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（三）换韵
律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底＇71＇，但也可以换 韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换 韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连 用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例 子：
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看＇72＇。 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男 新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。 有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。 急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
（〃村〃，元韵：〃人〃，真韵：〃看〃，寒韵。真元寒通韵。 〃怒〃、〃戍〃，遇韵：〃苦〃，麌韵。麌遇上去通韵。〃至〃，寘
韵：〃死〃、〃矣〃，纸韵。纸寘上去通韵。〃人〃，真韵：〃孙〃， 元韵：〃裙〃，文韵；真文元通韵。〃衰〃、〃炊〃，支韵：〃归〃，
微韵。支微通韵。〃绝〃、〃咽〃、〃别〃，屑韵。）
白雪歌 ＇唐＇岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树 梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君 去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
（〃折〃、〃雪〃，屑韵。〃来〃、〃开〃，灰韵。〃幕〃、 〃薄〃、〃着〃，药韵。〃冰〃、〃凝〃，蒸韵。〃客〃，陌韵： 〃笛〃，锡韵。陌锡通韵。〃门〃、〃翻〃，元韵。〃去〃、〃处〃， 御韵。〃路〃，遇韵。御遇通韵。）
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。
（四）古体诗的平仄
古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有 明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。 但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成 一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显 越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不 但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以 从两方面看拗句：
（1 ）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
（a ）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
（b ）平仄平。
（c ）仄仄仄。
（d ）仄平仄。
（2 ）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句， 还有第四、第六字都仄或都平。
试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句， 即〃胡天八月即飞雪〃，〃忽如一夜春风来〃，〃狐裘不暖锦衾薄〃， 合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即〃北风卷地 白草折〃，〃千树万树梨花开〃，〃散入珠帘湿罗幕〃，〃将军角弓 不得控〃，〃都护铁衣冷难着〃。
现在再举一个例子：
岁晏行 杜甫
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕 鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。 高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女， 割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。 刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
在这一首诗中，只有两个律句（〃今年米贱大伤农〃、〃万国城 头吹画角〃），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句 是三平调。 可见不是偶然的。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。
（五）古体诗的对仗
古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用 了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏 行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只 用了一个对仗，即〃将军角弓不得控，都护铁衣冷难着〃，也还只是 一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不 同：
（1 ）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：〃老翁逾墙走，老妇出门看。〃
（2 ）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：〃攀枝摘樱桃，带花移牡丹。〃又如岑参 《白雪歌》：〃将军角弓不得控，都护铁衣冷难着＇73＇〃。
古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在 他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然， 不受任何束缚就好了。
（六）长短句（杂言诗）
我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体。 杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言， 所以杂言算是七言古诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感 觉。 最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。 现在试举他的一首杂言诗为例：
蜀道难 李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何 茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横 绝峨眉巅。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援＇74＇。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹＇75＇。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林 间。 又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石 万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬， 一夫当关，万夫莫开。 所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于 上青天，侧身西望长咨嗟。
（七）入律的古风
讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所 有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人 们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体 诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但 不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。 我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：
滕王阁 ＇唐＇王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷 西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外 长江空自流！
这首诗平仄合律，粘对基本上合律＇76＇，简直是两首律诗连在一 起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替， 四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古 风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：
燕歌行
＇唐＇高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨＇77＇。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日簟 Ｉ淼倍饔龀Ｇ岬校」厣轿唇馕АＬ略妒燎诰茫耋缬μ浔鹄牒螅�78＇。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何 有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来 岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军＇79＇！
这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：
（1 ）篇中各句�