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我不也在将《非色》归类吗。理论就是这样，它总是硬梆梆的，没有水份，
也不柔软，还有些非此即彼。看完这个长篇，我就在想，我要撇开这些，将自己
的文字变得柔软、感性且艳光四射。但看起来很难，除非我也写小说。其实，我
要说的现在才开始。《非色》打动我的并非仅仅是〃 性〃。人们读一个作品，最初
的印象也许是最靠得住的，就好像在商场里挑衣服，逛了一大圈，最后，还会老
实地回到最初看上的那一件。人们忘不掉的还是那最初的印象。在看《非色》的
过程中，我惊叹尔雅操纵此类语言的天赋，他笔下的〃 性〃 或者〃 爱欲〃 是那么
的诗情诗美；在最前面的30页，他甚至将自己的小说才能来了个集中展示，他对
自己和对小说的清醒，充分显示了他在这一领域的独到之处。
〃 我很久以来就已经习惯于一个人的生活了。……对我来说，那些随时出现
的陌生人比夜晚的寂静和漫长更让我感觉到害怕。〃 最初打动我的就是这些句子。
这些句式源源不断地出现，源源不断地散发出那种深入骨髓的忧郁和孤独。我知
道，尔雅不是在作秀，即使秀也差不多就是
真人秀，生活中的尔雅即使不是这样的，也差不多就是这样的吧。一个人可
以莫名其妙地不快乐，可以将忧郁当作自己的常态，可以总是没有原因地流下泪
水，可以忍受日以继夜的寂寞……那么，我们还吝啬于什么艺术家这样的称谓吗。
这样的人，即使不写东西，他也是一个天生的艺术坯子啊。式牧，这个大学里的
忧郁的知识分子，只因为不幸天赋了艺术人格，困难地生存在夹缝中，他对于真、
美的天然追求，远远超出了庸常的世俗，世俗里的不理解、伪与丑的常态，自然
与之为敌。这是千古不变的恒理呀，每当看到这类人，我都有物伤其类的悲凉。
被暴露的遮蔽（2 ）
忧郁——这个与艺术最投缘的词语，几乎与古今中外的艺术家如影随形，如
果没有卡夫卡式的忧郁，现代文学将有一个多么大的损失。今年的诺贝尔奖授予
了土尔其作家帕慕克，授奖词里提到，他在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了那些
在西方人看来有价值的东西。而我们中国，自古以来就是才子多情呵。感时花溅
泪，恨别鸟惊心。夜来风雨声，花落知多少。迎风流泪，对月长叹。《牡丹亭》、
《西厢记》、《红楼梦》，我至今不敢再细读红楼，只因看到黛玉一节，就如看
到自己被弃一样，心里刺痛，不忍终卷。也因此理解了黛玉葬花，理解了她为何
看到〃 如花美眷、似水流年〃 会哭倒在地……这就是生命的痛啊，那些脆弱的心
灵在这一刻相逢，只有她们，这些真正的艺术家，理解了生命的忧郁与孤独。
经过〃 五四〃 洗礼的新文学将这一路文脉好像是渐没了，家国仇恨、民族自
强、科学启蒙类的宏大主题贯穿至今，上世纪20…40 年代还有鸳鸯蝴蝶派，虽不
被看作严肃文学，总还算小说的一种类型被承认，后来就是连《艳阳天》都是黄
色小说的时代，后来就是《废都》式狠狠补这一课时的《金瓶梅》现代版，再后
来就是〃70 后〃 女作家的〃 身体写作〃。总之，在中国当代，浪漫抒情小说一直没
有正常地发育成长过，总是被各种各样的势力弄得面目不清，就连写这一路小说
的作家本人，恐怕内心深处也难以不产生〃 狭邪〃 的隐忧。
我想说的是，在这一切之上，尔雅的小说不想回避什么，也不能回避，他也
许想让他的读者透过情色的背后，看到一个或一群忧郁的灵魂，在混乱而盲目的
生活中寻找意义的虚无感。式牧一直在等待自己大学时的恋人余楠，从大学开始，
余楠就是行为艺术家阿三的情人，后来和彼此倾恋的式牧有了一夜之情，但还是
回到了阿三的身边，最后不堪忍受同时爱两个男人的分裂感而远走他乡；痖白这
个中文系的风流才子，身边不断有新的女友，却在《城市的情人》出版后既获声
名又成被告，被推荐评奖资格也被取消，甚至于所在单位也不想再用其人，他只
好到南方去做自由撰稿人，却放不下心爱的女人徐思菲，后者却身怀另一个男人
的孩子，孩子的父亲消失不见，徐思菲想自杀；受痖白之托来见徐思菲的式牧，
意外地从她那儿获知余楠的消息，酒醉的式牧将酒瓶砸向了不肯透露余楠地址的
徐思菲。小说结束。这中间还穿插着式牧与梅若夷、孔美婕、沈易欣、美丽狐狸、
林小芳、柳小颖等女人的故事，几乎每个女人都将爱欲、性的丰满度向我们诠释，
也将小说的张力支撑起来。另一条线是式牧的事业，作为大学的中文系老师，式
牧的表现令系主任不满，尤其是他的论文写作，他的研究方向。他的同事兼熟人
周慎野在其中没起好的作用，这个宵小之徒在大学里畅通无阻。一心浸淫在自己
世界里的式牧是不被理解的，他在夹缝里的生存中，忍受着排挤、中伤和致命的
孤独。这几乎就是一类知识分子的精神画像呵，就是这样的生活，将《沧浪之水
》里的池重庆逼成了池厅长。式牧是绝不可能走上那一步的，他只能听从内心的
呼唤和调遣，做出庸众视线以外的事情，因为一个女人的消息，因为生的绝望去
死。以他的艺术人格看来，爱情、信念、做人的自由、爱欲的自由如果被抽去，
生命的价值也就失去了。
式牧和痖白可以看作是一个人的两面，其实他们就是一个人，就好像博尔赫
斯的存在使他能够进行文学创作，他的文学作品证实了了博尔赫斯的存在，体现
了一种二重性的同一。这两个人物的设置可以看出，尔雅对小说的构思，并非是
随意而为的，这一点尤其在前半部分表现得非常精彩。由余楠引出了大学时的往
事，却又并不接着说余楠，他人为地阻断了小说单一的叙事，引出了梅若夷，之
后又插进来沈易欣，解释了房子由何而来，撂出了一个以后不断遭人或耻笑或诽
谤，甚至于使式牧的道德形象毁于一旦的重要情节。由梅若夷铺排而来的性与爱
欲的诱惑，到沈易欣终于尘埃落定，可是紧接着他又写道了与余楠的一夜情，你
依然可以感觉到：同样的性事写得是多么的不同，那些细微的区别，那些缠绵的
情致，将两段性事截然分开，即使它们一前一后不错开地出现。这么写性的尔雅
是自信的，只有对自己如此自信的作家才敢于这么写性。尔雅笔下的性与爱欲是
唯美，自然的，它们都带着生命的光焰与温度，释放出奇瑰而甜蜜的味道，他一
遍又一遍地向人们描述爱欲的幸福与空虚，一次又一次地得到、失去，一次又一
次地盛宴与盛宴之后的孤独，若再走远一点，终于让人物有了深刻的幻灭，生出
弘一法师的〃 悲欣交集〃 ；要是人物终于明白，〃 世界是虚幻的，不过是上帝所
做的一个无关紧要的梦〃 ，那么，尔雅将跻身伟大作家的行列。
被暴露的遮蔽（3 ）
即使现在，尔雅在性。欲领域也遥遥领先很多作家，甚至是那些声名如日中
天的大家。这部小说的精心构思还体现在很多细节上。其中，孔美婕的故事甚至
动用了元小说的元素。式牧与孔美婕的故事插入了痖白的小说，小说里的故事以
式牧与孔美婕与痖白的三角恋为原型，在对照阅读中的式牧既发现了真实甚至更
发现了虚构，这一情节似乎在提请人们，不要将小说的生活看成是小说家的生活。
我原本是不太喜欢人物的名字过于矫饰，可是看《非色》到三十页就几乎完
全接受了这些多少有些琼瑶味儿的名字。尔雅小说的语言与文体风格决定了小说
的基调，它们与情节、人物是统一的，和谐的。我在其中更看到了尔雅的艰苦的
努力，从他前半部分几乎一步一营的讲究形式，我知道，尔雅在力求好看与精彩
上付出了多么大的代价。事实上也正是如此，人们会觉得他的小说没有任何障碍，
而显示其中的聪明才华也让人喜出望外。可是，也许隐忧恰恰就在这里。若是尔
雅今后仍然有志于写此类畅销书，那么这其实是对他才华的伤害，他的天地绝不
仅在于此，他应该有更广阔的领域，大相无形、大音稀声、大美而不言。营小巧
无非是要人懂要人喜，没有了这一叶障目，无边无际的秋天才能到来啊。
我又忍不住在拿世界水准