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“文革”则恢复它的本来面目；一场充满暴力、色情和
她们经历过多个朝代；但是“我们不喜欢这个朝代”。
在《霸王别姬》中李碧华试图将政治、爱情、性别
杂糅在一起；把传统的感情放在现代的处境中来考
证。亲情与爱情、爱情与生命、男与女之间的争斗在
“文革”背景中凸现；在生死抉择中人性的扭曲表现
得最为突出；相互揭露、背叛令高潮出现。蝶衣的畸
形恋情在“文革”
背景中得以彻底地宣泄。三者之间
血腥杀戮的战争。当然我们不能不看到她小说中的
在她的笔
绿军装”
的关系陡然紧张时；蝶衣在揭露那一刻显示出人精
夸张成分。她利用二手材料很有想象力地向读者展神的暂时错乱。如果不是在“文革”；蝶衣的内心世
示了她心目中的“文革”；一改大陆作家的朦胧姿态； 界是不会暴露的；如果不是在相互揭露中受到菊仙
让我们看到了另一个。但是文革”
下浓缩为“口号、大字报、广播、红袖章、等符
号；成为简单的意象群；虽然在感觉方面可以触动读
者；但是在表现人的内心方面却很薄弱；以至无法从
灵魂深处感动读者。比如前面所说的对自杀细节的
“文革”
“
对他的伤害和小楼的无动于衷他是不会背叛小楼
的。主题情欲的发展依赖于所处的时代和环境；利
用“文革”背景；对蝶衣的一时疯狂就有了解释的根
据。对李碧华选取和热衷“文革”背景我们也可理解
了；在一个非理性的社会中采取非理性的举动；似乎
描写；从她的一贯用语来看；干净利落；也没有丝毫是合理的也是会被读者理解和接受的。那么最大限
温情的流露；倒是像解剖一样细细数说人体的内脏； 度的让人物在这个非理性的环境中活动；让他们上
给读者的感受只是厌恶；一种生理上的对“文革”的演一番人间悲剧；这样既可赚取读者的眼泪；又可使
排斥；而非从心理上对“文革”的精神迫害有所反思。得小说发展合情合理。
在她的“文革”小说中都是通过这几个方面来表现； 其次；我认为作者选取这一背景也在于迎合读
并且用字句上的宏大气势来满足知觉的要求；显得者的阅读期待；海外华人从传媒宣传和大陆伤痕文
有些空洞、单一。学的定向接受或者是从一些经历过“文革”的人的回
李碧华在小说里一再用“文革”做背景；为何她忆中搜寻一些那个时代的印记；希望宣泄恐惧心理；
对这段历史如此的热衷呢？ 我想首先这与她想要表净化被迫害感。在这种期待下；李碧华采用“文革”
达的主题有关。她一向很擅长处理人情欲的扭曲和背景；并在里面插入各种荒诞离奇残酷的故事情节；
变形；而且很成功；例如她小说中经常出现的嫉妒、在字词的运用上；我们也可以明显地感受到李碧华
争夺、诱惑、背叛、古今荒诞穿插等主题。“文革”时对“文革”的否定和排斥；这也正符合了寻求宣泄和
期的狂乱恰恰为这种近乎疯狂的人际关系提供了最净化的读者的心理；由厌恶从而再否定“文革”；因而
好的发生时间和原因。“文革”中的批斗、揭发、惩罚这也是她要采取的一种叙述策略。再者李碧华的小
令人整日惶惶不安；失去了正常的个人空间；人与人说中对“文革”的描述不像伤痕文学那样遮遮掩掩、
之间相互猜疑；相互提防；甚至相互揭发。人已丧失朦朦胧胧；相反她的笔调冷酷而且在文字的处理上
了自己的思考和言语权利；异化为政治的附属品；背极具煽动性；加上她小说中有“文革”小说的三大卖
毛主席语录；早请示晚汇报。“营营耳语；闪闪目光。点：强奸、自杀、背叛；这些又令那些对“文革”感兴趣
堂堂大国；风度全失；十亿人民；沦为举止猥琐、行藏的海外读者感到新鲜和刺激。这两方面都促成了她
鬼祟的惊弓之鸟。”《青蛇》小说的畅销。同时她对“文革”
（） 在这样的环境中；人的的想象又反过来通过
各种阴暗面就显露出来了；程蝶衣为了使自己和段电影的形式吸引了大陆的读者。她笔下的“文革”带
小楼的感情持久把菊仙出卖；最后又恼羞成怒背叛着浓厚的香港气息；一种现代的妖冶、“文革”
冷酷；
了段小楼；武龙迫于革命小将的威力背弃了美好的已经成为她小说中一道独特的风景；虽然夸张却很
初恋；投机者乘机在混乱中捞取好处；满足私欲；如形象的海外“文革”印象。
章院长之强奸单玉莲。《青蛇》中白蛇和青蛇是“文
革”的获利者；革命小将推翻了雷峰塔也解救了她注释：
们；但是；她们并没有因此对“文革”产生任何好感； ①这些作品都是采用人民文学出版社1999 年的版本。
②另外两部影片是《芙蓉镇》和《阳光灿烂的日子》。
而是采取了隐退的方式对抗无序混乱的残酷年代；
责任编辑 树凯
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