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要有谋杀、有犯罪及想当然的诡计就叫推理小说，可谓完全不了解真正的推理小说本质，只是照着外国作品来依样画葫芦而已。而这个严重且无心的错误，甚至影响了十多年后的推理小说创作者，作品丝毫无逻辑可言且想当然尔，例如出现了错误百出的本土推理创作：《杀意的空中回廊》；乃至是一些占据【时报推理文学奖】的风俗派推理小说及徒有其名而不具其实的伪推理小说。甚至连编辑和评审也对推理小说有着相同的错误认知，这真是影响深远，直可谓“祸害遗千年”！可说已经让台湾的本土推理创作好坏不分，甚至是到了“劣币驱逐良币”的地步，令人痛恨紫之夺朱，而扼腕叹息不已。
三、禄文
在当时一片东洋风及不当仿作充斥下，突然涌入了一股清流，那就是禄文！此人可谓相当神秘，据当时《推理杂志》的吕秋惠主编告知，只了解他是一位香港华侨而已，后来却突然消失，而不再出现，令人怀念不已。他的创作场景在香港，应该是他熟悉的环境。这在本土的创作中并不奇怪，因为几乎人人皆由其本身熟悉的人、时、地、物开始，这也可避免出差错。但最特殊的是，禄文采用了女性充当名侦探，这位女阿Sir温若男应该是台湾本土创作所出现的首位女性名侦探；甚至是到了十多年后的今天，也只有出现蔡一静可勉强地相抗衡罢了。而禄文作品的最大特征是其诡计；他在一连串的作品中开了科学诡计之先河，里面的诡计都非凭空想来，我还特地查询资料加以印证其真实性，这确实令我印象相当深刻。而其后来就鸿飞冥冥，不知所踪，相当令我怀念这位神秘的作家。我仍私心地期待，有朝一日能再见他的作品！
四、叶桑
在本土推理作者中出书最多的人无疑是叶桑！他的出版品甚至横跨了希代、林白、皇冠等三个出版社，这在台湾的推理创作界也是前所未有，真可所谓“前无古人”！叶桑的文笔相当细腻且华丽，浪漫的文学气氛是其特色，而其轻柔且忧伤的笔触和格调更是让他直追日本名作家连城三纪彦。其笔下的名侦探叶威廉之温文儒雅及博学多闻令人印象深刻，而他和好吃的陈警官间的幽默对话，亦为严肃的推理作品注入了不少趣味性，此亦当时所罕见！他的作品最大的缺点则是其诡计虽然设计新颖且符合科学精神，但却有时过于天马行空，不合逻辑，而且时空的拿捏也不太准确；但是叶桑的文风及作品在当时确实独树一格，甚至如今要出现“后有来者”也几乎是不太可能的事。而叶桑更写出了台湾首见的倒叙推理《黑色体香》，这虽非他刻意创作下的产物，却是其作品中最精采的一部份，令人激赏，只可惜仅有十来篇，数目太少了。如今叶桑因个人工作的关系，目前的创作量已大不如前，期待他会有东山再起的一天！
五、余心乐
在台湾本土创作者中，这是一个不能被忽略的名字。因为在当时一片东洋风盛行之下，台湾读者对欧美推理小说认识大概只限于福尔摩斯、亚森罗苹及阿嘉莎克里斯蒂而已；而余心乐花了极大的心血，将其蒐集多年的资料，加以整理后有系统地介绍给读者，让台湾读者从犹如坐井观天的井蛙，突然游入大海之中被释放出来。同时，余心乐也是台湾第一位出版本格长篇作品《推理之旅》的人；而且，有好长一段时间是唯一的一人。他的作品数量虽不多，但每篇皆能把推理逻辑做到极为周密完整，且其构思及诡计皆可不落俗套，并能不受其吸收了如此多欧美精彩作品的限制。而且对创作的热情并不因其正职工作之繁忙而中辍。余心乐的作品最大的缺点在于文章流畅度不够，且因创作严谨而导致“留白”不足，使读者地深深感受其压迫感，会让人喘不过气来。但是此一缺点，如今在其新作《命案的版本》中已大有改进，不再有前述之毛病，更逐渐摆脱了以前的窠臼，值得欣赏与令人期待。
六、思婷
在台湾，他是带入大陆观点来创作的第一人。而其《死刑今夜执行》既是林佛儿推理文学奖的首奖作品，也是第一篇且是台湾仅见的暗号解谜作品。思婷处理作品以悬疑见长，其解谜与诡计皆以悬疑气氛来引人入胜。作品数量稀少，但其质量甚高，令人印象极深。后来，他转投入电视剧【包青天】的编剧，为此剧加分不少。此剧中不少原始剧情经思婷之手后，逻辑合理且具悬疑成分，可谓不失其思婷本色。他也是创作本土推理而能有幸一展其长才的幸运儿。不知道将来是否有机会可以再见其风采？在目前如此恶劣的环境下，可能是奢望吧！
七、蓝霄
其出道甚早，更是抢在前面诸人之前即堂堂登上《推理杂志》的创作舞台，但当时稍嫌稚嫩，不够成熟，还不能撑起场面；而其真正可观之处则是在以《医院杀人》一篇登场后，功力开始突飞猛进，令人刮目相看。无疑的，他是台湾第一位创作校园推理及少年侦探团型式的作者；如果台湾能够流行如日本的青春偶像剧，他的“秦博士系列”将是最适合改编演出的极佳原着剧本。他笔下的名侦探秦博士于《迎新舞会杀人事件》初登场之后，即到处带领同学屡破奇案，且篇篇都是水准之作。总体来说，蓝霄的作品风格极为清新明快，幽默而不失其严谨，逗趣且不流于胡闹，可说是一位标准的本格推理拥护者，这点可真是远胜过日本名作家赤川次郎多多；而其缺点则是易受诡计所限而自缚手脚，施展不开，并且太过迁就谜团而忽略结尾之铺陈。此外，秦博士有两本精彩的长篇作品：《天人菊杀人事件》及《光与影》，我应该是全台湾唯二有幸能全部拜读者之一（另一位该是其弟），这二者虽或多或少有前述之缺失，但却是值得喜欢秦博士的读者们应该找来一读的“梦幻逸品”！
八、既晴
是台湾第一位能“左手写评论，右手写小说”且水准皆不差的作家兼评论家，也可能是目前台湾最用功的推理狂，不，推理魔，才对。从《考前计划》开始，其创作之作品风格极富变化且多样性，而他个人勇于尝试各类题材及创作形式，并且皆能有很好的成绩。他为了拓展眼界，甚至努力地投入阅读英、日文之原文推理小说，追求远超过目前台湾翻译小说受限制的水准；并且能大胆地从“有为者亦若是”的保守心态进而到“彼可取而代之”的勇气来创作。若非如此，又岂焉能有《魔法妄想症》这一本超越台湾目前创作推理小说一个世代以上的作品出现？但是，也由于太过先进，自然会让一些目光如豆的评审委员完全无法接受了；因此，在【时报文学奖】弑羽而归也就不足为奇！而既晴在创作小说时的文笔极为细腻，甚至在以《考前计划》初登场时，还让我误以为出现了女性作家，实在不能想像他是理工科的高材生。但另一方面，他的评论风格却很犀利，常能有发前人所未见的观点，并且具有评论家最需要的逻辑整合能力，这是很难能可贵的！基本上，在我个人的观念中，要让凶手和名侦探同一人的矛盾关系，却正如创作者和评论家一定会有彼此冲突对抗性的互动。所以，要两者得兼是不太容易且不是很恰当的；但前者至少已有三位名侦探表演过，而后者则至少却斯特顿、江户川乱步及岛田庄司等人亦尝试过。至于既晴的缺点，首先则是因多方尝试变化而不能有代表性的风格呈现，也就是文风尚无定性；次则因自我期许甚高且专注力方面却备多力分，造成创作速度甚为缓慢，而有“孤高寡作”之嫌。而既晴对本土推理的另一贡献则犹如日本名作家岛田庄司的作风一般，非常努力地鼓励及发掘创作者，至少我所知道的有蓝霄的《光与影》，和新人冷言的《零下十七℃》等几篇作品皆由此而来。此外，他也给暨大同好会的新人相当多的鼓励，他们也应或或少都受其影响而进步不少。
九、网际网路世界的兴起
就像电脑网路对其他诸多事项一般，它也大大的影响了台湾本土推理的创作空间。在此之前，台湾推理小说的读者只是单一的个体，而创作者也仅有《推理杂志》此一不固定的发表园地，连读者和作者的互动都需要透过编辑，但却也都很困难。而一旦有了网际网路之后，这些再也不是问题了。原先各自孤立的读者可以互相以
或交换心得及感想，而这些互相砥砺学习的结果也让一些出版社的编辑见识了这股力量，进而间接地促成了台湾在1998到99年时，出�