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第二部分是争取眼球还是本着良心（3）…（图）
多年以后再看这些歌曲，似乎已经可以得出比较清晰的结论：正因为当初销量与排行榜上的成就（与他们音乐的简单架构和亲和性绝对相关，呵呵），令这些貌似旨在争取眼球的作品走进中文流行曲的世界，从更高的层次拓展了题材，让习惯风花雪月与形势大好的中文流行曲开始面对流血流泪的真实世界，开始从流行歌曲这个渠道，接触不够浪漫但不能忽视的真实世界。 更有价值的是，Beyond虽然让我们睁开眼睛看清残酷的世界，但是他们绝对不用阴郁的姿态赢得浅薄的喝彩，也不是简单地煽起我们内心的恐惧或者愤怒。以充满激情的歌声为传播介质，Beyond努力让一切创痕在阳光下被正视。这种冷静、客观但又充满希望的态度，真正值得激赏与景仰。
第二部分态度：是原创还是销量（1）…（图）
相信很多人喜欢黄家驹，或者说喜欢有黄家驹在的Beyond，是因为他会写非常好听非常容易学会的歌，还能同词人通力合作让歌曲拥有一个非常棒的内涵，同时，他的声音能把这样一首歌曲唱出分寸正合适的激情，不流于简单的煽情，也不枯燥。 但是痛失一个精彩的歌声、一个敢大声疾呼的声音之后，香港流行乐坛感到的不仅仅是惋惜，接踵而来的，是深层的反思。因为黄家驹更有建设性的真正成就，是用自己坚持不懈的行动，以及一些本着良心的言论，让沉迷于商业成功的人们开始有机会思考繁华景象的背面。
第二部分态度：是原创还是销量（2）…（图）
香港流行音乐节一度沦落到依靠挑选外文歌曲甚至台湾中文歌曲填词生存。如果整个工业的基础建设在这样一个冰山上，拿什么发出自己的声音？对于公众的耳朵来说，真正需要的是什么？对于唱歌的人们以及为流行音乐工业服务的人们来说，重要的是高速生产以及随之而来的销量，还是原创力量？因为一个极其偶然的意外，他的猝然离去，让更多的失声痛哭的人在震撼中，开始面对他提出的问题，大家都开始认真面对需要改变的现状，同时开始大张旗鼓地认知振作原创力的必要性了。
第二部分态度：是原创还是销量（3）…（图）
从此，我们发现有了力推原创音乐的电台节目，开始有机会注意到一些作曲人比如周启生、 C。Y。Kong、陈辉阳……可以毫不夸张地说，对于香港来说，黄家驹的作品不仅仅是一些好听的歌，更是一种思路。 Beyond的成就不仅仅是一堆销量数字，以及惊人的K场长青点唱率，更是一种从音乐根源引发的，关于创作与表达的态度。 所以，不管是不是喜欢黄家驹以及他的歌曲，提及这个名字，总会引发一声浩叹：世间已无黄家驹。
第二部分Beyond：光辉在远方（1）…（图）
有胆连续在红馆开5场演唱会，这应该是青年们的张狂之事。所以说，20年后重新站到一起的Beyond依然是新青年。 ＇BT3＇彼时与此时在中国年轻人1993年的记忆里，家驹的意外离去比百强的自毁要更让人疼得多。但是艺术对意外是忽略不计的。从各方面看，家驹去世是Beyond生涯的一个分水岭。在此之前的Beyond 是香港乐队中最流行最积极也最朴素的一支，他们甚至还唱过一首名叫《农民》的歌。他们是平民化的，他们做到了遍尝人间百味后，再去温暖每一颗疼痛破碎的心，可以说，他们的倾诉代表了大众的呼声。他们的歌词朴实至真，旋律明朗，不铺设多余的艺术障碍，让大多数青年人倍感暖心，这种亲切就像来自他们的同学和兄长。在此之后的Beyond自觉地调整了姿态，成为了一群更关注艺术表达的摇滚青年，当然，他们的亲和力也就打了折扣。但更重要的一点是，90年代中后期的香港青年已对摇滚乐逐渐失去了兴趣。于是他们也就有了随心所欲的理由，90年代末的Beyond更应该说是一支偏向实验色彩的硬摇滚乐队，此时的他们和刚出道时已面目全非了。但是能否说他们已背离了Beyond的初衷和精神呢？
第二部分Beyond：光辉在远方（2）…（图）
Beyond可以称作是香港版的“滚石”，可在香港做乐队做20年要比在国外做乐队做40年难得多。Beyond已经成为了回放20年来香港独立乐队向流行乐坛冲刺史的一面镜子。达明一派、太极、软硬天师、浮世绘、蓝战士、新青年、民艺复兴、Juno、小红车、Anodia z、Black＆Blue、Virus、The Black Box、Swing、LMF……他们是香港流行乐发展两个时代来的一层黄金，时至今日，香港乐队在当代的神话早已破灭，他们的风光也似乎被时代趣味悄悄地覆没，然而当个体的力量越来越虚弱时，每个人却反而更迷信个人的权威与潜力。 黄耀明、刘以达、林海峰、吴国敬、卢巧音，黄贯中，这些从乐队大潮中分崩离析出来的火星早已开始了他们的自转之旅，并成为了造星工程中最激动人心也最富乐趣的一轮轮实验。当他们以更新鲜饱满的热卡为单调的香港快食乐坛加餐时，他们其实也是在缓慢而实在地调整着香港流行文化的结构。
第二部分Beyond：光辉在远方（3）…（图）
个体与群体 Beyond的重新起立不光是他们一支乐队的检阅，而更是香港乐队能否再次开疆辟土的一次意义重大的检测。Beyond能否继往开来地唱到50岁，这是不可想像的一个迷。然而80年代中后期到90年代头的香港十大中文金曲的确是不可想像的，几乎每年都有一支乐队的歌入选（198 8年的第一名就是Beyond的《大地》），甚至还设有最佳乐队金银铜奖。那时候的Beyond要比现在的Beyond出名得多，就像他们唱的一首歌《不可一世》一样。
第二部分下一个在哪里（图）
曾经有一份节目单，它是2000年8月第一届劲爆乐队大赛的报名表。有两支乐队选了Beyond的歌，一支是TNT唱的《谁伴我闯荡》，另一支是平均年龄为16岁的Anneal，他们唱的是《我是愤怒》。不知道这两支乐队是否还健在，但是会继续有下一支乐队唱着Beyond的歌，这就是Beyond在中国青年心中的位置——代表着成长岁月里不可缺少的一段理想，但终有说再见的时刻。这份理想只能移交给下一个师弟。但重要的是，Beyond的歌并不仅仅是用来哼唱，他们对一代代青年还有励志的效益。 Anneal的意思是锻炼意志。其实在大学的文艺活动室里，在卡拉OK练歌房里，在夜总会歌舞厅里，Beyond所象征的理想就是这么轮流使用的。 也许同Anneal一样，Beyond成员刚接触音乐时也是16岁，当然，已过36岁的Beyond或许不用愤怒了，但是音乐会继续伴着他们闯荡。就算20年只是一个仪式，之后他们再次分开，“在远方”的精神将一直吹动。而下一个Beyond，你在哪里呢？可以想像，重新站在红馆的Beyond唱80年代的歌可能会多过90年代，但人们是不会在意或深究的，他们当然不是在为那段逝去的灿烂日子而黯然感伤，在香港经济急需复苏、疾病急需消灭、士气急需振作、人心急需再次凝聚的特殊一刻，当三个人或四个人的Beyond再唱《真的爱你》和《温暖的家乡》时，那将是另一种宏观。
相信Beyond的真正意思应该是将人生的光辉岁月拉至最长，唱至最亮。
…wan…