按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
抢嘁奥淖郑膊皇橇督鹗跄侵止畋纾渌奈叶嘉匏煌ā！〗裉煸谒痉ü筇莩鍪ゼ＞纾壑谌松饺撕＃⒖隹涨埃谙卤闶钦獬鱿返淖髡摺！∥一剐戳艘槐臼椋阌辛僖常谌菔枪赜谝凰牧迥瓿鱿值哪强旁挂桓鋈宋⒎璧拇箦缧恰！〈送馕一褂衅渌恍┏删汀！∫蛭颐闱炕顾愕蒙鲜歉鲋婆谀窘常圆渭恿嗽己病！∧衲敲糯笈诘闹圃欤溃褪鞘苑诺哪翘欤谙睦释ㄇ派媳ǎ母隹慈饶值墓壑谝幌伦颖徽ㄋ懒恕！∧疲易魑橐龆韵蠡共淮戆伞！∥一够嵝矶嘤腥さ南贩ǎ梢越谈纳窖颍热缢担铱梢越趟７掳屠柚鹘蹋褪悄歉龈盟赖奈本樱羌缸ィ幽シ磺啪嫉媒σ簧硭！≡偎担铱梢源游业氖ゼ＞缱淮蟊是思易蓟岣陡业摹！∽詈螅冶救耍褂形业闹腔邸⑽业难丁⑽业奈牟牛磺型耆幽拿睿乙炎龊米急福负湍黄鹕睿艺瓴挥寤蚧痘断蚕埠湍钤谝黄稹Ｐ〗悖ぬ鸨悖艟醯煤茫颐蔷妥鞣蚱蓿蝗绻衔餍置酶鲜剩蔷妥餍置谩！�
格兰古瓦说到这里停住了，看看这番话对少女的作用如
122
０２１巴黎圣母院（上）
何。 只见她的眼睛盯着地上。“弗比斯，”她低声说道。 然后转向诗人，问道：“弗比斯是什么意思？”
格兰古瓦不明白这个问题与他的话之间有什么联系，但能借机炫耀一下自己博学多才倒也不错，就神气活现地答道：“这是拉丁语一个词，意思是太阳。”
“太阳！”她紧接着说道。“这是一个非常英俊的射手、一个神的名字。”格兰古瓦又补充道。“神！”埃及女郎重复了一声，语调里带有某种思念和热情。正在这时，恰好她的手镯有一只脱落下来，格兰古瓦急忙弯身去捡。 等他直起腰来，少女和山羊早已经见了。 他听见关门的声响，是那扇可能通向邻室的小门从外面反锁上了。“她至少得留下一张床吧？”我们的哲学家自言自语。他绕着房间转了一圈，没发现可供睡觉的家俱，只有一个很长的木箱，箱盖还是雕了花的。 格兰古瓦往上一躺，感觉，就像米克罗梅加斯伸直身子躺在阿尔卑斯山顶上。“算了！”他尽量随遇而安，说：“能忍则忍吧。 不过，这真是一个奇怪的新婚之夜。 真可惜呀！摔罐成亲，具有一种朴素的古风，本来我还挺开心的。”
123
巴黎圣母院（上）１２１
第 三 卷
一 圣 母 院
毋庸置疑，巴黎圣母院至今仍然是一幢雄伟壮丽的建筑。然而，尽管它不减当年的风采，但当您看见岁月和人力共同对这令人肃然起敬的丰碑给予无情的损坏，完全不顾奠定给它第一块基石的查理大帝和安放最后一个石块的菲利浦—奥古斯都，您不慨然长叹很难的，感慨万千。在这个堪称所有大教堂的年迈王后的脸上，每一道皱纹的旁边都有一道伤疤。时毁人噬，我情愿将这句话这样译：时间有眼无珠，人则愚不可及。如果我们有时间同您一起，一一察看这座古老教堂所受的破坏，发现这一切将不难：时间所造成的破坏很小，而人为的破坏却极其惨重，尤其是艺术家的破坏。 我之所以要说艺术家，那是因为近二百年来他们有不少人成了建筑家。如要举几个最严重的例子，首先要数圣母院的正面，那
124
２１巴黎圣母院（上）
是建筑史上少有的璀璨篇章。 那三道尖顶拱门，雕刻着二十八座列王雕像神龛的锯齿状束带层，巨大的花瓣格子窗户在正中，两侧有两扇如同助祭和副助祭站在祭师两旁的侧窗，以及用秀气的小圆柱支撑着厚重平台的又高又削的梅花拱廊，还有两座巍然屹立的钟楼，石板的前檐，上下共六大层，都是那雄伟壮丽整体中的和谐部分，所有这一切，连同依附于这庄严肃穆整体的那无数浮雕、雕塑、镂錾细部，都相继而又同时地，成群地展现在眼前而又有条不紊。 可以说，它是一曲用石头谱写成的雄壮的交响乐；是一个人和一个民族的巨大杰作，它既繁杂又统一，如同它的姐妹《伊利亚特》和《罗芒斯罗》；是一个时代的所有力量通力合作的非凡产物，每块石头上都可以看到在天才艺术家熏陶下，那些娴熟的工匠迸发出来的奇思妙想。总而言之，它是人类的创造，雄浑，富饶；仿佛是神的创造，窃取了神造的双重特征：永恒性和多样性。我们在这对这座建筑物的正面所做的描述，应适合于整座教堂；而我们对巴黎这座主教堂的描述，也应适合于中世纪基督教的所有教堂。艺术之中一切都包含在这来自造化、逻辑严密、比例精当的。 只要量一下足趾的大小，也就是量了巨人的身高。言归正传，再说一说圣母院的正门吧。 这座令人惊骇雄伟庄严的主教堂，正如它的编年史学家所说：见到它的宏伟，游人无不目瞪口呆。 而当我们虔诚地去瞻仰时，它呈现在我们面前是个什么样子，我们在这里再做些描述吧。如今这个正面缺少了三样重要的东西。 首先是原来把那
125
巴黎圣母院（上）３２１
十一级台阶从地面上加高了；其次是三座拱门神龛里下方的一系列雕像；还有装饰着二楼长廊、神龛上方从前历代二十八位法兰西国王的一系列雕像，从希勒德贝尔起，到手执“皇柄”的菲利浦——奥古斯都。那座台阶的消失是光阴所致，因为在缓慢而又不可抗拒的过程中，老城的地面上升了。 然而，随着涨潮般的巴黎地面上升，那十一级把主教堂增高到如此巍峨的台阶一级接一级地被吞没了。 尽管如此，时间给了这座教堂的，也许远比取自它的要多得多，因为时间在主教堂的正面涂上了一层多少世纪以来风化所形成的深暗颜色，把那些古老纪念物经历的悠悠岁月变成了其光彩照人的年华。可是，是谁拆毁那两列塑像的？是谁留下了那一个个空空的神龛？
是谁在中央大门的正中又凿了那道新的独扇门？
又是谁竟然给这道笨重而单调的木头门安上门框，并且在毕斯科内特的蔓藤花饰旁边给那道独扇门刻上了路易十五时代的图案？是人，是伟大的建筑师，是当今的艺术家！
还有，我们一走进教堂的内部，都不由要问：圣克里斯朵夫巨像是谁推倒的？
这座巨像在一切塑像中是有口皆碑的，正如司法宫大厅在一切大厅中、斯特拉斯堡的尖塔在一切钟楼中都是令人交口称誉一样的。 还有前后殿堂昔日充满各个圆柱之间的无数雕像，或跪，或站，或骑马，有男，有女，有儿童，还有国王、主教、卫士，石雕的，大理石刻的，金的，银的，铜的，甚至蜡制的，所有这一切，把它们粗暴地统统拆毁是谁呢？当然不是时间。又是谁偷梁换柱，把精工细作的堆满圣骨盒和圣物盒的
126
４２１巴黎圣母院（上）
峨特式古老祭坛去掉，换上了刻着天使头像和云彩的有些笨重的大理石棺材，仿佛是圣恩谷教堂或残老军人院的一个零散的样品？是谁愚蠢地把那块不同年代的笨重石头硬砌进埃尔康迪斯的加洛林王朝的石板地里呢？难道是路易十四执行路易十三遗愿吗？
那些彩色玻璃窗，曾令我们的祖先目不暇接，叹为观止，徘徊于大拱门圆花窗与半圆形后殿尖拱窗之间，把这些“色彩强烈”的玻璃窗换上了冷冰冰的白玻璃又是谁呢？十六世纪的一个唱诗班的少年，要是看见我们那些专门破坏文物的大主教胡乱把主教堂涂上美丽的黄灰泥，他会作何感想呢？
他会想起，那是刽子手用来粉刷恶贯满盈建筑物的颜色；他还会想起，由于叛变的陆军统帅，小波旁官邸也被全部涂上了黄色。 索瓦尔说：“黄色毕竟质地很优良，又是那样受推崇，涂上了，上百年都不可能褪色。”唱诗班少年准会认为这圣殿已经变成了污秽不堪的地方，他会立刻躲得远远的。如果我们往主教堂上面去，不停下来观看那成千上万的野蛮玩艺儿，那座迷人的小钟楼屹立在交叉甬道交叉点上，轻盈而又奔放，绝不逊色于邻近圣小教堂的尖塔（也已毁掉）
，比其他塔楼更高地刺向天空，高耸，尖削，空灵，回声洪亮。这座小钟楼的命运又如何？
在１７８７年一位自命风雅的建筑师把它截肢了，并且认为用一张像锅盖似的铝制大膏药往上一贴，就可以把伤疤遮掩住了。中世纪奇妙艺术，几乎在任何国家，尤其在法国，其