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如同任何中国文艺事业一样，北京人艺的成长，时时刻刻依靠党的领导，
政府的支持，人们常说：“没有共产党，就没有新中国。”想起我们剧院的
工作，我们要说：“没有共产党，就没有话剧的前途，也没有北京人民艺术
剧院。”
解放前，什么时候有过三十年历史的剧院？如今，这样历史长久的剧院，
各大城市都有了。三十年来，敬爱的周恩来同志，和多少革命的领导者，对
北京人艺不断的关怀与培养。恩来同志关心北京人艺，甚至关心到演员的台
词和动作，整个演出的优点和缺点。他亲自探望演员的宿舍，关怀他们的生
活。尤其重要的是，他要求我们不断对工农兵的文化生活作出贡献，经常下
去演戏。永远不能忘记人民是我们的父母。要使观众知道，一切真善美的道
理，增强我们对人民的社会责任感。
说起北京人艺，我像是从山谷涌出的清泉，沿着溪涧，瀑瀑浪花，有说
不完的话要讲。
然而应该打住了，我已感到，我像《哈姆雷特》剧中的宰相波格涅斯，
叨叨地使人厌烦了。
我是爱这个剧院的。因为我和一些老同志在这个剧院的天地里，翻滚了
三十年。我爱那些既有德行又有才能的好演员、好导演和那些多才多艺的可
爱的舞台艺术工作者们。我爱剧院里有各种各样性格的工人们。我和他们说
笑、谈天、诉苦恼，也不知有多少回了。戏演完了，人散了，我甚至爱那空
空的舞台。微弱的灯光照着硕大无比的空间，留恋不舍。是否人生如梦，是
否我在思索我这一生究竟为什么活着呢？不！我完全没有这样想过。我感到
北京人艺是培养多少戏剧新人的园地，是锻炼多少人物的舞台，他是初春的
雪水，夏日的莲花，秋天的黄菊，冬天的霜雪。他贡献给人民以娱乐和教育，
人民给予我们滋养与恩情。
眼前正是祖国大干四化的美好时光，我们和一切中国人一样，要振兴中
华，提高社会的道德风尚，促进社会主义祖国人民的文化修养。我们将永远
以青山不老、流水不息的精神，为祖国效劳，为人民效劳！此志不变，此心
不变！
在这个剧院里，我是院长，但也不过是个院长，没尽多少力量。我的剧
本在这个剧院的舞台上演出过，我感到光荣。但这是小事。在三十周年纪念
日中，我感触最深的是，我一半的生命与这个剧院紧紧连在一起，我们相信
我们这个剧院将与祖国长存。
但更引人入胜的，是我们将来还有许多高山险水要闯过；还有许多困难
要克服。这是我们引以自豪的幸福。前途远征，需要勇气、智慧与韧性。这
是我们战胜困难的力量。
想到这样大好的前程，我写了这一篇序。
（本文系《北京人民艺术剧院三十周年纪念册》一书的序言，标题为编
者所加。）
（原载《戏剧论丛》1982年第
2辑）
三访日本
我们中国戏剧家代表团，是应日中文化交流协会等单位的邀请，来到日
本进行访问的。
只要想起日本，我的眼前就浮现出往日的春雨迷蒙的日本海岸；在古城
的窄道上摇曳着酒旗的酒楼；金黄色的草地上奈良的驯鹿；一座座碧绿的岛
屿，像在雾里，又像在梦中。。
今天，日本真的又在我们眼前了。一下飞机，我们就发现，这是一个微
笑的，目光闪烁的、热情的天地，我们的手紧紧地、一遍一遍地握着。我们
的心沉醉在真挚的友情中。
对于前来欢迎我们的朋友们，对于今天这个盛大的聚会，对井上靖先生、
千田是也先生的讲话，我们说不出的感动。我只能说，让我们把这一切深深
地、永远地留在心里。
朋友们，我们是最近几年来日本访问的第三个中国戏剧家代表团。一九
八○年于伶先生曾率领一个代表团到这里来过。临行前，他要我代表他在这
里说一声，他们忘不了日本朋友的热情款待，忘不了在日本度过的美好的日
子。那么，就让我代表他，同时，也代表我们代表团的每一个人，感谢你们，
深深地感谢。
我曾到过日本三次。一九三三年，我在大学就要毕业，放春假时，来到
这里。那时我才二十三岁，一句日语也不会讲，但是像我一样年轻的日本大
学生们，跟我用笔，用半通不通的文字，开怀畅谈，交谈得十分热烈。我想
起那满目浓艳的樱花，好像一片片彩云，真不知那些脚踏木屐、穿着裙子式
的学生装的同学们，现在在哪儿？在做什么工作？他们会不会还记得我？当
然，我们都老了，可是在我的脑海里，他们永远那么年轻。
第二次到日本是一九五六年的夏天，我四十六岁，十几天的访问仿佛一
瞬。我遇见了千田是也、杉村春子、龙泽修、木下顺二、山本安英各位先生，
结识了许许多多话剧界的朋友。我流着汗同朋友们相逢，我们含着惜别的眼
泪惜别。惜别，这两个字我是真正领会了的。我在徘优座看了他们的演出之
后，到台上祝贺，想不到他们赠送给我一个巨大的花束，我几乎无法抱得起
来。我知道当时他们的生活并不富裕，还用这么多钱为我买花，花是美的，
但人的心更美，人与人之间的友情是珍贵的，这是无法用金钱计算的。
我忽然想到，真是巧。我三次访问日本，正是从青年到中年，又进入了
老年。而时间也是如此安排：青年来日本，正是春天；壮年来日本的时候，
正是夏天；这一次访问，又恰恰是深秋了。
我和我的许多朋友，面上都添了皱纹，头上也添了白发。但是，现在使
我高兴的是，我又认识了许多壮年、青年的朋友。
中国称朋友有这样一句者话，叫做“世交”或者叫“通家之好”。就是
说，这种亲密无间的友情，如同家与家都相通了。
我想，我们正是这样的好朋友。
通常，老一辈操劳一生，常常是为了给子孙留下遗产。我们留给他们的
一份最好的遗产，就是中日人民的友谊，中日人民文化交流的事业。这是我
们的祖先开始时克服了多少困难、阻碍，世世代代传下来的。为此，我们付
出了心血。
今天这个欢乐的聚会，正是经过这样的努力才获得的。所以我借主人的
酒杯，为中日两国人民的友好事业，为促进文明、促进文化交流，为了在座
的老一代、中年一代、青年一代，把这一崇高美好的理想传下去，干杯！
（原载《光明日报》1982年
11月
3日）
学而优则“美”——在北京市戏曲表演艺术讲习班结业式上的讲话
搞戏曲艺术的人要懂得什么叫做“美”。
任何艺术都好讲“美”。我感觉，美，不仅在于说话说得怎么样，画画
画得怎么样，文字写得怎么样，演得怎么样，舞得怎么样，唱得怎么样。艺
术上的美还有一个，就是立身为人之道，如何在社会中成为一个美的艺术家。
各位同志应该不只是天天练基本功，讲四功五法，在日常行为上也有一
个美的问题；应该一辈子代表着“美”。不仅是我们的艺术，而且包括我们
的道德。
这包括：一，同行间不嫉妒别人；二，要尊重别人的劳动，尊重其他和
你合作的人；配角、龙套、文武场，使每个人都知道自己是美的艺术参加者。
每个人都有这样的责任：在舞台上表现出美来，用“美”字美化人们的精神。
人民是欢迎这样的艺术家的。
刚才杨硫氓同志讲到，这次讲习班理论与实践并重，这一点很重要。大
家都有丰富的舞台实践，但只有懂得理论知识，才能把戏曲艺术发展起来。
如果只是平平淡淡地演下去，老先生教的一字不差地学，父传子，子传孙，
这样下去，任何戏曲都是没有前途的。
中青年演员除了继承以外，还要创造新的艺术形象，即歌、舞和内在的
感情与思想。如果不发展，再好的天资也没有用。
北昆一位同志说，演员知识要渊博。同志们，你们不再是个“唱戏的”，
而是有文化有修养的艺术家。大家都是著名演员，但甘心屈尊为“学员”。
两个月中，十八次听课，表现了对知识的渴求，这是一个好现象。
今后你们都会遇到各种困难。李玉茹讲过一件事：她十几岁时和金少山
合演《霸王别姬》，落了个倒好，回到后台大哭起来了。金少山拍着她肩膀
说：“姑娘！我们唱戏的哪有不跌跤的。我们就在倒好声中才长得大呀！”
他说：“明天咱们还唱这出！”同志们今后“�