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·与许寿裳的谈话，录自许寿裳著，人民文学出版社1953年版《亡友鲁迅印象记》。
我对于文字相当有研究，要写《中国字体变迁史》也不费事。
·与增田涉的谈话，录自增田涉著，钟敬文译，湖南人民出版社1980年版《鲁迅的印象》。
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第38节：与增田涉的谈话
作者： 吴作桥
从日本去欧洲留学的美术史研究家，在上海逗留时，我让他看我的收集品（装在箱子中的满满的汉像拓片，是鲁迅拟写之《汉画像考》的资料/编者），他说，虽然不很了解从汉代到六朝的美术史潮流，但看了这些就清楚地知道了（《汉画像考》是鲁迅赴厦门大学教书的一个条件，后因鲁迅提前离开厦大，这书未能出版/编者）。
·与增田涉的谈话，录自增田涉著，钟敬文译，
湖南人民出版社1980年版《鲁迅的印象》。
在《长恨歌》上有这样的四句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时，在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝！”这是白居易描写唐玄宗和杨贵妃热烈相爱的情况。我对于这件事有不同的看法。明智的玄宗看透了杨贵妃和安禄山的关系，对她不免有厌倦的心情，所以七夕姑且敷衍她说：“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝！”意思是说今生的爱情算完了，只得期待来生。何以见得呢？后来安禄山造反，玄宗走到马嵬坡，六军不发，要求杀杨贵妃，他也无可奈何，只好“宛转蛾眉马前死”了！如果唐玄宗还爱她，能不全力保护她吗？说不定还是他暗杀她哩……
·1927年8月20日在住处与何春才等的谈
话，录自何春才《回忆鲁迅在广州的一些
事迹和谈话》，文刊《鲁迅研究资料》第3辑。
七月七日长生殿唐明皇和杨贵妃的盟誓，是他们之间已经感到了没有爱情了的缘故。
·与冯雪峰的谈话，录自敬三《鲁迅的“庸俗社
会学”！》，文刊1993年第9期《鲁迅研究月刊》。
我不但什么印象（指对西安的印象/编者）也没有得到，反而把我原有的一点印象（指为写《杨贵妃》对西安情形的想象/编者）也打破了。
·与孙伏园的谈话，录自孙伏园著，作家
书屋1942年版《鲁迅先生二三事》。
系起于明皇被刺的一刹那间，从此倒回上去，把他的生平一幕一幕似的映出来。
·与许寿裳的谈话，录自许寿裳著，人民文学出版社1953年版《亡友鲁迅印象记》。
“唐朝的文化很发达，受了外国文化的影响。”七月七日长生殿唐明皇和杨贵妃的盟誓，是他们之间已经感到了没有爱情的缘故。
想从唐明皇的被暗杀，唐明皇在刀儿落到自己颈上的一刹那间，这才在那刀光里闪过了他的一生，这样地倒叙唐明皇一生的事迹。
“这样写法，倒是颇特别的。”
·与冯雪峰的谈话，录自冯雪峰《过来的时代》，文收人民文学出版社1985年版《雪峰文集》第4卷。
想把唐玄宗和杨贵妃的事情来做一篇小说。以玄宗之明，那里看不破安禄山和她的关系？所以七月七日长生殿上，玄宗只以来生为约，实在是心里已经有点厌了，仿佛是在说“我和你今生的爱情是已经完了！”到了马嵬坡下，军士们虽说要杀她，玄宗若对她还有爱情，哪里会不能保全她的生命呢？所以这时候，也许是玄宗授意军士们的。后来到了玄宗老日，重想起当时行乐的情形，心里才后悔起来了，所以梧桐秋雨，就生出一场大大的神经病来。一位道士就用了催眠术来替他医病，终于使他和贵妃相见，便是小说做收场。
·与郁达夫的谈话，录自郁达夫《历史小说论》，
文刊1926年4月16日《创造月刊》第1卷第2期。
要把她写成戏剧，其中有一幕，是根据诗人李白的清平调，写玄宗与贵妃的月夜赏牡丹。
·与李级仁的谈话，录自单演义著，长江文艺出版社1958年版《鲁迅讲学在西安》。
长生殿是为救济爱情逐渐稀淡而不得不有的一个场面。
·与孙伏园的谈话，录自孙伏园《杨贵妃》，
文收作家书屋1942年版《鲁迅先生二三事》。
我想描写鬼，结尾是一个人死的时候，看见鬼掉过头来，在最后的这一刹那他看见鬼的脸是很美丽的。我想把它写成一个剧本。
·与高长虹的谈话，录自高长虹《一点回忆》，文
刊1940年9月1日《国民公报·星期增刊》。
写是可以写的。写一个中篇可以。……要写（指鲁迅想写一部反映江西苏区人民斗争的小说/编者），只能像《铁流》似地写，有战争气氛，人物的面目只好模糊一些了。
·与冯雪峰的谈话，录自冯雪峰《回忆鲁迅》，文收
人民文学出版社1985年版《雪峰文集》第4卷。
关于知识分子，我是能够写的（指鲁迅想写的一部取材于知识分子的长篇小说/编者）。而且关于前两代（指像章太炎那一代和他自己那一代/编者），我不写，将来也没有人能写了。我想从一个读书人的大家庭衰落写起，一直写到现在为止，分量可不小，……可以打破过去的成例的，即可以一边叙述一边议论，自由说话。
·与冯雪峰的谈话，录自冯雪峰《回忆鲁迅》，文收
人民文学出版社1985年版《雪峰文集》第4卷。
“正在预备写一部大的东西，从‘辛亥革命’写起。这件东西如果我不写它，恐怕再没有别人去写了。”
·与钧初的谈话，录自钧初《鲁迅先生逝世哀感》，文收文
化生活出版社1937年10月版《鲁迅先生纪念集》第2辑。
许多往事，知道的人渐渐少了，要是不赶紧写，实在是可惜的。
·与孙伏园的谈话，录自孙伏园著，作家
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第39节：自己
作者： 吴作桥
书屋1942年4月版《鲁迅先生二三事》。
如能将中国红军西征情形写成文学作品，将比苏联著名的《铁流》更加有趣。
·与××的谈话，录自王明《中国人民之重大损失》，转自1994年第4期《鲁迅研究月刊》《鲁迅与红军西征》一文。
想在纷扰中寻出几年的闲静来，从新的理解角度去写中国文学史，编一套完整的汉唐石刻摹拓本，最重要的是想写一大本回忆录，内容包括现代中国史上最富有戏剧性的史实。
我要写的回忆录对于今天的中国儿童，会成为一本珍贵的书，因为他们没有可能看见旧中国。
“像这样一本书定会冒犯许多‘大人物’的。当我的这本书付印时，不知道我的脑袋会在哪里。”
·与姚克的谈话，录自姚莘农（姚克）作，许佩云
译《鲁迅：他的生平和作品》，英文原刊1936
年11月《天下月刊》，转自《鲁迅研究资料》第10辑。
■自己
我自己并不是一个普罗列塔利亚（即“无产阶级”，为俄语пролетариат之音译/编者）作家。
·与史沫特莱的谈话，录自史沫特莱《追念鲁
迅》，文刊1937年11月《文学》第9卷第4号。
不能因为我现在是中国左翼作家联盟的盟主，就把我的“五四”时期前后的作品看作是无产阶级的小说。说我是杰出的农民作家也许还是可以的，但还不能说我是无产阶级作家。
·与增田涉的谈话，录自增田涉著，卞立强译
《鲁迅传》，原文刊日本1932年4月特别号
《改造》，译文刊《鲁迅研究资料》第2辑。
“我现在与劳苦大众不接近，对于他们的生活方式和经验，都很缺乏，当然不敢创造。”
·与谭丕模的谈话，录自北新书局1933年8月版谭丕模著《中国文学史纲》。
“上海像个大熔炉，只要我坐在那里，思想上就安静不下来去写小说。即使能写一篇，想必不会有出版商会有足够的胆量去出版它。这里给我提供写短评的材料及激发灵感的东西实在太多了，因而，除了继续的翻译及做短评外，我还能做点什么别的呢？”
·与姚克的谈话，录自姚莘农（姚克）作，许佩云译
《鲁迅：他的