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剧本注释
仔细看看，这个剧本多么轻而易举地利用了剪辑技巧，却并不把注意力吸引到技术细节上！
其他使用场面调度镜头的片例
《夺魂索》（Rope，全片）
《邪恶的接触》（Touch of Evil，开场镜头）
《超级大玩家》（The Player，开场镜头）
《四百下》（The 400 Blows，全片很多镜头）
影史注释
希区柯克把《夺魂索》（1948）拍成了一个连续的场面调度镜头。拍摄过程只在必须停下来换胶片的时候才会中断。
《精神病患者》（1960年，淋浴场景之后）
编剧：约瑟夫？斯特凡诺，1959年12月1日修改稿
小说：罗伯特？布洛奇
外景 小路 夜
诺曼迎面朝摄影机走来。他直往前走形成一个大特写，我们看到他脸上惊惶可怖的表情。诺曼跑过的时候，摄影机摇摄（pan），诺曼朝门廊跑去，然后快速地沿着门廊走进玛丽的房间。
（内景的后面部分）
内景 玛丽的小屋 夜
诺曼在门口停顿了一下，匆匆扫了一眼房间，然后倾听……摄影机摇下，我们看到他在浴室门口边的卧室地板上展开浴帘。他打开浴帘，使浴帘的一边挨着浴室门槛，轻轻地铺展在瓷砖地板上。然后他再次进入浴室，摄影机上摇，使得我们只看到诺曼的上半身。他仔细地忙活着，双臂伸开，轻轻地把尸体拉出浴盆，拖着尸体穿过瓷砖地板，拉到卧室中展开的浴帘上。
电影元素：交叉剪辑（1）
电影元素：交叉剪辑
交叉剪辑（intercutting，也称cross？鄄cutting），是指两个场景按顺序拍摄，但以在两个场景之间来回切换呈现。交叉剪辑给人一种两个情节在不同地点同时发生的感觉。交叉剪辑经常出现在第三幕，用以形成高潮场面。交叉剪辑也可以用于其他目的。在获得8项奥斯卡奖的影片《酒店》中，在第二幕的结尾使用交叉剪辑来暗示变化：这里是指政治气候的变化。这里在不用对白的情况下表现了一个完全抽象的概念。下面是《酒店》的处理方法。
片例：《酒店》
希特勒发迹期间的柏林，我们首先看到柏林酒店随心所欲的世界。随着电影往前发展，纳粹的力量逐渐增强，到最后控制了整个文明。政治气候的变化被在场景结尾处加入的交叉剪辑的舞曲暗示出来，使这一指涉更加具体。
第一部分
舞蹈节目像影片早前一样按部就班。一列舞女在表演，同时主持人正向他的观众说一些性暗示的语言。然后开始出现变化。
第二部分
舞女们停了下来，每人都扯下帽上的鲜花。她们转着帽子。帽子从轻浮浪荡变为军国主义。她们的舞步从踢踏舞变为纳粹的正步前进。橘黄色的饱和光（saturated lighting）与年代的表现联系在一起，自由被逐渐剥夺。光线逐渐为冷冷的蓝色烟雾所代替。电影开始进行交叉剪辑。
第三部分
影片从正步走的舞女切换到一个年轻犹太女人的家中。每次切回到这个女人的房子时，都进一步强化无法无天、侵犯她财产的暴徒的残忍。首先我们看到暴徒闯入她的筑篱产业（gated property）。然后，这个女人站在门口，对已经消失的深夜访客疑惑不已。最后，我们看到她家的狗死在门阶之上。对狗的残杀，是以一个具体事件坐实抽象的舞蹈。
戏剧价值
交叉剪辑从抽象变为具体。它立即建立起一种旧世界已经过去、新世界已经到来的概念。纳粹暴徒的暴行已成为常规，将丝毫不受惩罚。
剧本注释
在完成影片当中，下面摘录的两个场景被组合成一个场景。
其他片例
《低俗小说》（Pulp Fiction）、《毕业生》、《末路狂花》（Thelma and Louise）
《酒店》（1972年）
编剧：杰伊？普雷森？艾伦（Jay Presson Allen），1970年6月7日初稿；书：克里斯托弗？伊舍伍德（Christopher Isherwood），《柏林短篇小说》（Berlin Short Stories）；剧本：约翰？范德鲁滕（John van Druten），《我是摄影机》（I am a Camera）
内景 Kit俱乐部 夜（第21…22页）
电影元素：交叉剪辑（2）
震耳欲聋的巴伐利亚音乐舞台灯光全都亮着俱乐部观众激情狂野。
主持人仍然带着酒店歌舞表演的妆容，却穿着衬衫和皮短裤，对一个面目不清的女搭档表演传统的巴伐利亚slap舞；他微笑着使脸和身体与音乐合拍。这个舞蹈表演中的喜剧暴力和现实的暴力场景并置，进行交叉剪辑。每一次快切到暴力场景，音乐都切掉。
快切到
马克斯（Max）被击倒在地上，鲜血淋漓，但纳粹开始凶残地踢他的时候，他依旧保持沉默。
快切到
主持人穿着厚重巴伐利亚靴子的脚的镜头，他在合着节拍跳slap舞。
快切到
纳粹的脚的镜头，正在踢马克斯。
快切到
面带微笑的主持人，正在跳舞、击掌、跺脚。
快切到
在音乐的最后一拍，年轻的纳粹朝马克斯踢了最后一脚，马克斯翻过身去，默默忍受着痛苦。
内景 Kit俱乐部 夜（第105页）
Kit Kat歌舞女郎（大约七个）进入舞台侧翼，表演典型的“Tiller Girls”舞蹈团的常规节目。面朝前方，把胳膊放在彼此的腰上，整齐划一地踢着腿，等等。她们穿着极其暴露的服装。突然我们认出其中一个“女孩”是主持人。
（注：这将是一个给人印象深刻的节目，主持人暴露出自己是易装癖。）
在舞蹈快结束时，我们听到军鼓的不祥声音。音乐变成威武的“明天属于我”（TOMORROW BELONGS TO ME），同时主持人和女孩们正步走到舞台后面。
电影元素：分割画面
电影元素：分割画面
分割画面可以在同一画面中展示两个镜头。就像交叉剪辑一样，分割画面也制造出动作同时发生的感觉。分割画面经常出现在1950、1960年的电影中。分割画面经常被用来表现电话交谈，如由洛克·赫德森（Rock Hudson）和多丽丝·戴（Doris Day）主演的《枕边细语》（Pillow Talk，1959）。在经典的恐怖片中也常会采用分割画面。然而它的用处并不局限于类型片。最近昆汀·塔伦蒂诺也在他受漫画书启发的电影《杀死比尔1》中使用了分割画面。
片例：《杀死比尔1》
“黑色曼巴蛇”（乌玛·瑟曼）在医院的病床上昏睡。由于她在残忍的屠杀中意外存活下来，一个杀手便被派来结果她。
当杀手装扮成护士朝瑟曼的病床走去时，影片转换成分割画面。通过分割画面的使用，我们既能看到瑟曼不省人事地躺在病床上，也能同时看到正在逼近的杀手。
戏剧价值
在这个例子中，分割画面把受害者和杀手放在同一画面内，还暗示了她们即将有身体上的接触。我们将看到一支致命的皮下注射针头似乎靠近昏迷受害者的胳膊，杀手想把毒液注射到她体内。通过这种方式，编剧/导演塔伦蒂诺利用了分割画面提供的时空弹性，强化了该场戏的悬念。
电影元素：叠化（1）
电影元素：叠化
叠化使一个镜头融入另一个镜头。叠化的实现是在光学上使第一个镜头渐消的同时使第二个镜头渐显。叠化软化了切换。根据制作者想要达到的多“软”的效果，叠化可短也可长。从1920年代始，叠化就是一个常用的手法了。
片例：《公民凯恩》
在《公民凯恩》的剧本中，奥逊·威尔斯和另一个编剧赫尔曼·曼凯维奇使用叠化来表达“巨大”这个概念。在开场场景中，摄影机表现凯恩的财产，叠化了12次。每次叠化都向我们展示了不同的财产。这种处理方法强调了财产的庞大。也暗示着任何一个单独镜头都不能涵盖凯恩庞大的家底，因此只能采用多重镜头。
戏剧价值
叠化通过两个画面的融合使两种思想联系在一起。在这个例子中，出现财产的多个画面，但是通过叠化的使用连接在一起。叠化提供了无尽的戏剧可能性。叠化经常被用来表现时间的流逝。
剧本注释
在剧本的序幕蒙太奇中，虽然使用了十二次叠化，由于篇幅所限，下面只给出其中的两次。
其他片例
《大都会》（女主角转化成邪恶的机器人）
《巴顿·芬克》（抵达Earle旅馆，波浪）
电影元素：