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“伊丽莎白和詹姆斯·罗伯逊，安息吧！……”
恩格斯捧起一把土，撒在他们的坟上：
“……我们为你们哭泣，因为，你们的命运也就是世界上千百万被剥夺生存权利的穷人的命运。但是，仅仅用眼泪去抗议是不够的！眼泪洗不掉别人增加给你们的不公正。全世界已经开始行动起来，受苦人联合起来，团结起来，打破财产垄断，推翻唯利是图的政权，取消他们对国家财富的支配权！我们的眼泪将变成革命的意志和力量！”
恩格斯又捧起一捧土，撒在罗伯逊夫妇的坟上：“我们向你们发誓，竭尽一切力量，不让你们的孩子们遭受和你们同样的命运！我们保证做到！”
听众中报以闷雷似的呼喊：“我们保证做到！”墓地上几千人象一个人一样，融成了一个意志：“我们保证做到！”人们的压抑和绝望显然变成了坚强的决心，要夺回他们的人权：“我们保证做到！我们保证做到！……”
恩格斯的演说，象一声春雷，唤醒了沉睡的受奴役受压迫的人民。
玛丽·伯恩斯姑娘。对恩格斯的演说虽然有许多话还听不懂，不少名词对她来说都是陌生的，但从总体上来讲，她对他的话是理解的，她知道了恩格斯是个地地道道的好人。
葬礼结束后，玛丽望着恩格斯踌躇了许久，终于鼓起勇气向他走了过去：“请原谅，恩格斯先生，我错怪你了……”
“玛丽！”恩格斯吃惊地喊起来。她解下围巾，一双黑眼睛深情地注视着他，在这一瞥中，隐藏着一个动人心弦的请求，她内心中爆发出来的热情直向他涌来，充满着信赖，期待，使他透不过气来。
天知道，她这样站了多久，直到他发现，穿着单薄的连衣裙的姑娘颤抖起来。他迅速脱下大衣，披在她的肩上：“天哪！您一直在这儿站着吗？”
她感受到他的大衣的温暖，羞怯地望着他。忽然，她的脸上闪过一种害怕的表情，眼睛里含着热泪。她紧紧地靠在他的胸前。“弗里德里希……”。她用一种异样的声音轻轻地说。他搂着她，心里充满对爱情难以抑制的渴望。当他确信自己已经获得一种难能可贵的东西——永恒的爱情时，他感到十分幸福。他情不自禁地说：“她才是我梦寐以求、志同道合的革命伴侣呀！”
在恩格斯的指引下，玛丽成长成为一个有觉悟的女工，坚强的无产阶级战士。玛丽的革命精神唤起了恩格斯对受尽英国资产阶级压迫的爱尔兰人民的深切同情。恩格斯对玛丽的爱，大大有助于恩格斯最终站到无产阶级方面，加深了他对工人们的了解和对他们的状况进行科学研究，并成为一个伟大的无产阶级革命家、理论家和卓越的工人运动的领袖。
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Number ： 2774
Title ：克洛德尔的悲剧
Author ：罗伯特·沃尔尼克
Issue ： 总第 72期
Provenance ：环球
Date ：1986。3
Nation ：
Translator ：沈立
伟大的罗丹老迈而且虚弱，在巴黎市外躺在一张病床上。他喃喃自语，说他想见见他的妻子。人们说，罗斯·布莱就在你身旁。50年来，她一直是他的忠实的模特儿、情妇和管家。说这话后不久他就同她结了婚，婚后两周她便亡故，几个月后他也逝世。而此时，他烦躁地说：“不，不是她，是另外那位。”
“另外那位”此时离他400英里外，住在靠近阿维尼翁的一座疯人院中，由于担心罗丹及其亲信毒害她，日常只食用生鸡蛋和带皮煮熟的土豆。她就是卡缪·克洛德尔，在转入本世纪前的不安生的15年中，她作为他的学生、模特儿、合作者和情人，分享了罗丹的艺术和情感生活。她是一位自身确有真才实学的雕塑家，然而她的艺术生涯和健全神智却在一朵乌云下化为乌有。
过去几年中，她的声誉大见恢复。她的曾经散失的少量作品从私人收藏者手中或地方博物馆中重见天日，作了两次重要展出。正在计划拍摄一部反映她的生平的影片。还已经出版了几本有关她的书籍。
克洛德尔于1864年生于费莱—恩—塔当努瓦镇。她的一个兄弟叫保罗，后来成为法国著名诗人兼剧作家。
父亲路易—普罗斯伯喜爱克洛德尔，当她有用粘土雕塑的爱好时，就鼓励她干下去。而母亲路易则忌恨她，因为她不随俗，自傲，有主见，且爱好艺术。
保罗也喜爱克洛德尔，他们年幼时就想为他们的世界留下一个印记。克洛德尔从一开始就表现出雕塑的特殊才能。一位名叫艾尔弗雷德·鲍彻的著名雕塑家注意到她的这种才能。在他的鼓励下，克洛德尔有了成就。她的早期作品是俾斯麦和拿破仑的两座胸像，现已散失。
克洛德尔17岁时，随全家迁居到巴黎。此时，她已是一位成长起来的艺术家。幸存下来的她的早期作品，一件是一位老妇，另一件是保罗的胸像，都是20岁前创作的，它们表现了她在艺术技法和心理洞察等方面惊人的成熟。
克洛德尔在蒙帕纳斯同他的一位英国朋友和另两个姑娘共用一间工作室。一天，应鲍彻之邀，罗丹来到那里，见到克洛德尔，从此，对二人说来，生活再也不复往常。
当时罗丹40出头，年龄比克洛德尔大一倍以上。他已被公认为当代的最重要的雕塑家之一。
不久，克洛德尔就在罗丹的工作室里创作。他们在难得的和谐气氛中一道工作。谁都不知道他们是何时开始相爱的。作为雕塑家，他们有许多共同之处。他们以一种新鲜和清晰的想象力以及在摆弄粘土时产生的喜悦感，从事艺术创作。有时，他们的作品如此相似——正如罗丹的《该拉特亚》和克洛德尔的《麦堆上的少女》那样，以致于人们都难于辨识何者创作于先。由于此时只有她的极少数单独作品，人们不可避免地会得出结论：罗丹在八十和九十年代的部分巨作是由克洛德尔构思并完成的。
不管实际上谁有赖于谁，有一点是无可怀疑的、即这几年是罗丹的漫长艺术生涯中最丰产的时期。一旦这头“野猪”变得博爱仁慈，他的感受能力就变得深而且广，因为他发觉同自己相处的一个女人对他说来绝不止是一个不期而遇的猎物。在他早年作品中反映出的力量和凶悍，他对人的肌肉所感受的野性的喜悦，这些都曾使他成为历代的伟大兽类雕塑家之一，而此时却淡化了。此时，在无所不在的肉体之外，有了精神境界。你只要比较一下那座巨大的《沉思的人》和《沉思》就可以了。前者所包含的思想并未超出他后来创作的这件可以与之媲美的作品，后者是几年后作为克洛德尔的一幅消像而作的，它雅致精美，隐含着几分忧怨。
她称他罗丹先生。他叫她洛德尔小姐。他们在巴黎从未住在一起，虽然他曾携她到乡间游逛。传说她曾为他生过一两个小孩，也有说生过4个小孩，还有人说她堕过几次胎。
克洛德尔为罗丹作过几幅漫画，雕塑过一座胸像。她要有自己的独立的艺术生涯。她从来不是一个罗丹亦步亦趋的模仿者，她的作品都有她自己的个人标记。他们不过于夸张，而是更为含蓄，更为亲切。
罗丹在内心深处是个来自人民的人，喜好单纯，性情粗犷。他对克洛德尔忠诚，慷慨大度，为她爱发脾气担忧。但是，也深深依恋着罗斯，罗斯在年轻的罗丹处境困难或陷于绝望时，总是同他站在一起。她总是用湿布罩在他粘土塑像上，以保持它们的柔润可雕。她还给他生过一个儿子。此外，他喜欢她的烹调。他本想长久同这两位妇女同时相伴，以适应他的性格的不同方面。克洛德尔却不这样看，他为此感到悲哀。
罗斯是一位异乎寻常的易于轻信和善于克制的妇女，但是她了解真相的那天终于到来，于是在她和克洛德尔之间出现了糟透了的局面。
绝裂持续了好几年，然而人们都不清楚在什么时候发生过什么事。克洛德尔同克浓德·德彪西也许有过、也许没有过不正当的关系，而后者肯定为她而神魂颠倒，这可能使罗丹出于妒忌而勃然大怒。而且，罗丹讨厌德彪西的音乐。可以肯定的是，罗丹不会同克洛德尔结婚，因1898年以后她不让他走进她的门槛，虽然据说她曾隐藏在他在梅当的住宅附近的灌木丛后，在他回家时偷偷摸摸地看上他一眼。
他感到这种日子很难熬，她则更难受。她在精神上崩溃了。
她在离弃罗丹之后，工作象往常一样勤奋，她的一些最动人的作品诞生于其后的短短几年中：名为