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写了始自秦始皇兵马俑时代的缘定三生的爱情故
事。三千年前；秦始皇的郎中令蒙天放与寻仙药的
童女冬儿相爱。私情泄露之后；冬儿被血祭俑窖；蒙
天放被泥封为俑像。20 世纪30 年代；口含仙丹的
蒙天放复苏；巧遇酷似冬儿的女演员朱莉莉；经历了
生死磨难；再续前缘；到了80 年代；当了考古人员的
蒙天放与一清纯的日本少女相遇；少女纯真的笑仿
佛是冥冥之中那个美丽影子的重生。小说中几乎没
有对时间的具体描写；开篇先写蒙天放与冬儿的一
世情缘。当冬儿投火蒙天放被泥封为俑时；作家写
道：“过了三千年；还是矢志不渝的。但日子过去
了。时移世易。。”接着便立刻转入20 世纪30 年
代古城西安的环境描写和故事展开。第三段写情缘
的时候；开头仅以“日子过去了。这是一个月夜”来
引领；与前一段爱情传奇承接起来；形成一个有机连
续的叙述整体。但整篇故事接近尾声时；描写兵马
俑馆内；“古今交融的世界；人都很渺小；只是；世上
还有些东西；是永恒不变的！ ”＇4 ＇136 这段文字点出了
历史时间的无限绵延和纵深；给人以雄视宇宙的气
。 1994…2006 China Academic Journal Electronic Publishing House。 All rights reserved。 cnki
魄。蒙天放与冬儿的三世情缘在李碧华的笔下显得
荡气回肠；情节设置有着明显的文学虚构；叙事时间
跨度很大；也极尽夸张；但她所传达给读者的是完全
出自想象的具有特殊风格的世界；使文本更具有一
种传奇性。而《胭脂扣》的叙述时间也比较模糊；虚
实相生。它写的是阴阳两隔；旧世今生一个痴情女
子如花对爱情的寻找。小说主要以当下的香港为背
景；同时又穿插了如花混乱的记忆时间；即在旧香港
的妓院；殉情后在阴间对情人的思念。时间是混乱、
模糊甚至好像被文学幻化了；但是在时间中滋长的
爱情却是真实的。
人类因为意识到时间才感悟到生命的存在；生
命在时间里默默消逝。于是时间成为生存的根本痛
苦；时间就是生命的抽象形式。这种叙述结构上的
大胆尝试使阅读变得十分新鲜；也使李碧华在同期
的香港文坛独树一帜。
李碧华的小说之所以给人一种虚幻、夸张、荒诞
的审美效果；一方面得益于她的叙事时间机制；另一
方面则是她驾轻就熟的空间机制的巧妙转换。叙事
中的空间性首先表现在故事层面的空间投影上。黑
格尔曾经说过：“作为主体；人固然是从这外在的客
观存在分离开来而独立存在的。但是纵然在这种自
己与自己的主体的统一中；人还是需要和外在世界
发生关系。”可见；在文学创作中；空间机制的控制
对文本有多么重要。当然；时间和空间是二元并置
的。“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空
间展开的结构之中”＇ 5 ＇27 ；文本中的空间不断转换同
样会给人带来迷幻的阅读感受；也使得故事本身更
有空间感和层次感。
《秦俑》的空间转换十分鲜明。先叙写了蒙天
放与冬儿的爱情发生；描写了秦朝一统天下的豪迈
气象；写秦始皇为自己选造陵墓；营造出的完全是三
千年前的历史气象；充满了传奇和想象的成分。接
着转为20世纪30年代中国面临内忧外患的时代。
最后以80年代的西安为故事结束的背景。但故事
本身尚未结束；才刚刚开始；也许会有新的爱情发
生。正是所谓的事过境迁。如果说《秦俑》中叙事
的空间机制带有的更多的是浪漫想象的成分；那么
《生死桥》则是一个更贴近现实的具有写实意味的
历史和人生的悲剧。叙述中空间的转换十分频繁；
场景的转换随之带来的是故事情节的推进和人物性
格的次第变更。作家精心安排的时间和空间依次是
“民国十四年冬；北平”；“民国二十一年夏；北平”；
“民国二十二年春； 上海”；“民国二十二年夏； 北
平”；“民国二十二年夏；上海”；“民国二十二年冬；
杭州”；“民国二十三年；上海”；“民国二十四年秋；
北平。＇ 6 ＇463故事从北京开始；绕成一个圈；最后又以
北京结束；空间转换同时也带动了时间的流转。实
际上；空间可以分成大空间和小空间两部分。大空
间是指时代和社会背景；而小空间则是指具体的活
动场和环境。小说中北平、“上海、“杭州三个
不同的地域环境都各有其文化特性；代表着主人公
不同的命运遭际和灵魂历练的过程；而且不同的地
域空间的相互转换；也是不同社会关系的具体体现；
正是这个特点；使其成为小说叙事格局的内在依据；
小说家对情节的设计安排在很大程度上受到它的掣
肘。因此；在《生死桥》中；每一处空间转换；都喻示
着一种人生命运的开场。在古老的北平；主人公听
取了一位清末的太监对他们未来人生命运的占卜；
在上海；他们为；在十里洋场的灯红酒绿中逐
渐沉沦、堕落；在们为了躲避物欲带来的精
神戕害；在西湖边心境淡然地漫步；转到北京；重游
当年小伙伴玩耍、听公公算命的地方；思考自己的一
生；由此陷入一种生不如死的绝境。故事一开始；公
公一语成谶；似乎注定了三个人未来的命运。于是
三位主人公在这纷杂艰难时世中走了一遭；把他们
的不寻常的人生际遇展演了一番。而李碧华则始终
以这几句谶语作为叙述的隐线；写尽各种凄苦人生；
仿佛人生冥冥之中早已命定一样；弥漫着一种神
秘、阴森、凄冷的气氛。所以；小说是离不开故事的。
小说也正是在一种似有若无的真实与虚构中才能拥
有艺术的张力；才能获得长久的生命力。
因此；小说中；叙述的空间机制就显得十分重
要。因为正是空间才使得一个故事不仅仅是故事。
它使故事真正成为一个过程。这个过程激活了读者
的主观想象。同时；空间的转换也意味着时间的挪
移；在读者面前展开的是一幅幅社会、人生的画卷；
有悲；有喜。李碧华小说中的空间感浸润着浓厚的
苦难意识。这种苦难意识也是人性的意识；充满了
对生存的历史性和深度性的洞察。
其实；时空概念一直以来都属于哲学的范畴。
空间和时间是一切实在与之相关联的构架。我们只
有在空间和时间的条件下；才能设想任何真实的事
物。按照赫拉克利特的说法：“世界上没有任何东
西能超越它的尺度——而这些尺度就是空间和时间
的限制。时间和空间不再是纯粹的、空洞的形式；而
是一种统治万物的神秘力量。”＇ 7 ＇156当代许多哲学家
认为；时空是物质的存在形式。人类的思想不能跳
脱于时空之外；但是时间具有秩序性、不可逆转性；
从某种意义上说；时间是优于空间的。时间的流逝、
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了生存
杭州；他
。 1994…2006 China Academic Journal Electronic Publishing House。 All rights reserved。 cnki
空间的转换都在预示着某段历史、某种记忆的形成。样；但是电影画面的切换可以实现这一功能。所以；
所以；当我们力图书写某段历史的时候；这种书写只李碧华小说中的传奇性叙事；即在对时空机制的把
能是一种基于历史真实存在的重构。弗雷泽在《时握上；与当前的畅销小说作家有很大不同。因此；我
间之声》的导论中指出；人不过表面看来是理性的们可以说；李碧华的小说在叙事控制机制方面的大
动物；实际上；人是有时间意识的动物。历史中的时胆尝试；在同一时期的香港甚至是大陆文坛；都是具
间与空间都具有不可逆转性；时间流逝；空间变换； 有一定的先锋意义的；从而使之成为香港文学多元
就意味着一切都成为过去；化为记忆。人类自身在中的一元。
无限宇宙面前是十分渺小的；当回顾历史、追忆从前＇参考文献＇
时；难免会产生怀念、留恋、感伤甚至是很强的宿命＇1＇ 吉利恩·比尔。 传奇＇M ＇。 肖遥；邹孜彦；译。 北京：昆仑
感。因此；李碧华小说的传奇叙事正是通过对时间出版社； 1993。
与空间的把握来传达一种浓烈的怀旧气息；甚至是＇2＇ 徐岱。 小说叙事学＇M ＇。 北京： 中国社会科学出版
一种历史的偶然性与必然性相互交迭的宿命意味。社； 1992。
李碧华的传奇叙事给我们提供的是梦魇而不是＇3＇ 李碧华
京：中国电影出版社；
。 霸王别姬＇M ＇。 广州：花城出版社； 2001。
宁静的花园；带着一种神秘；一丝血腥；而且超出了
译北
＇5＇ 巴·查希显扬。
＇6 ＇