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第二天，我便见到丁教授。丁教授比我想像的还要亲切，在一个小时的谈话中，他始终微笑地看着我，还不时地点头，表示对我的赞赏，并很快介绍我到一家文化公司从事舞美工作。
舞美设计艺术，一向被人誉为“眼睛的音乐”、“映花的绿叶”，它是戏剧等综合艺术中的有机组成部分，起到揭示主题、强化表演、促使人物给观众留下深刻印象的重要作用。作为一种视觉艺术、时空艺术，舞美不是被动的处于配合的从属地位，而是参与表演并决定着演出形式。
一个好的舞美设计师，首先应该是一个造型艺术家。正如瑞典戏曲家阿皮亚所说，“舞台美术家——一幅织在时间上的图画”。一个优秀的舞美设计师创作出的舞台背景，绝不应仅仅是一幅静止的画，而是演绎时间、空间的图画，它必须与音乐、舞蹈，尤其是灯光丝丝入扣，才能相得益彰。
就我个人经验，舞美设计要注重和整体的配合，不要把舞台当做自己独立的创作，你的作品无论如何杰出、如何伟大，也只能是整个演出的一部分，这样才能做到不抢戏、不虚张声势、不造作。
浓雾散尽头顶一片蔚蓝的天（5）
其实，想让自己的创作与整个演出很巧妙的结合、互动，形成水乳相融、交相辉映的局面是最难的。我觉得最起码的一点，就是要尽早进入工作，跟整个创作集体一起讨论舞台形式，做出方案。缺乏沟通，就容易陷入瞎子摸象的误区，也会让自己成为夜郎国的国王。
多年以后，我有幸去参加了一次在布拉格举行的４年一度的舞美设计展，这是世界最高规格的舞美展。我看后的感觉，或许只用两个字就可概括：震惊！与之相比，中国的舞美设
计水平之差，也让我为之震惊。
当然，在中国也不是没有可圈可点的舞美设计。前不久，我参加了羽·泉的演唱会，那舞美设计的确令我耳目一新。
羽·泉本场演出的舞美的出色和炫目早在彩排时已经凸显出来。果然，歌迷们走进现场，便被充满了现代感的巨型舞台深深吸引，因为这在首体以前的演出中是从来没有见过的。
演出开始，舞台上不断突然冒出的升降台、传送带、机械手和灯光、音响更是给了观众很大的震撼与惊喜。可以说，羽·泉在两个多小时的演出中能够始终把全场观众的情绪调动起来，舞美功不可没。
演出最炫目的两大场景出现在弦乐系列和摇滚系列，在“开往春天的地铁”中，演奏二胡的乐手被升降台送了高空，再加上电影片断的剪接搭配，歌曲的意境被表现到了极致。而在摇滚系列中，探照灯四处扫射，一身劲装的羽·泉冲上了机械手臂，不断反转、摇摆的机械手臂晃动在歌迷眼前，如此出新、出奇的构思和舞台设计令人眼花缭乱、目不暇接。
在交往过程中，我经常就一些舞美艺术方面的问题向丁教授虚心请教，在交流中，丁教授对我的艺术天分及领悟能力颇为赞赏，觉得我如果能做他的学生，进入“中戏”再接受更系统一点的教育，将来肯定能成为一名优秀的舞美设计师。
一天他终于主动向我许诺，他一定会尽最大的努力说服院长，争取让“中戏”破格录取我，在那儿做一名研修生。他告诉我，他只能为我做到这些了，因为像我这种条件，是不可能进入专科、本科班深造的，惟一可能的只有到研修班。
丁教授在“中戏”及整个舞美界具有极大的权威，在他的努力下，我终于如愿以偿，被“中戏”破格录取，成了舞美系进修班的一名学生。成为“中戏”的学生，是我一直以来追求的目标，没想到这么容易就实现了，这真像是做了一场梦。
“中戏”的舞美系是国内艺术院校中最具影响的三大舞美系之一，舞美系师资力量雄厚，教学经验丰富，共开设了戏曲舞台设计、戏曲服装设计、电脑美术设计、灯光设计、动画设计、化妆造型设计等专业。
一年后，我以优异的成绩从“中戏”结业。在丁教授的大力推荐下，我进入了国内某著名艺术剧院，担任了剧院的舞美设计。我清楚我真正的舞美生涯从现在起才算正式开始。
到剧院工作后，我参与设计的第一台话剧，是一部历史剧《孔子》。为了让舞台设计既忠实于历史而又不拘泥于历史，我一头钻进图书馆，翻阅了大量古今中外关于孔子的资料。那段时间，在道具室旁边单位临时分给我的那间小房子里，我常常工作到凌晨才关上灯，可脑子里却仍充满着那个离我们已经非常遥远的时代的一幕幕生活场景，久久难以入睡。
刚参加工作，我还不能独立担任一台大戏的舞美工作，我的主要任务是协助剧院的资深舞美设计师方刚的工作。在“中戏”进修时，我就听说过方刚先生的大名，他做舞美设计工作比我的年龄都长，剧院刚建立不久他就到这儿工作了，是剧院资格最老的人，连院长都敬他三分。
能成为他的助手，我非常兴奋，也有些诚惶诚恐，生怕自己由于缺乏工作经验在他面前丢丑。与他一起工作后不久，我的这种顾虑就打消了，方刚先生绝对是那种德艺双馨的具有长者风范的老人，不仅在工作上对我极为关照，在生活上也相当关心。
与这样的前辈在一起工作，简直是我的造化。如果说在剧院与他一起工作的那几个月中，我在舞美设计专业上向方先生学到了不少在课堂上学不到的东西，那不如说他在做人上给我的启发更有价值，更值得我去珍惜、去发扬光大。
经过半年左右的排练，大型历史剧《孔子》如期在剧院演出。
演出大获成功，在观众如雷鸣般的掌声中，我偷偷地瞥了方先生一眼，脸上满是欣慰的笑。
那天晚上，我失眠了，看着自己和方先生经过几个月的努力所设计出的舞台效果得到了观众的认可（一般人可不会这么看，他们会认为这掌声首先是给演员的，其次才是幕后的导演。但我却认为，这掌声中肯定有一部分应该是给更不为人知的舞美设计人员的。这一部分占的比例多寡并不重要），我非常欣慰，也非常兴奋。几个月的努力，总算没有白费，多年的“北漂”，总算自己给了自己一点交代！
不久，方刚老师的儿子方平找到我，这位在海外从商的他回国后创办了一家影视公司，拍过不少电视剧，现在正在筹拍一部大型历史剧，据说和多年前走红的电视剧《三国演义》阵容不相上下。
方刚老师曾多次向他提过我，并对我在舞美方面的“造诣”赞不绝口，因此这次他想请我到他的剧组从事服装道具等方面的工作。
浓雾散尽头顶一片蔚蓝的天（6）
对我来说，这是个好机会。因为比起舞台剧，现在涉足影视剧更易成名。我当然不想放过成名立万的机会，但我身在剧院，是没有时间去接这部戏的。
方平看出了我的心思，便笑着对我说，“这个你不必操心，我会和你们院长打招呼的，老爷子和他关系挺好，我和他也常有业务上的往来，我想他会给我这个面子的。你只要答应去我们公司，一个礼拜后就可以去公司上班了。”
一周后，把剧院里的事处理了一下，就被方平“借调”到了他们影视公司，参与他们的服装、道具等幕后制作工作。
方平真是个了不得的人物，在这部关于太平天国的历史剧中，他身兼数职，既是导演又是制片人，率领着数百人的剧组转战于安徽、浙江、江苏、广西、河北等十多个省市，摄制组的足迹几乎跑遍了半个中国。
戏开拍前，方平不惜血本，花费了数千万元人民币在江苏搭建了一座影视城。为了再现当年太平军与清军鏖战的场面，他先后不惜重金动用了数万人来担任群众演员，场面之宏大令人叹为观止。
那天，正在拍摄一场水战，岸上挤满了围观的群众，我正在岸边与几个助手抢修道具，突然听到有人喊我的名字，我抬起头，看见不远处有个穿着西装打着领带、腰上挂着手机的男人，正牵着一个打扮得妖里妖气的女孩的手向我跑来。
直到跑到眼前，我才认出，这个人竟是多年不见的朋友唐刚。他与我同在老家的剧团工作过，具体负责后勤工作。自从剧团解散后我们一直没有联系过。唐刚告诉我，自从剧团解散，他就下海做起服装生意，目前还当了老板。
我向他表示祝贺。他不好意思地笑笑，“哪