按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
婚，1920 年夏又退婚。如果说第三次不成功多少与父亲的反对有关；和菲莉
斯的第二次解约与他的健康状况（患肺结核）有关，但第一次解约是没有明
显的外在因素的。而从两人初次相识到第一次订婚的将近两年内，彼此确实
是相爱着的，不然，那厚厚的一本《卡夫卡致菲莉斯的信》怎么会产生呢？
这本将近八百页的情书，凝结着作者青春年代思想情感的结晶，极端珍惜时
间的卡夫卡不惜笔墨来抒发他对爱情的追求，对婚姻的想望；倾泻他对一位
青年女性的热烈的恋情，而且也是他首先一而再地向对方提出求婚的。两人
也一起外出旅游过。他甚至已经租好了一套三居室的房子，准备结婚之需。
然而就在卡夫卡对婚姻满怀憧憬的时候，他也没有被未来的小家庭幸福完全
陶醉过。仿佛在他的爱情奏鸣曲中不时闯进“命运”的不谐和音响。那是创
作与职业的争斗！这场他无力战胜的争斗，时时发出呼唤，要他放弃情爱的
享受与生儿育女的家庭生活，用八小时以外的全副精力来供给创作，否则写
作的“幸福”就有被窒息的危险。例如，1913 年 6 月卡夫卡第一次向菲莉斯
求婚。而一个月后，即 1913 年 7 月，他在日记里记下了如下的生活守则：
第六，特别是在以前，我在妹妹们面前与我在其他人面前往往显得
判若两人。只有在我写作的时候，我才突然觉得无畏，身心袒露、有力
量、令人惊讶。如果我有妻子，通过她的中介在一切人面前都能如此，
那该多好啊！但是这样岂不是牺牲了我的写作了吗？这就是不行，这就
是不行！
第七，除非也许有朝一日我能真的放弃我的岗位，不然结婚将是永
远不可能的。象卡夫卡这样的思想丰富而又感情充沛的人，追求对异性
的爱无疑出于他的本性。而从这种爱中他显然也得到了温暖和幸福。然而这
爱显然抵偿不了由于影响创作而产生的痛苦。于是爱情被推到了第二位。
我当时不能结婚，我身上的一切都对此起来反叛，我一直来多么热
烈地爱着菲（指菲莉斯——笔者）。主要是出于我的作家工作的考虑，
是它挡住了我，因为我相信婚姻对这一工作是有危害的。我何尝不想结
婚；但单身生活已在我现在生活的内部把它毁灭了。我已经一年之久没
有写任何东西了，往下我也写不了什么。我的头脑里只有这一个我加以
保留的、折磨着我的想法，此外没有别的想法。①
爱情、婚姻与文学创作在卡夫卡身上所发生的这种矛盾，难道仅仅是他
与菲莉斯这个具体的女子引起的吗？不是的。这个矛盾对卡夫卡已经普遍化
① 卡夫卡：1913 年 7 月 21 日日记。
① 卡夫卡：1914 年 3 月日日记。
了，也就是跟任何女子的结合对于他的创作都是致命的“陷阱”。他说：
女人是陷阱，埋伏在四周等男子入彀，从而把他们拖进纯粹的有限
之中。这里似乎让人听到歌德《浮士德》中的音响。浮士德看见民间少
女格泪卿，喜欢异常，遂与之睡了一夜，第二天就不得不离开她了。为什么
呢？歌德认为，家庭的婚姻生活与个人事业上的追求是相矛盾的。但一个人
如果与异性毫无肉体接触，则他的精神发展就不会健全。所以他安排了他的
主人公体验这么一夜的儿女情（不料这一损人利己的举动却给格泪卿全家带
来悲惨的后果）。卡夫卡这里所写的并在行动中加以切实贯彻的与歌德的观
点是基本契合的。
晚年，卡夫卡把他对婚姻问题的看法进一步理论化，表述了他更高的立
足点。下面是他跟青年朋友雅诺施的一段谈话：
一个人藏匿到自己的所谓私生活里去，是因为他缺乏把握世界的力
量。他逃离奇迹般的世界，投入自己有限的自我之中，这是退却。
“有限”的家庭生活对事业追求的束缚与妨碍，认识这一点，对于一般
人是并不困难的。但要彻底解决这一矛盾，即断然放弃一头，成全另一头，
尤其是摆脱“有限”而成全事业，这是为一般人所难能做到的。然而，卡夫
卡做到了这一点。不消说，他经历了多少个年月的（至少有八年吧）痛苦的
思想斗争和感情冲突，才让事业——文学创作取得了胜利。他自己甚至用这
样怵目惊心的词句来描写他的痛苦：
我自己被撕裂了…世界（菲莉斯是它的代表）和我陷入了一种无法
解决的冲突，正在撕裂我的身体
正是因为他的感情受到了长期的折磨，他对异性的欲望受到了残酷的压抑，
所以，1920 年，当他成婚的念头最后破灭，他天性中那深藏着的对异性的热
烈的感情，不顾一切地冲开了理智的闸门，向一个有夫之妇——密伦娜倾泻。
这看起来似乎反常，其实，不过是他身上长期被压抑的恋情的“反叛”和宣
泄罢了。
② 见奥登：《卡夫卡的天堂》，译文载《外国文艺》1980 年第 2 期，第 309 页。
① 雅诺施：《卡夫卡谈话录》。
短寿其因
卡夫卡小时候是个“英俊少年”，他和他三个妹妹与他父母一样都有一
个结实而强壮的身体。但卡夫卡从小就养成了爱看书的习惯，常常看得很晚，
以致影响睡眠和功课，当家长们不得不进行干涉时，却使这敏感的孩子感到
不胜悲伤。后来潜心于创作，睡眠时间少了，头痛、失眠纠缠着他，有时不
得不因此中断创作。而中断创作对他又是最痛苦的事情。所以有一天的日记
里他这样叹息道：“完全的停顿，无穷的折磨。”①这还只是一方面。另一方
面，如上所述，他内心里还得充当一个全副武装的“斗士”，既要对付那个
他想摆脱而始终摆脱不了的职务给他造成的焦躁，又要忍受他不愿摆脱而不
得不摆脱的婚事对他的“撕裂”。于是，精力在创作和职务上的过度消耗，
精神在几重矛盾的折磨中过度损伤：卡夫卡那天生健康的身体垮下去了！1917
年 8 月 9 日，在他几个月内写出了一系列短篇名作之后，他终于被当时那至
命性的肺结核的病魔缠住：他咳血了！然而，这个中了缪斯的神矢再也不能
自拔的男子，却依然不听生命的“黄牌警告”，在同年的 10 月 21 日至 23
日他竟一连写出了三个短篇小说。患病后，他仍未辞去保险公司的职务，只
是断断续续告假疗养。这期间，他的创作旺盛力并没有随着生命的危机和生
命力的衰退而减弱，数量和质量都不减当年。这几年内，他不但继续写完长
篇小说《诉讼》（1918），写出了另一部长部《城堡》（1922），而且继续
写出了大量的短篇作品，如《普罗米修斯》（1918）、《一只狗的研究》（1922）、
《饥饿艺术家》（1922）和那封有名的长信《致父亲》（1919），以及大量
的具有文学价值的《致密伦娜书简》（1920——1921）等。与他的创作成反
比的是他的身体每况愈下，到 1922 年不得不办理退休手续。此后，直到 1924
年 6 月去世，卡夫卡除了写出《地洞》和另两个短篇外，就没有能写出更多
的东西了！他的生命终于放完了强光。这时候——1923 年 12 月，卡夫卡才
让一位名叫多拉·迪曼特的女性接近自己，以同居方式，让她陪伴自己离开
人世。可以毫不夸张地说，卡夫卡的全部作品都是他自觉地用一个男子的健
康和一切“生之欢乐”换来的。这一点他自己的日记写得很明白：
我没有学到半点有用的东西，与此有关，我却让自己的身体给毁了。
此事的背后可能掩盖着一种打算。我不想让一个有用而健康的人的生之
欢乐来左右我的方向。似乎疾病与绝望也丝毫改变不了我什么！①
① 卡夫卡：1915 年 2 月 7 日日记。
① 卡夫卡：1921 年 10 月 17 日日记。
毁稿奇念
�