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9月25日星期三
晚上翻出旧书，又看了一遍李洱的短篇小说《现场》。两男一女，一对恋人，一个莽汉，孤注一掷，抢银行。从警察朋友那儿搞到枪，然后将其暗杀在交货的荒山。时而镇静，时而慌乱。恋人在隐匿的屋穴中缠绵悱恻，汗湿床榻；莽汉在贩卖的欢场里告别童贞，乐不思蜀。他们不图钱，只因太寂寥太平淡。在噩梦里，鬼魅显形，游走于树梢。然后终于行动，杀人，逃亡，被擒，一切皆成过眼云烟，转瞬即逝。阶下囚后来面对来访的记者将往事娓娓道来，安详平静到恍若一切均未发生。我确信这是一部可被拍成好电影的好小说，最好将其情节线索交叠入《非常突然》。警匪一家。谁没有爱？谁没有恨？谁没有心事往事？谁都不是蝼蚁。可惜，杜琪峰游达志不会看到这样的大陆小说；可惜，我们找不到能鼓起勇气去拍这样的电影的本土导演。多少年后，谁还记得小说中的这两男一女，他们其实纯真善良，远没有你和你的朋友那般金玉其外败絮其中。
10月25日星期五
晚上看裘德·洛在1998年主演的电影《吸血情圣》（《The Wisdom of Crocodiles》），不由联想到了陈凯歌的《温柔杀手》。两片都讲述了美丽女子爱上神秘男子却慢慢发现在爱情背后隐藏着层层疑云与重重杀机的悬疑故事。都不好看，都在故弄玄虚。有些主题如果玩儿不好就千万别去碰触，比如爱情的猜疑与善变，以及爱之魔力。尽管都不怎么样，但梁普智的东西明显要高于陈凯歌的东西，也就是说，《吸血情圣》好过《温柔杀手》，因为它总算是压住了阵脚，更因为裘德·洛的表演远非空有其形的约瑟夫·费因斯所能企及。裘德·洛在电影里抬头凝视，眼神空茫，喃喃自语，既令人揪心又令人动心，所以女主角才会冒着被吸尽鲜血的危险去用真爱将其唤回。他最终的死其实就是一种爱与善的回归。而陈凯歌的《温柔杀手》简直就是不知所云，再加上那些乏善可陈的性爱场面，真让人后悔自己白花了那临近十两的银子。最近有媒体围绕着这位大爷及其《和你在一起》热炒起了什么“电影态度”与“精神”，继而有人狂说好，有人唱反调，真是傻B透了。
说到梁普智，倒是勾起了我良多思绪。1976年他凭借一部风格凌厉的写实之作《跳灰》开启了香港电影的新浪潮运动，然后又有《狐蝠》、《等待黎明》、《杀之恋》、《上海1920》等作品间或问世，尽管产量少了点儿，却部部用心，凸显了个人的能力与高度。这种坚持的品质是那一代香港电影人所共有的，方育平、严浩、谭家明、章国明、许鞍华、徐克、于仁泰……百舸争流，千帆竞渡……那时候整体的电影环境与世道也是捉襟见肘岌岌可危，但诚意十足的良好创作终究换来了香港电影的皇皇盛世，所以说什么金融危机观众流失资金不足等客观原因完全不是电影没落的终极缘由所在，关键还是要看电影院里在放什么东西，是烂东西还是好东西。且看现在的香港电影有哪一部不是垃圾不是破烂，多少人混迹在这个圈子里却还终日高呼或骂娘，老百姓凭什么购票入场？还不如陪媳妇上街游逛，就算在路边遇到盗版小贩，也不愿花一包烟钱去买一部关于垃圾明星和垃圾故事的新港片。
第三部分 电影·小白记忆第48节 追日（2）
9月28日星期六
看了尼尔·乔丹的《哭泣游戏》，没有想像中震撼。甚至恹恹欲睡。如果当初在毫无所知的情况下看这部电影，肯定会心有所感，不至于去过度挑剔影片的苍白与刻意，而多年后的今天，信息爆炸，芜杂凌乱，发呆发到傻，所有的器官都钝了，还怎么能被感动？就当自己欣赏能力提高了吧就当自己成熟了吧，我盯着电脑发傻。嘿嘿，且让快乐远走高飞。
10月5日星期六
黄真真在她的纪录片《女人那话儿》中访问了心事密积的女同志、出语惊人的欧巴桑、胸有成竹的包养妞、畅快淋漓的虐恋者……还有面对镜头谈笑风生的传奇性女钟爱宝、上床接客例行公事的卖春小姐无名氏……声声惊心，步步惊魂，女人们原来就是这样长大的，女人们竟然已经长成了这种样子——我再次发现，自己根本就不是什么现代人类，一切都让我惊恐，一切都让我难于接受，一切都让我想逃。所谓的自由与独立，在我看来，不过是用以屠戮他人的利器罢了，在对手淌血之后，还要声嘶力竭地笑，还要头头是道地说，却怎么都不愿承认自己也曾那般被人屠戮过伤害过。至于真正的自由与独立，谈何容易？不过是给孤独和伤心穿上了一袭华袍，谁知道里面爬满了虱子。
就像《周一小姐》（《女人最痛》）中那位昼夜迥异的女强人歌莉亚那般。
更让我心惊的是另一个受访的女人，许鞍华。镜头后的许鞍华不是拍出了《千言万语》、
《女人四十》等众多佳作的那个杰出女性导演许鞍华，而是丑陋的抽烟的男性化的独身的许鞍华。她说她不相信爱情，她说自己不打算找个所谓的伴儿来共度人生。她笑道我这么难看，进了片场更是不男不女不苟言笑，男人若非瞎了眼，又怎会看上我？她笑得很轻松很诚恳，从她的眼神中你读不出伤心与绝望。她选择宗教信仰作为此生伴侣。她不伤心我伤心，她不绝望我绝望。凄风冷雨，相伴一生。她放弃了。她在放弃后成了一名“工作着并美丽着”的著名导演。
也许我又开始主观臆想妄自揣测了，也许一切都非我所想而是别有洞天。我根本就不懂得女人，我没有发言权。你的世界只有我不懂。我是否应该死在千年前的日光庭院，而不配坐看今生今世这荒凉伴着繁华飞逝的人生长河？今时今日，烟花烟花满天飞，你为谁憔悴？就连星星都是人造的，你还有什么理由不去随波逐流？“开心就好”，你只能选择这末世箴言。嗯，就好，真好。
10月10日星期四
买了一张《辣手神探》的D9，在随盘资料中“欣赏”了吴宇森早期电影的预告片。真好玩儿。《刺马》、《少林门》、《铁汉柔情》、《钱作怪》……南拳北腿，报仇雪恨，丰乳香汗，市井笑料，你想看什么，咱就拍什么，广告词一律打上“大导演吴宇森最新力作，嘉禾电影年度巨献”，甚至还有咿咿啊啊叫人如坐针毡的粤曲大戏电影《帝女花》，令观者不由不生出“不识吴郎是吴郎”的闷叹。而最后的一则短片，黑白的，残破的，一个穿着白衬衫的青年男子恋上了笑中带愁的花样女孩，两人在空陋的天台追逐、嬉戏，乃至捆绑。突然有风，女孩消失了。束缚的原地空留着被羁绊的鲜花。那短片好像名曰《偶遇》，是吴宇森最初的习作，晃晃悠悠，支离破碎。片中那个羞涩木讷的白衫青年，正是由初掌导筒的导演亲自饰演。那短片是文艺的、试验的、令人欲语还休的，而非暴力的、男性的、被最终定局的。它肯定诞生于吴宇森所有正式电影之前，充满了迷惘与不确定性。如果它不是诞生于被刀光剑影和香艳传奇所统治的当时的东方之珠，而是法国或者别的什么国家的话，我想也就没有了后来的《英雄本色》、《喋血双雄》等影海明珠了，就更甭提什么说着异乡话的《夺面双雄》了。
不知道为什么，再看《辣手神探》，我竟然也无力继续了。以前我看过它很多遍，看周润发和吴宇森喝酒，看梁朝伟数千纸鹤，看黄秋生翻脸，都聚精会神，都津津有味，毫无重复之感，而这一次，未到一半就关掉。再看所有的经典港片，我都未到一半就关掉，不是因为重复的电影，而是因为相关记忆的模糊与麻木。何处再见录像厅？我的小鸟一去无影踪。我向浴室走去，我问自己今后还能看进去什么样的东西？
10月26日星期六
前两天在QQ上跟小赖胡扯，聊到了《千禧曼波》，小赖说尽管只看了一遍，却有一种无法言表的感觉一直在心底徘徊，既淡且浓。他这样一说，我就也有了