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不过，现在我们也终于可以用一种平和的心态，去咀嚼家驹生前的愤怒： 〃香港乐坛表面热闹，其实是一个没有音乐的空壳〃，〃香港没有乐坛，只有歌坛；没有音乐圈，只有娱乐圈。〃……
楚布·拉德说过：〃当一个人种树时，明确知道自己绝对不会在这棵树下乘凉，但他在发现人生意义的方面，至少有了一个开端。〃
第35节：世间已无黄家驹（图）
的确，作为一个现实主义的批判者，家驹的人文关注、人性思考确实已经明显超越了摇滚音乐，跳出了香港。由他呕心创作的诸多励志歌曲，温暖过无数个结冰的心房，也带动了更多的摇滚青年操起吉他，高唱自己的理想与爱。
所以，家驹肯定是约翰·列侬所说的〃梦游者〃，他不光自己做梦，还指引了一个时代的梦想，为不毛之地的香港偷来了可以燎原的〃火种〃。
英才多罹难，造物总弄人，可惜家驹走得太早。
＇BT2＇世间已无黄家驹
无论什么时候提起Beyond，你都会很自然地换一个相对比较尊重、带一些敬意的语气。无论在哪个城市的KTV，他的歌曲都是一群人很快获得认同的方式你简直可以放心，在真正用耳朵听音乐的人群里，绝大多数的人都可以与你齐声高歌。无论过去多长久的时间，这个名字引起的种种叹息与思考都不会被湮没。
是的，Beyond这个名字已经成为香港这个城市的一种标签。或者再说得更准确一点，我们尊敬、认同与铭记的，是有黄家驹的Beyond。
〖BT3〗音乐：是妥协还是勇气？
说到Beyond的音乐，很难逃开这样一些几乎已经成为定论的描述：从《再见理想》、《永远等待》开始尝试摇滚的几个理想主义青年，在自费出版唱片和小型演出不被重视以后，坚持不懈的同时改变音乐走向，开始唱一些更容易被市场接受的歌曲，配合4张阳光灿烂的笑脸。
第36节：音乐是妥协还是勇气（图）
《大地》、《真的爱你》打出知名度以后，他们歌曲的题材倒是越来越丰富，音乐本身却保持相对的纯朴，试验性的东西一直做得很谨慎。黄家驹最后的作品《乐与怒》又开始多了一些比较激越的编曲方式，开始摆脱比较传统流行的步调，但是一片专业人士的叫好声中，真正流传成为一种现象的，还是延续以往风格的歌曲《海阔天空》。 于是，很多人叹息：在极度商业的市场，音乐人不能做自己想要做的东西。他们说，音乐人只有用商业化的东西打开市场，才有机会做一些自己真正想做的音乐。
每每听到这种评论，反而更加涌起对黄家驹的敬意。
你是否相信，一个音乐人可以写着不属于自己理想范围以内、但是内心明白注定会被市场欢迎的歌曲，赢得商业的青睐以及歌迷的拥护？反正我不信。我只坚信，在黄家驹的带领下，Beyond抹去了以往作品中青涩以及灰色的一面，用比较流畅的旋律和比较简单的转折，赢得了最广泛的支持，和共鸣起码在传唱率上，Beyond胜了达明一派不止一筹。这不是妥协，是音乐探索的胜利。
每次在KTV重看大汗淋漓的演唱会现场，每次被那些很商业化但就是很打动内心的旋律感动，总是佩服黄家驹的勇气他找到了一种能够充分抒发激情、引起共鸣的方式，摇滚也可以用这样单纯的音符唱的。
…完