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是有关于〃Leon〃的下一个问题等着他。
《这个杀手不太冷》在全球引发的轰动效应，让好莱坞的投资者们不再 怀疑眼前这位法国导演的商业能耐，而对于所有的电影导演来说，也许
征服美国都是一个不言而喻的野心。于是停滞了三年后重新开拍的《第 五元素》，也因为其高成本、全明星和模式化的内容而被认为是吕克·贝
松最好莱坞化的一部电影，也正是这一点，令贝松在此后的很长时间内 都成了欧洲最风光却又最受争议的一位导演。
1997年，作为第50届法国嘎纳电影节的开幕影片，《第五元素》的登场 可谓众星捧月、风光无限，但这部欧洲有史以来首部成本高达一亿美元
的英语对白影片，却在一向偏重文艺口味的戛纳只斩获了一个技术大 奖。不过这又并未妨碍该片成为1997年法国的票房冠军，并名列当年
全球总票房的第三位。两年之后，吕克·贝松的大片之路上又诞生了 另一部同样被看作是好莱坞风格的史诗巨制 《圣女贞德》，但不再
那么走运的是，这部将法国的民族英雄贞德刻画得矛盾并且神经质的 电影，令吕克·贝松遭遇了难得发生在他身上的票房滑铁卢。
杨澜：有人说，你创作的女性角色总是非常强大。但我们同时也能够 看到她们身上的脆弱和紧张，尤其在《圣女贞德》这部电影中。
吕克·贝松：我想在20 世纪80 年代的时候，大部分的男演员都是英雄，发 达的肌肉，魁梧的身材，说着〃你还好吗，宝贝？〃女人总是在
背地里哭泣。基本都是这样子。我从来不喜欢那样。我是说女 人是非常强大、富有力量的。她们在其中也融合了软弱……她
们一方面很脆弱，但是另外一方面又很强大。我总是非常在 意把好的角色留给女性，正如我把好的角色给男性一样。我 只是尽力把事情做得更加正确。在20 世纪80
年代和90 年 代，并不是这样的。那时总把所有的东西都留给男人，女人几 乎一无所得。
杨澜：但是你所呈现的圣女贞德充满了争议，因为你知道，这个女孩 突然之间变得如此脆弱和紧张。你会后悔拍了这样一部电影 吗？因为你受到了很多争议。
吕克·贝松：不，不后悔。我对我的电影感到非常自豪。
杨澜：为它感到很自豪，是因为你呈现了一个完全不同的圣女贞德吗？
第21节：吕克·贝松：又寂寞，又狂野（9）
吕克·贝松：不是，我觉得有可能，这部电影是最接近真实的圣女贞德的一 部片子。我同一个圣女贞德研究院的负责人在一起学习过，在 那里他有8000
本关于圣女贞德的书。他对她非常熟悉。我同他 在一起度过了许多时间，谈论关于她（贞德）的事情。我们之前 看过的绝大部分电影都有天主教的倾向。圣女贞德就像这样，
和羊群呆在一起，非常好脾气，但其实并不是这样。如果你读过 这些故事，她完全崩溃和迷失了，一方面她有自己的想法，但是
另一方面她又非常易怒。有的时候，她会用剑抽别人，会抽别人 的脸，所以她是很疯狂的。
推出《圣女贞德》之后的五年间，吕克·贝松没有再导演任何电影，直到 2005年《天使A》的问世。但他可没有闲着，甚至比做导演时还要忙，因
为他正专心地经营着自己的电影公司。目前他的欧罗巴影业已经成为 法国规模最大、产量最多的制作公司，而吕克·贝松的名字也更多地出
现在了编剧、制片人和出品人的名称栏里。同时很有讽刺意味的是，虽 然吕克·贝松一直被认为是与好莱坞走着联合路线，甚至还因此要经常
遭遇到来自本土的嘲讽，但他现在在做的却恰恰是利用好莱坞模式与 好莱坞对着干。那么这位法国媒体口中的〃新电影大亨〃，在面对中国电
影时，又会有哪些过来人的经验之谈呢？
杨澜：似乎法国人和中国人都非常重视他们的文化和传统。但是同 时，或许他们又会有一点羡慕（好莱坞），会被好莱坞的商业成 功所吸引。你认同这一点吗？
吕克·贝松：中国电影他们往往会去自我保护。法国电影也是如此。我们必 须自我保护，因为美国电影遍地都是，它试图去吞掉所有的市
场，我们不得不自我保护，同时控制住我们自己的电影，我觉得 那是一件好事情。你知道，好莱坞的野心，好莱坞的形象，带着 奥斯卡和其他一些光环的闪闪发光的好莱坞……
杨澜你在鄙视那些吗？
吕克·贝松：我觉得它就像个巨大的陷阱，我们真的不得不小心谨慎。没 有一个人比一位中国导演更合适执导一部中国电影。就是要去
试一下。你们了解中国电影，中国的历史，你们所掌握的故事， 中国的地理以及音乐、传统、所有这些事情，你们的性格脾气、
你们的幽默。所以我们在欧洲所期待看到的，就是真实的中国 电影。告诉我们你们是谁。那是我们想听到的。没有什么优越
可言。我们在欧洲也曾经有这样的问题，所以几年前，当很多法 国、德国和英国的导演都跑去好莱坞制作好莱坞电影的时候，
我们也有过这样的问题。谁在乎呢？美国人知道怎样制作他们 的电影，那就让他们去做吧。
第22节：吕克·贝松：又寂寞，又狂野（10）
杨澜：我们做我们自己的。
吕克·贝松：我们做我们自己的，这曾经是一种耻辱，但是现在已经有改变 了。比如在欧洲，我们理解了为什么他们不得不去做，因为他们
在自己的国家里，没有钱来做电影。但是现在不同了。我们有 钱。你可以拍一部德国电影，你可以拍一部法国电影，也可以拍一部中国电影。
杨澜：让·雷诺曾经说过，当上帝不在的时候，导演就会担当起上帝的 角色。这在一定程度上显示出一名电影导演可以拥有多么强大
的影响力。但是与此同时，你自己又说，电影其实只是一片阿斯 匹林。所以，哪一种说法更可以描述你对电影的感受呢？电影对 于你和世界而言有多么重要？
吕克·贝松：我想那是因为每个人都知道电影是虚构的。它是幻象。
杨澜：它是虚构的。
吕克·贝松：所以就让我们极度认真地去做一件本身是虚构的事情吧，就是这种感觉。
第23节：柳云龙：成功决定于细节（1）
每一个时代都有自己的印记，当一个人穿越时空，试图再现他心中 英雄的时候，你是会惊诧于他的惟妙惟肖，还是会感慨于他的
义无反顾呢？随着一部电视剧的热播，一位一直非常低调的人 物浮出的水面，他就是电视剧《暗算》的导演兼主演柳云龙。
柳云龙：成功决定于细节
看了柳云龙的作品，会有一种时光倒 流的感觉，一种富有年代质感的气息 扑面而来。在他身上，我们似乎都能 找到同样的一种气质，那就是忠实于
自己所相信的一切，并且愿意为之无 所保留的付出。
杨 澜 印 象
杨澜：每一个时代都有自己的印记，当一个人穿越时空，试图再现 他心中英雄的时候，你是会惊诧于他的惟妙惟肖，还是会感
慨于他的义无反顾呢。随着一部电视剧的热播。一位一直非 常低调的人物浮出的水面，他就是电视剧《暗算》的导演兼主 演柳云龙。
杨澜：我怎么觉得你这名字也特别具有戏剧化，我老觉得像演的一个 角色的名字？
柳云龙：好多人说我的名字像武侠小说里的侠客，柳云龙，又是云又是 龙，又是风又是柳的。有点武侠味道。
杨澜：谁给你起这名字？
柳云龙：我奶奶给我取的。
杨澜：这名字取的挺有气势。
柳云龙：我爸爸跟我说，说这名字是我奶奶做了一个梦。所以得意于有 了这样一个名字。
杨澜：这听着太有宿命感了。
柳云龙：真的，真是说我奶奶做的一个梦，具体这个梦的内容，我父亲还 跟我说过。那也是小的时候说的，现在也都忘记了，只是记得这 个名字得意于我奶奶的一个梦。
杨澜：但是那个梦里没有说什么时候才能拍出《暗算》来？
柳云龙：我估计我奶奶没有那么大的本事。
杨澜：咱们俩是同龄人，而且居然还是一个星座的。你会相信�