按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
〕跤娜耸宰湃砣醯牟阶樱恢鸾セ馗戳司Α６嘈朔埽《嗫煳浚『铣母枭倨穑灰淮稳攘乙淮巍ｒ系那橐猓辉な就吒衲傻摹杜廖鞣⒍犯杈纭＝幼攀茿llegro alla marcia；激发着青春的冲动。之后是终局。动作活泼；节奏明朗而均衡；但小调的旋律依旧很凄凉。病是痊愈了；创痕未曾忘记。直到旋律转入大调；低音部乐器繁杂的节奏慢慢隐灭之时；贝多芬的精力才重新获得了胜利。
作品第一三五号：《F大调四重奏》（Quatuor in F）第十六阕。。。。。。。这是贝多芬一生最后的作品。未完成的稿本不计在内。第一章Allegretto天真；巧妙；充满着幻想与爱娇；年代久远的海顿似乎复活了一刹那：最后一朵蔷薇；在萎谢之前又开放了一次。Vivace是一篇音响的游戏；一幅纵横无碍的素描。而后是著名的Lento；原稿上注明着〃甘美的休息之歌；或和平之歌〃；这是贝多芬最后的祈祷；最后的颂歌；照赫里欧的说法；是他精神的遗嘱。他那种特有的清明的心境；实在只是平复了的哀痛。单纯而肃穆；虔敬而和平的歌；可是其中仍有些急促的悲叹；最后更高远的和平之歌把它抚慰下去；。。。。。。而这缕恬静的声音；不久也朦胧入梦了。终局是两个乐句剧烈争执以后的单方面的结论；乐思的奔放；和声的大胆；是这一部分的特色。
四 协奏曲
贝多芬的钢琴与乐队合奏曲共有五支；重要的是第四与第五。提琴与乐队合奏曲共只一阕；在全部作品内不占何等地位；因为国人熟知；故亦选入。
作品第五十八号：《G大调钢琴协奏曲》（Concerto pour Piano et Orchestre in G）第四协奏曲；一八○六年作。。。。。。。单纯的主题先由钢琴提出；然后继以乐队的合奏；不独诗意浓郁；抑且气势雄伟；有交响曲之格局。〃发展〃部分由钢琴表现出一组轻盈而大胆的面目；再以飞舞的线条（arabesque）作为结束。。。。。。。但全曲最精彩的当推短短的Andante con molto；全无技术的炫耀；只有钢琴与乐队剧烈对垒的场面。乐队奏出威严的主题；肯定是强暴的意志；胆怯的琴声；柔弱地；孤独地；用着哀求的口吻对答。对话久久继续；钢琴的呼吁越来越迫切；终于获得了胜利。全场只有它的声音；乐队好似战败的敌人般；只在远方发出隐约叫吼的回声。不久琴声也在悠然神往的和弦中缄默。。。。。。。此后是终局；热闹的音响中杂有大胆的碎和声（arpeggio）。
作品第七十三号：《〃帝皇〃钢琴协奏曲》（Concerto 〃Empereur〃in Eb）第五协奏曲；一八○九年作。〃帝皇〃二字为后人所加的俗称。。。。。。。滚滚长流的乐句；像瀑布一般；几乎与全乐队的和弦同时揭露了这件庄严的大作。一连串的碎和音；奔腾而下；停留在A#的转调上。浩荡的气势；雷霆万钧的力量；富丽的抒情成分；灿烂的荣光；把作者当时的勇敢。胸襟。怀抱。骚动；一八○九为拿破仑攻入维也纳之年。全部宣泄了出来。谁听了这雄壮瑰丽的第一章不联想到《第三交响曲》里的crescendo？。。。。。。由弦乐低低唱起的Adagio；庄严静穆；是一股宗教的情绪。而Adagio与Finale之间的过渡；尤令人惊叹。在终局的Rondo内；豪华与温情；英武与风流；又奇妙地融冶于一炉；完成了这部大曲。
作品第六十一号：《D大调提琴协奏曲》（Concerto pour Violon et Orchestre in D）第一章Adagio；开首一段柔媚的乐队合奏；令人想起《第四钢琴协奏曲》的开端。两个主题的对比内；一个C#音的出现；在当时曾引起非难。Larghetto的中段一个纯朴的主题唱着一支天真的歌；但奔放的热情不久替它展开了广大的场面；增加了表情的丰满。最后一章Rondo则是欢欣的驰骋；不时杂有柔情的倾诉。
五 交响曲
作品第二十一号：《第一交响曲》（in C）一八○○年作。一八○○年四月二日初次演奏。。。。。。。年轻的贝多芬在引子里就用了F的不和协弦；与成法背驰。照例这引子是应该肯定本曲的基调的。虽在今日看来；全曲很简单；只有第三章的Menuet及其三重奏部分较为特别；以Allegro molto vivace奏出来的Menuet实际已等于Scherzo。但当时批评界觉得刺耳的；尤其是管乐器的运用大为推广。timbale在莫扎特与海顿；只用来产生节奏；贝多芬却用以加强戏剧情调。利用乐器各别的音色而强调它们的对比；可说是从此奠定的基业。
作品第三十六号：《第二交响曲》（in D）一八○一。。。。。。一八○二年作。一八○三年四月五日演奏。。。。。。。制作本曲时；正是贝多芬初次的爱情失败；耳聋的痛苦开始严重地打击他的时候。然而作品的精力充溢饱满；全无颓丧之气。。。。。。。引子比《第一交响曲》更有气魄：先由低音乐器演出的主题；逐渐上升；过渡到高音乐器；终于田整个乐队合奏。这种一步紧一步的手法；以后在《第九交响曲》的开端里简直达到超人的伟大。。。。。。。Larghetto显示清明恬静。胸境宽广的意境。Scherzo描写兴奋的对话；一方面是弦乐器；一方面是管乐和敲击乐器。终局与Rondo相仿；但主题之骚乱；情调之激昂；是与通常流畅的Rondo大相径庭的。
作品第五十五号：《第三交响曲》（《英雄交响曲》in Eb）一八○三年作。一八○五年四月七日初次演奏。。。。。。。巨大的迷宫；深密的丛林；剧烈的对照；不但是音乐史上划时代的建筑；回想一下海顿和莫扎特罢。亦且是空前绝后的史诗。可是当心啊；初步的听众多容易在无垠的原野中迷路！。。。。。。控制全局的乐句；实在只是：不问次要的乐句有多少；它的巍峨的影子始终矗立在天空。罗曼。罗兰把它当做一个生灵；一缕思想；一个意志；一种本能。因为我们不能把英雄的故事过于看得现实；这并非叙事或描写的音乐。拿破仑也罢；无名英雄也罢；实际只是一个因子；一个象征。真正的英雄还是贝多芬自己。第一章通篇是他双重灵魂的决斗；经过三大回合第一章内的三大段方始获得一个综合的结论：钟鼓齐鸣；号角长啸；狂热的群众拽着英雄欢呼。然而其间的经过是何等曲折：多少次的颠扑与多少次的奋起。多少次的crescendo！这是浪与浪的冲击；巨人式的战斗！发展部分的庞大；是本曲最显著的特征；而这庞大与繁杂是适应作者当时的内心富藏的。。。。。。。第二章；英雄死了！然而英雄的气息仍留在送葬者的行列间。谁不记得这幽怨而凄惶的主句：
当它在大调上时；凄凉之中还有清明之气；酷似古希腊的薤露歌。但回到小调上时；变得阴沉；凄厉；激昂；竟是莎士比亚式的悲怆与郁闷了。挽歌又发展成史诗的格局。最后；在pianssimo的结局中；呜咽的葬曲在痛苦的深渊内静默。。。。。。。Scherzo开始时是远方隐约的波涛似的声音；继而渐渐宏大；继而又由朦胧的号角通常的三重奏部分吹出无限神秘的调子。。。。。。。终局是以富有舞曲风味的主题作成的变奏曲；仿佛是献给欢乐与自由的。但第一章的主句；英雄；重又露面；而死亡也重现了一次：可是胜利之局已定。剩下的只有光荣的结束了。
作品第六十号：《第四交响曲》（in Bb）一八○六年作。一八○七年三月初次演奏。。。。。。。是贝多芬和特雷泽。布伦瑞克订婚的一年；诞生了这件可爱的。满是笑意的作品。引子从Bb小调转到大调；遥远的哀伤淡忘了。活泼而有飞纵跳跃之态的主句；由大管（basson）。双簧管（hautbois）与长笛（flte）高雅的对白构成的副句；流利自在的〃发展〃；所传达的尽是快乐之情。一阵模糊的鼓声；把开朗的心情微微搅动了一下；但不久又回到主题上来；以强烈的欢乐结束。。。。。。。至于Adagio的旋律；则是徐缓的；和悦的；好似一叶扁舟在平静的水上滑过。而后是Menuet；保存着古称而加速了节拍。号角与双簧管传达着缥缈的诗意。最后是Allegro ma non troppo；愉快的情调重复控制全局；好似突然露脸的阳光；强烈的生机与意志；在乐队中间作了最后一次爆发。。。。。。。在这首热烈的歌曲里；贝多芬泄露了他爱情的欢欣。
作品第六十七号：《第五交响曲》（in C min．）俗称《命运交响曲》一八○七。。。。。。○八年间作。一八○八年十二月二十二日初次演奏。。。。。。。开首的sol。。。。。。sol。。。。。。sol。。。。。。mib是贝多芬特别爱好的乐旨；在《第五奏鸣曲》作品第九号之一；《第三四重奏》作品第十八号之三；《热情奏鸣曲》中；我们都曾见过它的轮廓。他曾对申德勒说：〃命运便是这样地来叩门的。〃命运二字的俗称即渊源于此。它统率着全部乐曲。渺小的人得凭着意志之力和它肉博；。。。。。。在运命连续呼召之下；回