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构的，无论是实证还是价值诸方面都可能要被打折扣，但真正好的作品则可以例外，比如巴尔扎克、狄更斯的众多作品如所周知便是典型的例子。窃以为，从某种意义上说，《海峡之痛》也显然具备有这种价值——至少，《海峡之痛》为我们提供出的就是一份精细、真实而又立体的心灵档案。
当然，《海峡之痛》也给我留下了一些阅读上的不满足。这些不满足当然是文学上的，或者直白点说，就是作家并不是那么自觉地抵制非文学的标准对文学场域的侵袭，也即前面说过的被影视冲击并多少有点屈从了的那种外部文学标准。尤其是电视连续剧的做法，多少有点改变了往日杨少衡“新官人小说”中那诸多细节、节奏和氛围的精致（尽管长篇小说未必需要精致的文体），而显得有些匆忙，尤其是一些章节的末尾就显得有点潦草，如：
“半小时后陈石港一家到达，前来参加度假的团圆聚会。一看杜荣林不在，陈石港便觉蹊跷。恰在此时，杜路同他外婆王碧丽匆匆赶到，踏进家门，两人跟杜山面面相觑。紧接着一辆吉普车飞快而来，停在杜家的门口，一个参谋扑进屋子。‘副参谋长在医院里！’他叫道。”我的意思是说，很多地方甚至用不着改编，现成的便是电视连续剧的场景。也即外部的节奏加强了，内部的节奏却是多少有点松弛了。又如陈石港带上罗进跟杜荣林的最后一场“龙虎会”，对情节的交待也略显匆忙，同理：作为一场戏，此无疑是一场重头戏，而作为小说显然可以采用别的办法以致内部心理节奏更趋精致而多彩。另外则是刘小凤的下落，或许可以处理得虚一些，因为太过有头有尾，心理错位的功能就会被大幅削弱。用孙绍振先生的话说，就是错位后的复位，复位后又由于一个新的因子（或人物或细节或场景）的进入，从而导致新的心理错位，推动情节的发展。如果复位得过早或者匆忙，就容易破坏了艺术效果。
如前所述，换个角度看，假如真有哪位能有大建构的导演想把它搬上银幕（或银屏），可能又非常便当，那么，把经济资本即刻转换为符号资本，应该说也未尝就不是一件好事。这，也许是当下文艺景观中的一个亮点，与此同时，可能也难说就不是一个盲点。
文／吴励生（福建作家、文艺批评家）
完稿于2006年五一节前夕
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