按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
《西江月。井冈山》后阕第一二两句：〃早已森严壁垒，更加众 志成城。〃〃壁垒森严〃和〃众志成城〃都是成语，但是，由于第一句应该是〃仄仄平平仄仄〃，所以〃森严〃放在第三四两字，〃壁垒〃放在第五六两字。
《浪淘沙。北戴河》最后两句：〃萧瑟秋风今又是，换了人间！〃曹操《观沧海》原诗的句子是：〃锓缦羯椴ㄓ科稹？依《浪淘 沙》的规则，这两句的平仄应该是〃仄仄平平平仄仄，仄仄平平〃， 所以〃萧瑟〃放在第一二两字，〃秋风〃放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积 极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》 （第八首）〃香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝〃，有人认为就是 〃鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝〃。那是不对的。〃香稻〃、〃碧梧〃放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把〃鹦鹉〃〃凤皇〃挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴 的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）〃且看欲尽花经眼，莫厌伤 多酒入唇〃，上句〃经眼〃二字好像是多余的，下句〃伤多〃（感伤 很多）似应放在〃莫厌〃的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不 失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那 就是不懂诗词的艺术了。
（三）对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如： 王维《使至塞上》：〃征蓬出汉塞，归雁入胡天。〃主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。毛主席《送瘟神》：〃红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。〃主 语是颜色修饰的名词，〃随心〃、〃着意〃这两个动宾结构用作状语， 用它们来修饰动词〃翻〃和〃化〃，动词后面有补语〃作浪〃和〃为 桥〃。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。 但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求 字面相对，而不要求句型相同。例如： 杜甫《八阵图》：〃功盖三分国，名成八阵图。 〃〃三分国〃是〃盖〃的直接宾语，〃八阵图〃却不是〃成〃的直接宾语。韩愈《精卫填海》：〃口衔山石细，心望海波平。〃〃细〃字是 修饰语后置，〃山石细〃等于〃细山石〃；对句则是一个递系句： 〃心里希望海波变为平静。 〃我们可以倒过来说〃口衔细的山石〃，但不能说〃心望平的海波〃。 毛主席的七律《赠柳亚子先生》：〃牢骚太盛防肠断，风物长宜 放眼量。〃〃太盛〃是连上读的，它是〃牢骚〃的谓语：〃长宜〃是 连下读的，它是〃放眼量〃的状语。 〃肠断〃连念，是〃防〃的宾语：〃放眼〃连念，是〃量〃的状语，二者的语法结构也不相同。 由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一 切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。
（四）炼句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。 诗人们最讲究炼句；
把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是 谓语的中心词（称为〃谓词〃）。把这个中心词炼好了，这是所谓一 字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的〃推敲〃的故事正是 说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：〃鸟宿池边树，僧敲月下 门。 〃他想用〃推〃字，又想用〃敲〃字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用〃敲〃字。这个〃敲〃字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动 词。 现在试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：〃晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。〃〃随〃和〃抱〃这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有〃随〃字 最合适。 〃宵眠抱玉鞍〃要比〃伴玉鞍〃、〃傍玉鞍〃等等说法好得多，因为只有〃抱〃字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。杜甫《春望》第三四两句：〃感时花溅泪，恨别鸟惊心。〃〃溅〃和〃惊〃都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。 春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分 散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮。 黄鹤楼》第三四两句：〃烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。〃〃锁〃字是炼字。一个〃锁〃字，把龟蛇二山在形势上的重 要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成〃夹大江〃之类， 那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句：〃六盘山上高峯， 红旗漫卷西风。 〃〃卷〃字是炼字。用〃卷〃字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。
毛主席《沁园春。雪》第八九两句：〃山舞银蛇，原驰蜡象。〃〃舞〃和〃驰〃是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后 的高原，现在说成〃山舞银蛇，原驰蜡象〃，静态变为动态，就变成 了诗的语言。〃舞〃和〃驰〃放到蛇和象的前面去，就使生动的形象 更加突出。
毛主席的七律《长征》第三四两句：〃五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅 礴走泥丸。〃〃腾〃和〃走〃是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成〃腾细浪〃、〃走泥丸〃就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻 描画得十分传神。
形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句：〃草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。〃〃老〃字是形容词当动词用。诗舜影饕宓那楦谐龇ⅲ竟椅雌剑？家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个〃老〃字就充分表 达了这种浓厚的情感。
毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句：〃指点江山，激 扬文字，粪土当年万户侯。〃〃粪土〃二字是名词当动词用。毛主席 把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。〃粪 土〃二字不但用得恰当，而且用得简炼。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第 三四两句：〃草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 〃这两句话共有四个句子形式，〃枯〃、〃疾〃、〃尽〃、〃轻〃，都是谓语。 但是，〃枯〃与〃尽〃是平常的谓语，而〃疾〃与〃轻〃是炼字。草枯以后，鹰的眼 睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说〃快〃（疾），〃快〃比 〃清楚〃更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说 〃轻〃，〃轻〃比〃快〃又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句）， 涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题。 古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触 到许多语法问题，而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角 度去了解旧体诗词，然后我们的了解纔是全面的。