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我们需要学习，需要向古今中外的优秀作家和作品学习。但学习不是生
搬硬套，需要“化”。生搬硬套永远学不到东西。
我想先谈谈契诃夫。我从小就读他的剧本，但没有读通。后来多读了几
遍，从他的作品中学到许多东西。当然，我今天谈契诃夫，并不意味着要你
们每个人马上去读契诃夫，但你们如果有时间，读读契诃夫，有好处；同时
我也不主张你们模仿契诃夫。
现在大家都在探索话剧的新形式、新手法。契诃夫是一个勇于革新的作
家。与当时俄国舞台上乱七八糟的很多形式主义的东西相比较，他的剧本是
现实主义的，在当时是新形式，用的也是新手法，所谓“契诃夫式”。但他
的“新”，首先不在于形式，而在于表现了新的内容。
我们就来谈谈契诃夫早期的一个剧本——《海鸥》吧。
《海鸥》，这是一个真正“契诃夫式”的剧本，是现实主义的，也富有
诗意和象征性。
剧本的名字叫《海鸥》，是因为剧本的第一幕里，特里勃列夫无意中打
死了一只海鸥，这只被打死的海鸥具有强烈的象征意义。
这个剧本的结构方法和处理手法，都是契诃夫式的。我们现在来谈一谈
第四幕，看看契诃夫是如何处理这个题材的。从这一幕的艺术表现中，可以
看到契诃夫式的某些特点。
。。两年之后，特里勃列夫又回到舅舅家里。这一幕的环境是这样描写
的：傍晚，油灯半明半暗，风声，巡夜更夫的敲更声。。这种环境气氛的描
写是“契诃夫式”的。契诃夫总是善于通过外部的环境气氛，来烘托人物的
内在的感情和情绪。想一想，特里勃列夫是在这样一个环境气氛中去会见宁
娜，这对人物和主题的烘托都是极其深刻而意味深长的。
现在我们把老医生多恩和特里勃列夫的一段谈话读一读：
多恩咱们妨碍康斯坦丁·加夫里洛维奇用功吧？
特里勃列夫不，没有关系。
＇停顿。
注意，“停顿”在契诃夫的剧本中是很有道理的，是契诃夫的表现手法
之一。所谓含蓄、诗意和潜台词，都包含在契诃夫式的停顿中。
梅德维兼科请问，大夫，您最喜欢外国的哪一个都市？
多恩热那亚。
特里勃列夫为什么是热那亚呢？
多恩在那儿，街上人来人往的，真太妙啦。黄昏的时候，你从旅馆走了出来，整条街上的
人挤得个水泄不通。你毫无目的地在人群里东倒西歪，游来游去；你和那些人生活在
一块儿了，在心灵上已经和他们合而为一了，你几乎可以相信一种所谓世界的灵魂竟
是可能的事情，正跟宁娜·查列奇娜正在您的剧本里所表演的一样。说起来，查列奇
娜亚现在到底在哪儿？她过得还好吗？
特里勃列夫也许，还好吧。
多恩我听说她过着一种很奇特的生活。到底是怎么回事？
特里勃列夫说来话长呢，大夫。
多恩那就长活短说吧。
［停顿。
又一个停顿！我们想想，这里的停顿该有多少潜台词啊！
特里勃列夫她从家里逃出去，和特利哥林发生了关系。这您是知道的吧？
多恩知道。
特里勃列夫她生了个孩子。孩子死了。特利哥林厌倦了她，以后，正和可以预料到的那
样，他又跑到他的老关系那边去了。不过，说老实的，他从来也没有和他的
老关系断绝过，可是，他这种没有性格的人，当然新旧关系都是不肯完全脱
手的。就我所知道的揣想起来，宁娜的私生活可以说是一个完全的失败。
多恩在舞台上呢？
特里勃列夫好像，更坏。她在莫斯科近郊的一个歇暑地剧场里初次登台，以后，就跑外
省了。那些时，我一直都注意着她，她走到哪里，我也追到哪里。她多半演
些大角色，可是，她演得很粗糙，没有味儿，尖着嗓子叫，动作也有些过火。
她有时候叫一声倒叫得很够味儿，死也死得很有才气，可是，那不过是有时
候罢了。
多恩那么，她到底还有些才气？
特里勃列夫这倒很难说。大概是有的。我去看过她，可是她不愿意见我，旅馆里的佣人
也不放我进她房里去。我了解她的心情，所以也没有坚持会见。
＇停顿。
注意，这个停顿用得多么好！所谓含蓄，全在这里。这就是所谓“契河
夫式”的新形式。特里勃列夫接着说：
我还能给您说些什么呢？后来，当我回家以后，我也接过她的几封信。信都写得很
聪明，热情，有趣。她并没有诉苦，可是我却感觉到她是深深不幸的；字里行间都
流露出她的神经是病态的、过度紧张的。她的想象好像也有点儿混乱了。她自己署
名“海鸥”。在普希金的《美人鱼》里，那个磨坊主说他自己是只乌鸦，同样，宁
娜在自己的信里也总是说自己是只海鸥。她现在就在这儿。
多恩什么？在这儿？
特里勃列夫在镇上，住在旅馆里。她已经在那旅馆里住过五天了。我去见过她，玛利亚·伊
里依尼奇娜也去过，可是她谁也不见。赛米扬·赛米约诺维奇刚说，他昨天
下午在离开这儿二俄里的田野里还看见她的。
梅德维兼科是的，我是看见她的。她正朝那面走，往镇上去。我跟她打招呼，还问了她
为什么不来看看我们。她说她要来的。
特里勃列夫她不会来的。
〔停顿。
特里勃列夫她父亲和后娘已经不认她了。他们已经派了人到处守着，连屋子也不让她走
近一步。。。大夫，做个哲学家，在纸上谈谈是多么容易，在实际生活里可
又是多么困难呀！
索林她可真是个可爱极了的女孩子。
多恩什么？
索林我说，她可真是个可爱极了的女孩子。有一个时候，四品文官索林甚至爱上她了。
到这里，是一个段落。这里通过特里勃列夫和老医生的谈话，介绍了宁
娜的遭遇。这个故事，如果拿到别人手里，是不会这样处理的。这段对话中
介绍的宁娜的遭遇，差不多一般作者都要实写，而不会去虚写。人们都会去
实写宁娜这样的场面：特利哥林欺骗了她，诱奸了她，又把她抛弃。于是，
她痛苦，抱着孩子，深夜离开了家。。这是一个多么富于戏剧性的震撼人心
的场面！谁都不会放弃用明场表现的。当然，我不反对实写这些场面，但这
个题材这样写容易落套，而且不容易写好。但契诃夫没有去实写，而是虚写，
他将宁娜的遭遇通过特里勃列夫之口介绍出来——特别是这个介绍者是曾经
受她、而现在仍然怀念着她的人。这种场面是多么令人回味啊！这当中该有
多少“意在不言中”的内容啊！要说含蓄，这才是真正的含蓄，如果一实写，
那全都完了。
但，契诃夫这样处理的用意还不仅于此。我们再看后面，当特里勃列夫
去见宁娜，站在观众面前的宁娜，又与特里勃列夫口中的宁娜不同，可以说
是两个绝然不同的形象。因此，我们才感到，宁娜的遭遇在这里就非通过特
里勃列夫的口介绍出来不可，这是与契诃夫如何表达主题和剧本的思想密切
关联的。这种结构方法也是“契诃夫式”的。现在我们再看下面特里勃列夫
和宁娜会见的那一段，我们就能悟到契诃夫为什么虚写这场戏的真正用意。
特里勃列夫一个人在台上，独白。注意，契诃夫的独白，也是很有特色
的，它与莎士比亚式的独白也不同。
特里勃列夫我成天说什么新的形式，可是现在，我感到，一步一步，我也陷进一种
老套子里去了。。。我越来越相信，问题并不在于新形式或者旧形式，
而在于当一个人写作的时候根本不应当想到什么形式，只是让它从心灵
里自然而然地流涌出来。
这也是代表契诃夫自己的意见。契诃夫正是要反对当时创作中有一种不
顾内容而追求所谓“新形式”的倾向，但契诃夫的剧本却正是创造了一种新
形式。他是为了表达新的内容而采取了新的形式的。这个意见在今天也还是
值得我们考虑的。
过了半分钟光景，宁娜进来，头低着，脸伏在特里勃列夫怀中，泪流如
雨。。
特里勃列夫（感动）宁娜，宁娜！是您。。真是您。。好像我已经有了预感似的，整天
我的心可怕地痛苦着。（给她脱下帽子和披肩）啊，我的善良的，我的亲爱
的，她到底来了！咱们先别哭，别哭！
宁娜这儿有人。
特里勃列夫一个人也没有。宁娜把门锁上，许有人会进来。
特里勃列夫谁也不会进来。
宁娜我知道伊琳娜·尼古拉叶夫娜在这儿。把门