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得到法国皇帝拿破仑三世和奥地利皇帝弗兰茨·约瑟夫时支持。在一部分人
花言巧语的迷惑下，马克西米利亚诺怀着在美洲建立起一个强大的帝国的梦
想毅然地接受了在墨西哥重建帝制的使命，但提出了两个条件：欧洲列强保
证给予物资和财政支持并得到墨西哥公众真诚而明确的欢迎。由于伦敦协议
的签字国本来就是各有用心，协议于1862 年4 月破裂，英国和西班牙随即撤
出了墨西哥，法国不仅留了下来，而且还决定进一步向内地推进。交战的双
方于是变成了墨西哥的自由党政府和法国侵略军。法国军队于1863 年5 月
17 日攻占重镇普埃布拉城，6 月10 日进入首都，随即组建了最高执政委员会
和相当于议会的“名流大会”。“名流大会”于7 月向马克西米利亚诺发出
邀请。马克西米利亚诺则于10 月正式接受皇位，1864 年4 月10 日宣布登基，
14 日携同妻子卡洛塔从欧洲启程，5 月28 日抵达韦拉克鲁斯港，7 月12 日
到了首都墨西哥城。接掌政府之后，为消除党派间的仇恨和争取人心，马克
西米利亚诺任用了部分温和的自由党人、颁布了一系列带有改革性质的政
令、认可并维持了自由党人已采取的许多措施。这些做法让邀请他来的保守
党人大为不满。此后，他同教会的矛盾已经发展成公开决裂，他的独立倾向
又导致法国减少了对他的支持，特别是他在财政方面陷入了极大的困境。在
这种形势下，他一度产主了遣散军队、退位回欧洲的念头，但他的妻子卡洛
塔却没有失去信心，决定独自返回欧洲谋求支持和援助。她于1866 年7 月8
日离开墨西哥，一去没有复返。此前一直因忙于内战而保持“中立”的美国
这时候明确宣布不承认马克西米利亚诺的政权，并向法国施加压力，要求它
停止对墨西哥的干涉。在军事上，侵略军的优势大体上只持续到1865 年。1866
年1 月拿破仑三世开始考虑撤军。这一消息极大地激励了自由党政府的军
队。到年中，形势急转直下，保守党政权实际上只存在于法国军队仍然占据
着豹城镇里。1867 年初法国撤走了全部军队。马克西米利亚诺决定亲自率军
对内地进行征讨。他干2 月19 日在克雷塔罗城集结了一万多人马。自由党政
府的军队从3 月6 日起开始围城，5 月15 日攻破，将马克西米利亚诺及其麾
下的将军们全部生俘。华雷斯命令按照1862 年1 月25 日颁布的法律审判马
克西米利亚诺。这项法律规定对一切危害国家独立的人处以死刑。审判于6
月13 日至15 日举行，马克西米利亚诺及两位将军被判死刑。马克西米利亚
诺的朋友们以及驻墨西哥的各国外交官们纷纷要求华雷斯赦免马克西米利亚
诺。但是，他们的一切努力得到的结果只是死刑延迟三天执行。华雷斯声称：
即使所有的欧洲君主都跪到我的面前求情，我也不会应允，“因为要处死他
的不是我，而是人民、是法律，如果我不执行人民的意愿，人民会自己将他
处死，同时还得要我的命”。6 月18 日，马克西米利亚诺致电华雷斯表示甘
愿受死，但希望他的两个将军能够保全性命。1867 年6 月19 日清晨，马克
西米利亚诺和他的两位将军一起在克雷塔罗城郊的钟山上被处决。临死前，
马克西米利亚诺拥抱了他的两位将军，然后说道：“我将为墨西哥的独立和
自由这一正义事业献出自己的生命。但愿我的鲜血能够结束我的新的祖国的
苦难。墨西哥万岁！”处决马克西米利亚诺的枪声宣告了墨西哥历史上短命
的第二帝国的终结。
作品鉴赏《帝国轶闻》不是人们印象中的那种一般意义上的历史小
说，而是一部以历史为陪衬的“现代”小说。它讲述了历史，但不是历史学
家笔下的历史，而是文学艺术家笔下的历史。这里述及的历史以笼统、概括、
模糊同时又过分具体为主要特点：“笼统、概括、模糊”是就其总体而言，
只有一个大的框架；“过分的具体”则是指大量的细节的杜撰，其中有的可
能有依据，但大多数情况下都是作者的创造。作者采用这种笔法用意显然是
着重于阐明观点而不在于叙史。从形式上看，全书共23 章，明显地分为两大
部分，即：单数章节——卡洛塔的独白，双数章节——按时间顺序的叙述。
卡洛塔是马克西米利亚诺的妻子。她24 岁的时候随丈夫到了墨西哥，两年后
为谋求能够支持帝国继续存在下去所必需的援助而重返欧洲，旋即精神失
常，而后在其亚得利亚海滨的布舒城堡里默默无闻地、孤独地度过了60 年的
时光，直到1927 年才悄然弃世。事实上，她虽然参与了帝国的初创，但却没
能目睹帝国的覆灭及丈夫的悲惨结局。作者让她在临终之前以其独特的思维
方式将过去与未来、现实与虚幻、理智与疯狂、悲与喜、悔与怨、爱与恨揉
和拼接在一起，概括了近一个世纪的墨西哥乃至整个世界（主要是欧洲）的
历史，熔个人的经历、感受、愿望及幻觉于一炉，充满激情、色彩斑斓为历
史。这一段约15 万字、占全书四分之一篇幅的独白，以其抒情性、夸张性和
跳跃性为突出特点，涉及了大量的历史事件和人物，打破了常规的时空观念，
将素材“随意”剪接拼联，逼迫读者跟随卡洛塔的意识去流动。这样一种表
现手法虽然增加了阅读的难度，但却又不可否认地激发着读者持续的新奇
感。
与卡洛塔长篇独白交叉排列的另外11 章（共33 节）虽然是严格地按照
时间顺序铺陈的，但又不是客观地平铺直叙，而是紧紧围绕着墨西哥第二帝
国这一中心，选取多种角度、采用各种形式来使情节展开的：有纯客观的叙
述，如马克西米利亚诺的“生父”拿破仑二世的历史、普埃布拉之围、帝国
宫廷生活等，有纯对话的记述，如法国侵略军审问战俘的过程、华霍斯和秘
书议论马克西米利亚诺、法国皇帝和妻子议论卡洛塔的欧洲之行等，有交叉
对比叙述，如华雷斯和拿破仑三世的成长过程、墨西哥和欧洲各宫廷记事等。
应该特别指出的是德尔帕索非常偏爱独白这种形式，而且对之运用自如。独
白并不意味着只是简单地以“我”为叙述主体。在《帝国轶闻》中，作者根
据人物间在地位、处境和场合制方面的差异，设计出种种各具特色的独白。
如果说作为全书主线的卡洛塔的独白是不需要听众的、完全属于自我发泄性
的自言自语或者只是存在于脑海中的思绪的话，那么一位平民讲述亲历的战
斗经过、花工讲述马克西米利亚诺与其妻子勾搭成奸的经过、神父讲述女信
徒在忏悔时披露如何勾引军官窃取情报的经过等则是有听众的谈话实录，马
克西米利亚诺对自己同秘书交谈的回忆和枪杀马克西米利亚诺的士兵对当时
情景的回忆，虽然也不需要听众，但情绪明显不同，一个充满自我欣赏，一
个则带着悔恨和自责；而参与审判马克西米利亚诺的法官一边准备判同一边
同情妇调情的独白，更是别具一格，仿佛是在隔壁房间听到的一般。正是由
于为首这样的种种变化，虽然独白的形式一再重复使用，但却并不让人感到
单调和枯燥。《帝国铁闻》摈弃了正史的传统观点和模式。在作者的笔下，
马克西米利亚诺这一对外来君主虽然遭到墨西哥人民的唾弃，但他们本人却
至死和“至疯”都真挚地深深爱着自己的“新的祖国”：马克西米利亚诺高
喊着“墨西哥万岁”死去，卡洛塔正是由于求援未果才发疯。这正是他们的
悲剧所在，在作者看来，正是因为有马克西米利亚诺作反衬，华雷斯才能得
以象今天这么光辉。因此，作品中实际上有三个胜利者，即华雪斯和共和制
度、美国和它在美洲的霸权利益以及马克西米利亚诺和卡洛塔。所以，作品
虽然描写了众多的人物，但只有这些人物的总和——也就是19 世纪的墨西哥
——才是本书的真正主角。《帝国轶闻》是一部内容庞杂、形式多样的作品。
它涉及了近一个世纪的墨西哥、欧洲乃至全世界的历史，其中包括上百个事
件和数百个知名和不知名的人物，它几乎危害了曾经出现过的各种文体及表
现手段，综其大成，创造出了一种新的文体，力求从多种角度、运用多种手
法来立体地表现主题。有人称这种文体为“总括文学、或叫“全景观文学”。
《帝�