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邵逸夫的容人之量是令员工最佩服的地方，他自己每天9点一定到片厂，工作人员迟到可以容忍，开会、试片等，他一定先到，其他人员迟到也不追究。值得一提的是，“金牌导演”李翰祥1963年在事业高峰期离开邵氏到台湾另谋发展，并带走大批技工好手，几乎动摇了邵氏根基，但邵逸夫爱才如命，70年代允诺他重返邵氏，这或许只有邵逸夫能够做到。
中国电影百年史（上编：1905——1976）
“难忘的1959”之《林则徐》
赵丹表演史上一个新里程碑
1959年被公认为是新中国电影的第一个高峰。这个创作高峰的出现，首先是经过十年的发展，电影工作者在思想、业务、创作各方面都趋于成熟，而且同时又与特殊的历史机遇有关。早在1958年下半年，中共中央就决定在文化领域组织一批重点项目，向国庆十周年献礼，电影献礼是其中一项。当年推出了《林则徐》、《我们村里的年轻人》、《五朵金花》、《青春之歌》、《林家铺子》、《老兵新传》、《今天我休息》等一系列优秀影片，写下了新中国电影史上的光辉一页，被称为“难忘的1959”。
口述影像：激烈时世下，他愿策马西行——郑大里回忆父亲郑君里与赵丹的情谊
总理送来“抗英战斗诗”
《林则徐》的编剧是吕宕和叶元，他们的剧本写得很好，由父亲和范岑导演，当时在毛泽东提出的“人民，只有人民，才是创造世界历史的动力”的历史观指导下，就在影片中特别突出了人民群众在这场战斗中所起的重要作用，所以这部影片在创作上还是打上了深深的时代印记。
当时父亲也是顶着非常大的压力在拍这部影片，因为是大场面要动用很多群众，而当时“大跃进”风气还没有过去，讲究拍片要“多、快、好、省”，恨不得一天拍完一百个镜头。但父亲是无法这么做的，他始终控制住影片的拍摄速度以保证影片的艺术质量，一天至多十几个镜头。在这一点上，他是坚决不能“跟风”或者妥协的，后来在“整风”运动中父亲被戴的帽子就是拍片“少、慢、差、费”，这种压力既来自于上面，也来自于群众的议论。
影片在拍摄的过程中，父亲曾得到周总理的一封信，就在1958年的夏天，他特地委托人把他刚从广州得到的一首有关“三元里平英团”抗英战斗诗送到摄制组，嘱咐父亲好好研究看如何把握广州人民奋起抵抗英侵略军的这条线。这封信我看过，印象很深，但是在“文革”中被抄家抄走了。
赵丹和父亲的“哥们”情谊
父亲和赵丹在解放前就很相熟了，早在赵丹在南通做话剧时，父亲去看戏时发现了他的演戏天赋，当然在解放前他们的合作并不是很多，只有在《乌鸦与麻雀》中有过密切的合作。父亲和赵丹的关系是“互不买账，又互相敬佩”，他们在创作上的交流很多，并信奉“君子之交淡如水”，所以在创作上非常默契，像《聂耳》、《林则徐》等片以及预计想拍而没能完成的《李白与杜甫》，都是父亲想与之合作的影片。
最突出的是《林则徐》中赵丹扮演的林则徐，父亲非常欣赏，希望用各个侧面展示林则徐的性格，在他的《话外音》中曾用这样的形容词来表达所期望的“正如我们把一颗宝石放在不同的光线下转动，它各个侧面便放射出珠光宝气一样。”赵丹做到了。
我印象最深的是父亲已经去世后，还是在“文革”期间的一个晚上，有人敲门，那时候已经没有什么人来我家，躲都躲不及呢，开门一看是赵丹和张瑞芳，他们是在路上碰到的说要来看看我的母亲，我和母亲当时都感到非常地震惊。在那个“红色恐怖”的时代，这样的举动值得敬佩，不是每个人都能这样做的。
光明的尾巴与策马西行
父亲在解放前拍过《乌鸦与麻雀》这样市民味道非常足的影片，1950年还拍过《我们夫妇之间》这样的影片，你问我为什么他会在后来选择了这样的人物史诗片？这或许是他唯一能够选择的事情。因为父亲是一个性格比较激烈的人，有自己很鲜明的看法，想表达自己的观点，但是这种表达并不是“抵触情绪”。《我们夫妇之间》遭到批判，赵丹也因为《武训传》受到打击，但是如果就此转拍那些儿女情长的东西，他是不甘心也不愿意的，因为这些历史的、承载着理想的人物史诗片对于他来说可以说是必然的。最后，因为上面的要求使得影片安上了一个光明的结尾，而父亲希望的是林则徐策马西行的背影，这或许才是他的一种真实的态度吧！
中国电影百年史（上编：1905——1976）
《青春之歌》剧照
歌剧演员出身的女明星谢芳
“难忘的1959”之《青春之歌》
一代人的浪漫情怀
1959年是中国电影史上奇峰突起的一年，这一年生产的80部影片中有30部是优秀的和比较优秀的，《青春之歌》就是其中最为突出的影片之一，它在编、导、演、摄、美、音等各个方面均已达到了很高的水平，在新中国电影史上有其重要的地位。它的价值不仅在于其汹涌的革命激情和对英雄人物的礼赞，不仅在于影片拍摄的总体水平登上了一个新的台阶，而且还表现在“左”倾文艺思潮流行之时，它能给予有力的抵制。整个影片像一首优美而又激昂的长诗闪耀在“难忘的1959”的星空。
电影大历史：“一切让林道静听见，一切让林道静看见”
《青春之歌》的成功首先是改编的成功。把一部内容丰富的长篇小说改编为电影，难度很大。影片呈现出来的是以林道静为绝对主角，文学剧本的第一稿开头同原小说一样，林道静“只一个人坐在车厢一角的硬木位子上，动也不动地凝望着车厢的外边……”在某种意义上来看，《青春之歌》就是林道静。正如崔嵬导演该片的一个原则：“一切让林道静听见，一切让林道静看见。”一切要有利于刻画主人公的形象，在他的心中林道静是绝对的主角。
白杨错过“林道静”
1958年末，为庆祝建国十周年，《青春之歌》由有关部门确定推上银幕。白杨得到《青春之歌》将拍电影的消息，曾数次来到北京，争取饰演该片的女主角林道静。而“北影”的著名电影导演崔嵬认为，林道静是个20来岁的青年，白杨来演年龄偏大。在这样的情况下，白杨希望通过姐姐杨沫，能够给她以帮助。杨沫曾做过努力，然而她的努力没能奏效。后来，杨沫又给白杨出主意，让她去找找夏衍等文艺界领导同志，后来的情况不得而知。但事情的结局是尽人皆知的——白杨未能在电影《青春之歌》一片中担任主角。《青春之歌》于共和国建国十周年时公映，由于崔嵬成功的导演，和影片优秀的演员、摄影阵容，以及女主角谢芳的成功表演获得一致好评。
就是这件事，白杨和姐姐有所矛盾了，在一段时期她曾怪怨姐姐没有为之尽力。但是姐妹之间的亲情，使得二人最终还是言归于好。90年代后，杨沫和白杨都步入高龄，他们同卧病榻，1995年12月杨沫去世，9个月后，白杨也长逝于上海。
谢芳与“林道静”一拍即合
谢芳原名谢怀复，说起“谢芳”这个名字还与《青春之歌》有很密切的关系。1952年，团里安排宿舍，由于谢怀复这个名字太像男的，她被安排到男宿舍，闹过几次笑话后，团长建议她改一个名字，并亲自写了三个字让他抓阄。当时，她一把抓到一个“方”字，从此改名为“谢方”。1959年，谢方拍完《青春之歌》后就回了武汉，制作电影字幕的人只知道她名字的读音，于是就打成了“谢芳”。从此，谢方就将错就错的成为了“谢芳”。
谢芳在出演《青春之歌》前已经有七、八年歌剧演员的经历，主演过的大型歌剧也有《小二黑结婚》、《刘三姐》、《货郎与小姐》等等。舞台上丰富的经验以及幼时家庭在音乐、文学方面的熏陶影响，使她能够很好的完成任务。提到23岁时，那次偶然的机会去《青春之歌》试戏，谢芳回忆当时说：“让我试就去试试，试上了就好好拍，试不上就还回来演我的歌剧。”试肖�