也说了下面的话：“我想，金芝河自己也许不可能１０年
前就预料达到《南》这部作品的文学与生涯之路吧。但是，现在看来，他的本质和奋斗精神
中早就自然地联系在一起，所以才有现在的《南》。我觉得这差不多是文学的恩宠。
从文学这个·知的单一领域更加扩而大之，对于哲学、文化人类学、历史学，现在新的
带有强大活力的知的领域，我们过去没能看得清的现实的侧面，当作彻底的多方面的能使我
们看得见的方向，这是谁都应该注意到的。如此多方面地看到时代危机的形势，掌握了这
些·知的领域，那么，我们在危机形势面前是朝后退的方向走呢？还是在这危机形势之中，
朝着探索打开现实局面的方向走呢？
我开头所说我有个残疾儿子，我们一家人都得应付他所造成的危机，我认为按前述中后
者的标准行事才是人理所当然地选择的道路。与残疾儿子一起生活二十余年，每天都接受这
样的经验和教育，因而使我这样思考了。
生的定义
十一 战斗的人道主义
中野重治殁后五年之会，因为经办的年轻人们特别卖力，堪称一次盛会。我想这是中野
的书简集《致我所爱者》（中央公论社出版）包括青年在内的读者特别广泛的反映。对中野
的生涯给予支持的伟大女性们，只看其中的原泉、佐多稻子和在场的青年们联欢，就可以体
会到“某种乐趣”的滋味。内容丰富的话在之前已经反复讲过了，轮到我上台的时候已经时
间无多，再加上我们善于使用预先写好的草稿，来不及讲完就下了台。我想把准备讲的后半
部分写在这里。“我在《读日本现代的人道主义者渡边一夫》里也曾说过，渡边一夫１９４
８年写了‘文法学研究者也必须诅咒战争’和‘难道人就避免不了成为机器么？’中野重治
把这两篇随笔牢牢记住，第二年年初以往复书简的形式给予批判。
扼要地说，中野认为渡边犯了堪称为“文法的”错误。中野说：“你写道，‘人成了机
械、制度、意识形态或者神的奴隶与工具，拼死拼活，符合必然性的人们能够活了下来，如
果是文艺复兴以后人获得人类解放的结局，或者它也是历史的必然，那么，按我的见解，那
简直是天真而又天真特别天真的反动言论。’但是，如果是这样，它岂不是和你所说的‘所
谓人道主义……是文艺复兴期的宗教改革，１８世纪的法国革命，产业革命，１９世纪的共
产党宣言这一连串人类最有声有色拼命奋斗的结果’这一说法在文理上岂不互相矛盾了么？
你还说，‘如前面所说，如果成为机器是近代人的结局，那只能是瞑目瞎想而不是别的’。
我认为这‘如果’二字用得太不合适了。”
虽然这样批判了，但是中野在信的结尾却是这么说的：“我自己就是一个悲观主义者。
我这样写，我想你大概不会笑我。……我担心的是，你的文章的力点，在文法上恐怕会滑向
悲观主义。反正被引向悲观主义，这是年龄或者说我们这个年龄的经历造成的结果吧。不过
重复地说来，最浅薄的乐观主义者们既然愿意战争，那么，我们悲观主义者就必须毅然决然
地前进了。”
作为有较深的理解能力和经历的文化人，都不是肤浅的悲观主义者，从他们各自对现状
的认识出发——如果是那样，能从社会的前线退下来么——但是为了改造它能够果敢地前进
么？从如果派和但是派的对立，就是用以看渡边一夫和中野重治相互关系的方法。
尽管如此，我还是常常想起渡边总是念念不忘的瑟南古①说的话：“人，归根结底也许
是要毁灭的，也许剩下的只是虚无而已。但是，即使抵抗不也是照旧毁灭么？”“所以我真
想说，难道渡边不也是属于中野的但是派的人么？顺便要提到的是，渡边在战败整整一年之
后，翻译出版了托马斯·曼的《五个证词》，这本书有安德烈·纪德写的序。渡边一夫本来
是研究法国文学的，但他却旁及自己专业以外的德国文学。这里我想引用《五个证词》中一
段。因为它是中�