按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
凇队⑿邸防锉叽炭秃颓鼗蚀蠹抑朗鞘撇涣搅ⅲ园伞４炭鸵鼻鼗剩淙凰詈笊ナЯ肆α浚伎嫉慕峁撬郧鼗适怯谐鸷薜摹Ｋ淙蛔詈笪廾脖宦壹渌懒耍颓鼗实牧α渴羌峋龆粤⒌模悄憧梢苑⑾衷凇妒媛穹防锩婵墒俏抑杏心悖阒杏形摇＞褪撬的憧梢苑⑾终飧龅缬袄锉呋旧瞎岽┑闹飨呔褪撬氐奈缘祝涫敌∶贸隼匆彩前缱暗奈缘祝业酱Χ际羌伲妒媛穹肥且桓龉赜谡婕俚墓适隆Ｐ∶檬且桓黾俚陌镏鳎蠹一骋伤欠傻睹虐镏鞯呐瞧涫邓皇牵彩羌侔绲摹５橇硪环矫婺兀憧唇鸩锻犯埽潘撸涫嫡飧鼋鸩锻芬彩谴筇婆沙龅奈缘住Ｈ缓罅醯禄莸牧醪锻肥欠傻睹派钊氲秸饫锉叩奈缘住Ｎ缘桌次缘兹ィ詈竽惴⑾纸脸梢还嗔恕Ｕ飧龅缬袄锉咚陌旅钪驮谟谡飧鼋脸梢还啵蠹以谛∶锰永氲墓讨屑洌谧坊鞯墓讨屑溲苌龊芏喙适隆Ｕ飧龉适碌暮诵那∏【褪窃凇队⑿邸防锉弑谎挂值谋缓雎缘模慌懦獾亩鳎褪墙邪椤Ｍ蝗环炊涑砂楸涑闪俗钪饕牟糠郑馐谴蠹叶嘉揖醯酶队⑿邸吠耆煌摹Ｋ哉庋礁龅缬拔颐巧陨员冉弦幌履憔涂梢苑⑾帧妒媛穹泛汀队⑿邸酚写蟛煌暮濉Ｎ裁础妒媛穹坊嵴庋硐郑�
它和《英雄》不一样。我觉得《英雄》主要是讲的新世纪秩序的高端的层面，高端的层面。高端的层面是什么呢？就是反恐，或者是叫做新世纪这个秩序的隐喻，就是一个强者的秩序的隐喻。而《十面埋伏》给我们的是另外一个东西，就是说它给我们让我们如何去面对新世纪里边我们的满足，提供一种欲望的满足，感情的满足的要求。它这个里边其实包含了一种对权力的深刻的失望。你可以发现它对大唐的权力已经失望了，大唐也是非常残酷的。那么它对于飞刀门原来是反抗的力量是不是好的呢？你可以发现这反抗的力量也是非常压抑的。宋丹丹演的女的假帮主，到后来那个真的从来没露面的那个帮主都是很压抑的力量，你可以发现这个反对秩序的力量它也是很压抑的。你可以发现张艺谋在这个电影里边表现的跟原来那个电影不太一样，他对于秩序和反秩序都失望。他原来是，《英雄》是肯定秩序，对反秩序的刺客他是有怀疑的，但是现在你可以发现他对两个秩序，对反秩序的和秩序他都失望。这个失望是非常非常深沉的。就是你可以发现张艺谋在这里边表现的其实是一个爱情至上的主题。我觉得非常奇怪，张艺谋已经有《英雄》那样的一个主题以后怎么会进入一个爱情至上的主题呢？这个是我觉得非常有意思的地方，让我们值得深入讨论下去的地方。
为什么会出现？我觉得有一个非常简单的状况，就是这个新世纪有一个部分，就是新世纪的文化，新的全球的文化，它提供给我们一个非常重要的要求，就是让我们的感情和欲望得到充分的开放和满足，这个是一个非常重要的要素。就是爱情是感情里边最核心的一个组成的部分。那么这个电影里边你可以发现它的感情的纠葛是主要的，最后为了感情，大家都背叛了自己原来的职责，为了感情背叛了职责。金捕头原来是卧底，但是卧底卧底呢，他就由于跟小妹，盲眼的小妹产生了感情，最后由于感情他就背叛了大唐。背叛他要逃。然后这个刘捕头，他原来是飞刀门进入大唐的卧底，但是现在也是由于对小妹的感情，完了，他现在也不当卧底了，他也背叛了飞刀门。这两个人最后都逃出来了，逃出来以后在一个大的空间里边做了一个从秋天到冬天的大规模的武打。那个武打一直打到漫天飞雪，非常灿烂。那个地方也是受到我们媒体批评最重的地方。就是媒体说这个小妹怎么老不死？半天了，一会儿还起来，一会儿还起来，从秋天到冬天了还在那儿混着呢，还不死。这个人受了这么重伤了，熬了这么长时间也没个药敷敷。媒体很生气。然后我们同仁，可能是我们一些观众也会觉得，也会很困惑。说怎么搞的，还不死？半天了。或许想到我们过去有些电影也是，受了伤了，然后我们交代遗言，说告诉我孩子要继续斗争，告诉我同志要继续战斗，这个跟我们过去电影的情况有点像。所以提出很多批评。
实际上这个地方我的理解，这个状况实际上它不是一个非常写实的。这个故事本身就不是写实的。我觉得不能用一种写实的要求去看它。就你说是不是真的，它这个故事本身就是瞎编的，就是编的故事，不是真的故事。看电影的时候我觉得要有一种间离感分开，就是跟现实生活你有的电影是跟现实生活很像的，比如你看什么《卡拉是条狗》，你觉得就是我身边的事。葛优演的那个男主角带着只狗，那就是我身边的事。有些电影你就要有一种超越的间离的方式去看。间离的方式什么意思？就是这个东西它不是完全写实的。比如这个电影本身它这个故事就是不是写实的，所以最后这场武打，你不能用写实的角度去看。一个人生命确实是有限的，一会儿一枪，要是被刺中了，那么严重了，小妹已经到了生死垂危，垂危一熬就是从秋天熬到冬天，哪有这个道理？大家都生气了。但是这个东西你不能从写实的角度看，不能从写实的现实的逻辑来看，而要从感情的逻辑来看。它是象征两个生命的决斗的过程中间，它的追寻的对象还没有死，如果死了这个决斗就没有意义了。它是要把感情的强度，生命的强度推到极限。所以我觉得这理解上可能大家不应该做非常实在的理解。有的时候我们可能理解太实，就是觉得，一看就生气了，这个东西是骗人了，你看他骗我，怎么就半天不死呢？我觉得对电影的看法，有时候把它当做电影来看，你不能说是跟现实生活里完全一样。就是欣赏艺术的时候，有时候不能太较真，不能太按照自己日常生活逻辑，这个我觉得不对。所以我们有点超越性，看得平和一点，觉得这个也挺有意思，这么想解释解释，想想为什么，他这么写有没有道理？跟我这个生活是不一样？她这个半天不死，它是不是有别的道理，这么想一想可能你欣赏艺术就多了一条路。
那么从这个角度说的话，你可以发现这个漫天飞雪的那个场面，那个打斗，其实它极力地渲染的是一种感情的强度，渲染的是感情的强度。那个段落其实是这个电影里面我觉得最重要一个段落，它是已经完全超出，它这个电影已经本来超出生活的逻辑了，但到这个地方就完全超出生活的逻辑。它为什么要超出？就是因为他发现让人失望的，世界上让人失望的东西是权力的秩序。他们只是为了权力，无论是大唐还是飞刀门都是想的是争夺权力，但是没有想到人有一种血肉的感情，人和人之间是会发生感情的。一块混来混去走，在路上走来走去他就要发生感情。这个金捕头他走来走去，他卧底卧底就变得不卧底了，就想跟这个女的一块跑。私人的感情有的时候比大秩序还要厉害。大的秩序使命要求你这么做，但是私人感情就要背离这个东西。这怎么办呢？产生这种冲突，就是权利义务和感情爱情这个产生了冲突，所以这个电影的表现的主题跟《英雄》正好是一个不同的主题，而它的感情的归属它全是站在说是爱情重要，他觉得爱情最重要，就是没有爱情那这个生活就没有意思了，这个是他最重要的。所以这个非常有意思，他就是完全好像跟《英雄》走的是反的方向。
但是大家如果发现的话，其实它还是在《英雄》的圈子里边去做这个事情。你可以发现无论是刘捕头还是金捕头，他们的反叛、反抗，其实都有一定的限度。他们的反抗反叛都有一定的限度。虽然说他们两个人都叛离了自己原来的归属，但是你可以发现原来那个归属仍然牢牢地束缚着他。你看刘捕头虽然是非常失望，对飞刀门非常失望，因为飞刀门摧毁了他的爱情，不许他恋上这个小妹。但是金捕头对大唐也非常失望，但是这种失望发展出来以后最后的结果并不是他们去反抗这两个秩序，而他们两个人互相为了一个爱情而互相争斗。你看他们并没有去反抗这两个秩序，并没有说去颠覆飞刀门或者大唐，而他们两个人互相在争斗。这个场景我觉得给我们一个非常重要的一个象征的意义，两个人的感情达到了最高的强度，最后他们俩发现谁也不可能得到她，得到小�