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最后，他们在热闹的街上，他说：〃我们分手吧！〃
她问：〃你爱我吗？〃
他说：〃爱你。〃
她说：〃我爱你。〃
他说：〃就这样吧。再见！〃
入夜，他一个去了酒吧喝酒却遇上了比他更凶残的他们。
入夜，她上了一个男人的车，却觉得不安，似乎听到了他的惨叫声，她让男人停车，他没有停，她跳了下去，可是脚卡在了门里，被拖出了很远。
于是，他血肉模糊的死去了。
于是，她也血肉模糊的死去了。
影像被叠在了一起，急忙的，片子结束了，
留下六个字，在屏幕上：青春残酷物语。
耳边是《ＤＯＮ'ＴＣＲＹ》。
片名：《像鸡毛一样飞》
导演：孟京辉
编剧：廖一梅
摄影：曹郁
录音：张阳
美术：卫宁
副导演：姚远
主要演员：陈建斌 秦海璐 廖凡
剧情简介：
在北京首都机场附近的小镇上，黑鸡养殖场场长，诗人陈小阳一心想把白鸡蛋都变成他的营养黑鸡蛋。某日，他迎来了自己远道而来的好友，诗人欧阳云飞，小镇的宁静被这位不速之客彻底打破了。而对于逃离城市寻找新的理想的云飞来讲，这个小镇充满了神秘而怪诞的色彩。
患有色盲症有着怪癖的孤独女孩方芳走进了云飞的生活。方芳的理想就是离开这个只有黑白的小镇。她爱上云飞，但爱情却不能让云飞振作起来。一个偶然机会，云飞买到一张盗版光盘，这张光盘具有神奇魔力，在它的帮助下，云飞终于梦想成真摘掉了没落诗人的帽子，一夜成名。
然而，奇怪的事情接二连三地发生：陈小阳忽然失踪了；黑鸡得了怪病；云飞对扮演一个诗人感到了厌倦，他把光盘丢到了鸡屎中，赶走了他真心喜欢的方芳，独自留在已经废弃的养鸡场。
夜里，他梦见了鸵鸟，光盘和鸡屎。鸡屎被施到了田里，田里长出一棵大树，树上结满了真正的好诗，他和方芳拿着篮子快乐地在树下摘诗……
像理想的灰烬一样飞
刘静雅
1月22日，阳光浮躁。
〃我不知道该开始一种什么样的生活。〃我不知道。所以从一开始，从马雅可夫斯基锋利而又阴郁的眼神到诗人躺在床上神经质地喃喃自语，《像鸡毛一样飞》就已经击中我。
原来理想是这样一点一滴死去的。诗人说他只想当诗人而他朋友的理想每年都在变，所以，朋友每个理想都实现了而他的理想依然只是个理想。于是他跟着朋友一起开上了养鸡场，数钱，应酬，周旋。爱上诗人的小镇姑娘愤怒地站在围墙上骂：你是诗人！你不能跟别人一样！她的理想是当空姐，可她辨色能力差，就算她再了解飞机时刻表与世界各地的风土人情，这些又能怎么样呢？你带着棱角分明的理想而来，可总有一天，你会被操纵变成个浑身挑不出一根刺的圆球，被复制变成与你身边的人一样，最后，被遗忘就像悲叹大家需要的是鸡蛋而不是诗的诗人，就像背熟了辨色卡却被告知再也不要来报考空姐的姑娘，就像黑夜给了他黑色的眼睛他用来寻找黑鸡蛋的养鸡场主，就像我们或早或晚的明天。
只剩下爱情了。姑娘对诗人说，你是我的颜色。她所有的颜色所有颜色代表的世界都是他，都是他。于是他又燃起了对生活的渴望，他不能让她失望。诗人莫名其妙地得到一碟超现实的输入名称立刻就能生产诗歌的光盘莫名其妙地出了本诗集莫名其妙地回到他久违的陌生圈中去新书发表会，赶场做访谈，代言广告……可是爱情有什么用呢？最后他们还是相互离开，因为超现实光盘的试用期限到了诗人再也写不出诗，他再次对自己绝望。所以，分开吧，不是谁不好，而是在这个理想被现实吞没的时代面前，爱情就像姑娘站在飞机投下的巨大阴影下那样，苍白，软弱，渺小。
写到这里已经是凌晨三点。我突然想起了许巍。他的第三盘专辑已经上市了，可是风格与以往迥异，总提到温暖的春天之类，头发也稀稀疏疏叫人看了心疼。我想他是真的累了，从西安到北京，这么多年一直不停奔跑可明天依然虚无缥缈。而我听着他的歌从愤怒却还对一切抱有纯洁幻想的孩子长成如今心如止水温暖柔和的样子，每一天都在死去死在理想的灰烬中。想哭，又哭不出来。
如果一开始我们就没有身体里这痛苦的信仰，我们现在是否已经停止哭泣？
诗人最终剃了个和马雅可夫斯基一样的光头，目光坚毅地走在离开的路上。他相信偶像曾说过的话：人必须选择一种生活，并且有勇气坚持下去。
可是，我真的不知道该开始一种什么样的生活。
片名：《孔雀》
导演：顾长卫
编剧：李樯
主演：张静初－饰姐姐
冯砾－饰哥哥
吕玉来－饰弟弟
获奖：获得第55届柏林电影节银熊奖评委会大奖。
剧情介绍：
《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。姐姐20出头，削瘦清秀，有一种清教徒的气质，但内心刚烈执拗；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，看似愚笨，其实心底透明；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富以至有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定……《孔雀》分别描述三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，呈现出来的是或明朗或冲动或懵懂的理想追求，以及理想幻灭、精神萎靡，以至日子平淡、尘埃落定的过程。那过程提供给我们机会观看别人的同时也正观看自己。
孔雀里的向日葵
文/钟一
大学的时候，我最喜欢的两部电影都是苏联人拍的，一部是尼基塔．米哈尔科夫的《太阳灼人》，另一部是安德烈．塔尔科夫斯基的《镜子》。《太阳灼人》里给我印象最深刻的是序幕中坐在公园长椅上摆荡双腿哼唱民谣的小女孩，《镜子》则让我记住了坐在栏杆上眺望远方的少妇。这两个镜头对剧情推动毫无作用，但与每个细节都被编织得环环相扣的好莱坞电影相比，这种表面上的松散和逃离使我们感受到一种难以名状的诗意。意大利小说家卡尔维诺曾经做过一个比喻，英雄柏修斯利用盾牌上的投影杀死了蛇发女妖美杜莎，电影的诗意正是这盾牌上的投影。
同样的投影在《三色》里出现过，在《青青校树》里出现过，在《四月物语》中出现过，在《美国往事》、《纯真年代》里也出现过。但却几乎没有在国产电影、尤其是当代国产电影中出现过：从第四代、第五代、第六代以至于第N代，大家在忙着用电影来反思、造型、讲故事、传道解惑，就是没人想起诗意这碴。
所以《孔雀》的第一个镜头让我着实激动了一下：青灰色的砖，狭窄的街道，在画面的右下角，一小片白色的烟雾在弥漫。如果没有这片烟雾，这就是一个最简单最普通的交代环境的镜头，但是有了这一片烟雾，这座小城就不仅仅是环境，而有了情绪，有了表情。在这样的期望下，《孔雀》的三个故事里，我最喜欢的是第一章节〃姐姐〃的故事。外表沉默、内心敏感、渴望逃离平庸生活的女孩子的形象，中国银幕上一向都不少见，但顾长卫给这种少女情怀找到了一个独特的外化载体：降落伞。为此他不惜用多个景别反复渲染夕阳旷野中洁白的降落伞在空中的飘然降落，如果仅仅只是为了进入到下一个〃报考伞兵〃的情节，他本不必浪费如此多的笔墨。姐姐报考伞兵失败后用自行车拖着降落伞在街道上飞驰是这一部分中另一个同样精彩的细节，青春的明亮、骄傲、向往、无奈全部绽放在那朵碧蓝的伞花上，而这以被母亲强力制止为结局的飞驰，或许是她整个青春时节唯一的一次绽放。
在〃哥哥〃和〃弟弟〃里，诗意的灵光依然偶尔闪现，比如〃哥哥〃在人生唯一一次恋爱中送给对方的那朵硕大的向日葵。比起�