按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
廉。趁前篇劫寨一势，写作又来劫寨，因而便扫荡之。不轻不重，深得其宜
矣。
前劫寨是乘胜而来，后劫寨是因败而至；前后两番劫寨，以此为其分别。
然作者其实以后劫寨自掩前劫寨之笔痕墨迹，如上卷论之详矣。
此回独大书材冲战功者，正是高家清水公案，非浪笔漫书也。太史公曰：
“怨毒之于人甚矣哉！”不其然乎。
李逵朴至人，虽极力写之，亦须写不出。乃此书但要写李逵朴至，便倒
写其奸猾；写得李逵愈奸猾，便愈朴至，真奇事也。
古诗云：“井水知天风。”盖言水在井中，未必知天风也。今两旋风都
入高唐枯井之底，殆寓言当时宋江扰乱之恶，至于无处不至也。
卷末描画御赐踢雪乌雅只三四句，却用两“那马”句，读之遂抵一篇妙
绝马赋。
第五十四回高太尉大兴三路兵呼延灼摆布连环马
此回凡三段文字。第一段，写宋江纺车军；第二段，写呼延连环军，皆
被精神极变动之文。至第三段，写计擒凌振，却只如儿戏也。所以然者，盖
作者当提笔未下之时，其胸中原只有连环马军一段奇思，却因不肯突然便推
出来，故特就“连环”二字上颠倒生出“纺车”二字，先于文前别作一文，
使读者眼光盘旋跳脱，卓策不定了，然后忽然一变，变出排山倒海异样阵势
来。今试看其纺车轻，连环重，以轻引重，一也。纺车逐队，连环一排，以
逐队引一排，二也。纺车人各自战，连环一齐跑发，以各自引一齐，三也。
纺车忽离忽合，连环铁环连锁，以离合引连锁，四也。纺车前军战罢，转作
后军，连环无前无后，直冲过来，以前转作后引无前无后，五也。纺车有进
有退，连环只进无退，以有进有退引只进无退，六也。纺车写人，连环写马，
以人引马，七也。盖如此一段花团锦簇文字，却只为连环一阵做得引子，然
后入第二段。正写本题毕，却又不肯霎然一收便住，又特就马上生出炮来，
做一拖尾。然又惟恐两大番后，又极力写炮，便令文字累坠不举，所以只将
闲笔余墨写得有如儿戏相似也。呜呼！只为中间一段，变成前后三段，可谓
极尽中间一段之致；乃前后二段，只为中间一段，而每段又各各极尽其致。
世人即欲起而争彼才子之名，吾知有所断断不能也。
前后二段，又各各极尽其致者。如前一段写纺车军，每一队欲去时，必
先有后队接住；一接一卸，譬如鹅翎也。耐庵却又忽然算到第五队欲去时，
必须接出押后十将，此处一露痕迹，便令纺车二字老大败阙，故特特于第五
队方接战时，便写宋江十将预先已到，以免断续之咎，固矣。然却又算到何
故一篇章法，独于第五队中忽然变换？此处仍露痕迹，毕竟鼯鼠技穷，于是
特特又于第四队方接战时，便写第五队预先早到，以为之衬。真苦心哉，良
工也。
又如前一段写纺车军五队，一队胜如一队，固矣。又须看他写到第四队，
忽然阵上飞出三口刀，既而一变，变作两口刀，两条鞭，既而又一变，变作
三条鞭，越变越奇，越奇越骇，越骇越乐，洵文章之盛观矣。
后一段，则如晁盖传令，且请宋江上山，宋江坚意不肯。读之只谓意在
灭此朝食耳，却不知正为凌振放炮作衬，此真绝奇笔法，非俗士之所能也。
又如要写炮，须另有写炮法。盖写炮之法，在远不在近。今看他于凌振
来时，只是称叹名色，设立炮架；而炮之威势，则必于宋江弃寨上关后，砰
然闻之，真绝奇笔法，非俗士之所能也。
写接连三个炮后，又特自注云：两个打在水里，一个打在小寨上者，写
两个以表水泊之阔，写一个以表炮势之猛也。
至于此篇之前之后，别有奇情妙笔，则如：将写连环马，便先写一匹御
赐乌雅以吊动之；将写徐宁甲，因先写若干关领甲仗以吊动之。若干马则以
一匹马吊动，一副甲则以若干甲吊动，洵非寻常之机杼也。
第五十五回吴用使时迁偷甲汤隆赚徐宁上山
盖耐庵当时之才，吾直无以知其际也。其忽然写一豪杰，即居然豪杰也；
其忽然写一奸雄，即又居然奸雄也；甚至忽然写一淫妇，即居然淫妇。今此
篇写一偷儿，即又居然偷儿也。人亦有言：非圣人不知圣人。然则非豪杰不
知豪杰，非奸雄不知奸雄也。耐庵写豪杰，居然豪杰，然则耐庵之为豪杰可
无疑也。独怪耐庵写奸雄，又居然奸雄，则是耐庵之为奸雄又无疑也。虽然，
吾疑之矣。夫豪杰必有奸雄之才，奸雄必有豪杰之气；以豪杰兼奸雄，以奸
雄兼豪杰，以拟耐庵，容当有之。若夫耐庵之非淫妇、偷儿，断断然也。今
观其写淫妇居然淫妇，写偷儿居然偷儿，则又何也？噫噫。吾知之矣！非淫
妇定不知淫妇，非偷儿定不知偷儿也。谓耐庵非淫妇非偷儿者，此自是未临
文之耐庵耳。夫当其未也，则岂惟耐庵非淫妇，即彼淫妇亦实非淫妇；岂惟
耐庵非偷儿，即彼偷儿亦实非偷儿。经曰：“不见可欲，其心不乱。”群天
下之族，莫非王者之民也。若夫既动心而为淫妇，既动心而为偷儿，则岂惟
淫妇偷儿而已。惟耐庵于三寸之笔，一幅之纸之间，实亲动心而为淫妇，亲
动心而为偷儿。既已动心，则均矣，又安辩泚笔点墨之非人马通奸，泚笔点
墨之非飞檐走壁耶？经曰：“因缘和合，无法不有。”自古淫妇无印板偷汲
法，偷儿无印板做贼法，才子亦无印板做文字法也。因缘生法，一切具足。
是故龙树著书，以破因缘品而弁其篇，盖深恶因缘；而耐庵作《水浒》一传，
直以因缘生法，为其文字总持，是深达因缘也。夫深达因缘之人，则岂惟非
淫妇也，非偷儿也，亦复非奸雄也，非豪杰也。何也？写豪杰、奸雄之时，
其文亦随因缘而起，则是耐庵固无与也。或问曰：然则耐庵何如人也？曰：
才子也。何以谓之才子也？曰：彼固宿讲于龙树之学者也。讲于龙树之学，
则菩萨也。菩萨也者，真能格物致知者也。
读此批也，其于自治也，必能畏因缘。畏因缘者，是学为圣人之法也。
传称“戒慎不睹，恐惧不闻”是也。其于治人也，必能不念恶。不念恶者，
是圣人忠恕之道也。传称“王道平平，王道荡荡”是也。天下而不乏圣人之
徒，其必有以教我也。
此篇文字变动，又是一样笔法。如：欲破马，忽赚枪；欲赚枪，忽偷甲。
由马生枪，由枪生甲，一也。呼廷既有马，又有炮，徐宁亦便既有枪，又有
甲。呼延马虽未破，炮先为山泊所得；徐宁亦便枪虽未教，甲先为山泊所得，
二也。赞呼延踢雪骓时，凡用两“那马”句，赞徐宁赛唐猊时，亦便用两“那
副甲”句，三也。徐家祖传枪法，汤家却祖传枪样；二“祖传”字对起，便
忽然从意外另生出一祖传甲来，四也。于三回之前，遥遥先插铁匠，已称奇
绝；却不知已又于数十回之前，遥遥先插铁匠，五也。
写时迁人徐守家，已是更余，而徐宁夫妻偏不便睡；写徐宁夫妻睡后，
已入二更余，而时迁偏不便偷。所以者何？盖制题以构文也。不构文而仅求
了题，然则何如并不制题之为愈也。
前文写朱仝家眷，忽然添出令郎二字者，所以反衬知府舐犊之情也。此
篇写徐宁夫妻，忽然又添出一六七岁孩子者，所以表徐氏之有后，而先世留
下镇家之甲定不肯漫然轻弃于人也。作文向闲处设色，惟毛诗及史迁有之，
耐庵真正才子，故能窃用其法也。
写时迁一夜所听说话，是家常语，是恩爱语，是主人语，是使女语，是
楼上语，是寒夜语，是当家语，是贪睡语。句句中间有眼，两头有棱，辨只
死写几句而已。
写徐家楼上夫妻两个说话，却接连写两夜，妙绝，奇绝！
汤隆、徐宁互说红羊皮匣子，徐宁忽向内里增一句云：“里面又用香绵
裹住。”汤隆便忽向外面增一句云：“不是上面有白线刺着绿云头如意，中
间有狮子滚绣球的？”只“红羊皮匣子”五字，何意其中又有此两番色泽。
知此法者，赋海欲得万言，固不难也。
由东京至山泊，其为道里不少，便分出三段赚法来，妙不可言。
正赚徐宁时，只用空红羊皮匣子；及嫌过徐宁后，却反两用雁翎砌就圈
金赛唐猊甲。实者虚之，虚者实之，真神掀鬼踢之文也。
第五十六回徐宁教使钩镰枪宋江大破连环马
看他当日写十队诱军，不分方面，