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力气，观众也得不到好处。
我相信，我们文艺工作者是热爱祖国的，是拥护党的领导的。
我还想，写大剧本的人，最好也写写小剧本，可以使旁人、使自己都感
到耳目一新。
业余写作的同志更应该试写小剧本。不少有成就的作者都是从写小戏开
始的。
我赞成写各种格调的小戏，写讽刺剧、幽默剧，露出一种善意的微笑，
也可能是嘲笑，如同《诗经》中说的：“善戏谑兮，不为虐兮。”我们也可
以抨击、批评，只要我们是为社会进步，使社会进步的。
自然，还可以谈言微中，曲折委宛地击中要害，说出真理。
是怎样的人，就会有怎样的风格。要善于发现自己的特点。
写出心中最真实，也许是最隐秘的话，为着中国人民和全人类。
头难，头难，开始写总会有些困难。多写、多问、多投稿，甚至于多碰
壁，就能把思想和语言越磨越成熟，文笔越磨越洗练。在小小的舞台上，摆
出大千世界，摆出瞬息万变的人生。
同志们，盍兴乎来！盍兴乎来！
赶快动笔吧。
（原载《小剧本》1981年第
1期）
一代名家，不同凡响
——在侯喜瑞先生舞台生活八十年纪念会上的祝词
同志们：
今天，我们大家聚在一起，万分高兴。我们是为年纪最长、功劳最多的
当代京剧表演艺术家侯喜瑞同志开一个盛大的庆祝会。我们庆祝他老人家舞
台生活八十周年。
经过十年浩劫，在党的三中全会正确路线指引下，全国安定团结，我们
正向新长征进军，正向四化进军。侯老以九十岁的高龄，志气昂扬，精神振
奋，继续为党为人民努力工作。人生七十古来稀，但他在中国京剧舞台上，
奋斗了八十个年头。这是一件多么了不起的大事啊！我们敬佩他这种精神，
我们要学习他这样的精神。请允许我代表中国戏剧家协会和剧协北京分会，
向侯喜瑞先生表示衷心的祝贺。
侯喜瑞先生是我国老一辈的戏曲表演艺术家，生在十九世纪。他在我们
国家还有皇帝的时候，就投身于戏曲事业。他从小学戏，参加中国比较完善
的京剧科班“喜连成”。侯老排行最早，属于“喜”字辈。因此中国出了这
位赫赫有名的侯喜瑞，侯老先生。他从他的前辈黄润甫学花脸，是黄派花脸
中学习得最好的一个继承人。出科后就成了一代名家。他和许多戏剧艺术家
合作。同我国四大名旦：梅、程、尚、荀；四大须生：余叔岩、高庆奎、言
菊朋、马连良合作；更应该提的是他同中国京剧一代宗师的杨小楼先生合作，
他们二人的合作是京剧史册上光辉的一页。
侯老先生经历了清朝、北洋军阀、日伪、国民党各个时期。侯老为人刚
止爽直，不怕强暴，有民族气节，有爱国精神，一向对同行艺人、对群众有
侠气英风，扶困济贫，肝胆照人。无论内行外行，对他都非常尊重钦佩。同
时，使我们十分敬重的是他一心钻研艺术的精神，根抵打得深，成了名家，
还是日夜钻研，从不忘记他要对得起观众。看他一场戏，要观众得到美的享
受，得到教益。在长期的艺术实践中，他从历史资料和社会生活，琢磨研究，
得到“活曹操”这样一个谁都赞赏的称号。他演的曹操，不只是一般的浅薄
庸俗的表演，而比别人创造得丰富多采。比如《战宛城》演马踏青苗，割发
代首，非常有个性，讽刺中含有赞赏，在演《长板坡》的曹操时，见到敌方
赵云英勇无敌，爱将之心，油然而生。在《击鼓骂曹》中，不是把曹操当成
一个草包、权臣来演，而是演出了曹操的气度，演出了曹操对祢衡既赞赏他
的才华，又不容忍他的狂妄，展现出曹操有大志、有权术的雄才大略气概。
总的来说，在侯老的表演里，渗透出这位军事家、文学家、政治家的书卷气；
他有他的权欲、自私的毛病，但也有爱才爱将的优点。不是概念化、脸谱化
的人物。这就是他“活曹操”的“活”的地方，是他刻画人物精妙之处。侯
老是科班出身，从小武功底子好。他与杨小楼台演的传统戏《连环套》，他
主演的《坐寨》《盗马》，那种工架，那种气魄，那种身段，那种做派，真
给人以美的享受。除了曹操、窦尔墩这两个著名人物外，他演的《取洛阳》
的马武，投入反暴起义，戏中刻画了他粗中有细的个性。除了演传统戏，他
也积极参加新剧目的建树。如他与程砚秋先生合演的《红拂传》，他演虬髯
公，豪爽而深沉的英雄性格，鲜明突出。侯喜瑞同志的念白，是别具风格的。
人们常说“千斤话白四两唱”，侯老的道白清楚，铿锵有力，特别练就的花
脸的“炸”音、“虎”音，都是非常美的，他在数十年演出中，树立了“侯
派”花脸艺术，在全国影响极大。他在京剧舞台上可谓黄钟大吕，不同凡响，
侯喜瑞先生是“喜连成”科班的老一辈艺术家中最有光彩的人物，他今天健
在，真是鲁殿灵光，是我国古典戏曲艺术中的财富。
解放后，侯老已是六十岁了，他受到党的重视，他极热爱党的文艺事业。
他积极地献身于戏曲教育工作。他在中国戏校和北京戏校执教。三十多年来
培养了多少青年演员，成绩斐然。现在有不少著名演员如马崇仁、袁国林、
尚长荣等，均受到侯老亲自的教授。数十年来，侯老在戏曲课堂上，孜孜不
倦地献身于党的艺术教育工作，他不但是著名的表演艺术家，也是一位有卓
越贡献的戏曲艺术教育家。
我们要坚持毛主席亲订的，也是党的“百花齐放”“推陈出新”的文艺
方针，对老一辈的艺术家身上的珍贵艺术，要进行抢救、继承，只有在继承
优秀的传统艺术基础上，才能创造发展我们崭新的社会主义戏曲事业。
让我再一次代表中国剧协和剧协北京分会，向对戏曲事业有功的侯喜瑞
同志，在他舞台生活八十年纪念会上，表示衷心的祝贺！祝您长寿！望您使
千钧力，开万石弓，以长久不衰的青春全部贡献给祖国和人民！
（原载《戏曲艺术》1981年第
2期）
我对戏剧创作的希望
你们都是写剧本的，我也是写剧本的，不过比同志们写得早一点。今天，
我想谈谈咱们戏剧创作的一些问题。
粉碎“四人帮”以后，我们的文艺有个很大的繁荣。反应最快的是相声，
其次是戏剧，再就是小说。。三年多来，我们看了不少的好剧目。话剧就有
不少好的。一些比较好的传统戏曲剧目恢复了上演，还有新编的历史剧。现
代戏很有几本好的。三年来有一个了不起的现象。三十年来，以前有一段是
“万马齐喑”，现在是万马齐鸣，这个现象当然是非常鼓舞人心的。但是目
前我们感到有许多麻烦，有不少阻难。我想从一个创作者的角度，看一看我
们可以改进的地方。
作者看问题应远一点
我头一个感觉到咱们作者看事情，看问题，应该往远一点看，也就是说，
把问题看大一些，不能局限在一个角落里看问题。对某一件事情，因为你看
的角度不同，先有一定的成见，常常把一个带有个人成见的问题写在剧本里
头，这个剧本就显得薄，显得不厚实。我看的话剧不算太多，我感觉话剧写
的东西给人去思索的余地不多，总是抓住一个当前的具体问题，就写这个具
体问题，甚至解答了这个具体问题。
你们看，古往今来的大作家，有的在剧本里提出问题，也解决问题，有
的只提出问题，但并不解决问题。他不负这个解决问题的责任，因为他提出
的问题太大，而且他看得很远，他觉得自己提出的问题，未见得就能够在剧
本里头把这个问题解决掉。
但是，我们目前大多数的“问题剧”，都有一种“野心”，比较大的“野
心”，就是一方面提出问题，一方面就在戏里把问题解决了。甚至于，有时
当我们的党和政府刚刚提出一个政策来，我们就紧紧地跟上，十分具体地跟
着这个政策，做这个政策的解释者和解答者。这有好处也有坏处。好处就是
我们做了一个很好的宣传，用我们的作品来解释党的政策，或者跟着党的政
策来写东西。但是，我看到的一些话剧，就发现一个小问题，我们就拿《权
与法》来讲，这个戏写得好，很受欢迎。我应该指出，这是一个很好的戏。
我看演出时很受感动。但它也存在不足的地方。什么问题呢？这个戏大家都
看过，它�