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为了让自己能有个安静的学习环境，我搬出了与“泰森”他们合租的地下室，到更适合学习的清华附近租了间平房。我躲在屋子里，开始埋头读书。
就像那句老话说的，工夫不负有心人，经过一个多月的准备，我顺利地通过了电影学院导演进修班的专业考试。坐在电影学院的教室里，我开始排除一切干扰，一心一意地开始了我的学生生活。
有人说，干导演的什么都要懂，可是什么都不精。所以又有人这样说，你如果写不了剧本，做不了摄影，又不屑于做场记或剧务，就去做导演吧。
这句话明显在贬低导演这个职业，我可不这么看，我觉得导演艺术是一切艺术门类的综合。我喜欢这种挑战人的智慧与耐力的职业，我会把它干好。
电影史、美术、音乐、文学、摄影、录音还有表演，我都认真地学习。尤其是文学，我从小就喜欢读书，我希望自己可以成为作家导演，让整个影片完全贯彻我的意图。我每天熬夜看书，总是黑着个眼圈上课。我两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书，所有精力都被电影占据了。
电影学院虽然离平常人的生活较远，但也远不是不食人间烟火的地方。在这儿，一样离不了要与人打交道。在人们的印象中，主持人的性格大多是外向的，但我却是个比较内向的人。内向的人的最大特点是不善交际，电影学院其实是个交际很多的地方，刚迈进校门，学生们就怀着各种各样的目的，整天出入于各种交际圈，提前为毕业后找出路。
我除了与同室的张国宝相处得较亲密外，似乎也没什么说得上话的朋友。张国宝是那种比较理性的人，虽然性格外向，但交友却极为谨慎，他之所以愿意交我这个朋友，大概是看在我比较朴实这一点吧。
来电影学院“充电”前，张国宝就做过导演，拍过几部影响不大的电视剧，也拍过一些纪录片。在进修班临近结业前夕，一次我们在探讨法国纪录片时，我突然想起我曾经拍过的那部“纪录片”：《看看他们》。
虽然经过一年的学习，我各方面的素质都提高了不少，在导演技巧上更是进步了许多，现在回过头来再看当初拍的那部所谓的“纪录片”，我觉得那不过是小儿科罢了，哪里好意思在高手如林的电影学院显摆。
张国宝听说我有部《看看他们》，非要我找来给他看。我从箱子里翻出尘封已久的《看看他们》，和张国宝去教室用学校教学用的放映设备看完后，张国宝非常激动，极力鼓动我把片子送到海外，若我愿意，他可以托一个在海外的朋友把片子捎出去，参加即将在多伦多举行的一个国际影展，作为非参赛作品展映。
说实话，当时拍这个短片，完全出于一种兴趣，不过是想给自己留下点东西作为纪念，根本没想过用它去做些什么。经张国宝这么一说，我也动了心，于是便把这事托付给了他。谁知，不久后就从多伦多传来了好消息：我这部非参赛作品，在展映期间大受好评，已有海外华裔投资商要给我投资为他们拍片。
青春易逝心中有梦就去追（6）
消息传来后，张国宝也很激动。为了庆祝这个喜讯，我特意请他到学校附近一家饭店吃了一顿饭。喝了几杯酒，张国宝的脸就红得像缎子面，他激动地说：“你知道吗，你睡的那张床，曾是×××和×××睡过的。据说睡过这张床的人，都会有大出息，都会成为名导演！”
张国宝说的那两位，都是如今在影坛上大名鼎鼎的导演。我虽然不相信一张床会给人带
来什么好运，但听了张国宝的话后还是相当高兴的。
我应华裔投资商刘大维之邀，赴澳大利亚与他洽谈拍片事宜时，是从电影学院结业后不久的事。刘大维想拍一部类似于《北京人在纽约》反映华人在澳大利亚留学生活的电视剧。我对澳大利亚不熟悉，也没有留学的经历，为了让自己能尽快熟悉这些，我在澳大利亚停留了一个月，一边体验生活，一边修改剧本。
剧本是刘大维给我提供的，作者是位澳大利亚留学生，故事写得很感人，但作者显然没有经过一些必要的专业训练，不太懂得影视剧写作的基本技能，所以看起来就显得有些杂乱，我的任务就是帮他润色一下，好让剧本更适合拍摄。这个工作很快就做完了，完稿后让刘大维看了一下，他感觉不错。不久，这部电视剧就在澳大利亚实地拍摄了。
３个月后，拍摄工作完成，后期制作又用了一个半月，半年后就在国内电视台播出了。播出后，反响不是特别大，但也还没糟到让刘大维赔本的地步。本以为刘大维会对我有意见，谁知他并没有怪罪我的意思，相反还安慰我说，第一次拍电视没有赔本，已经算不错的了。
听了刘大维的话，我感动得不知该说什么好，心中暗暗下定决心，如果他以后还敢给我投资，我一定把片子拍好，让他赚个盆满钵满，以报答他的知遇之恩。后来，刘大维果然又给我投了资，让我拍一部反映“海龟”生活的电视剧。
“海龟”就是“海归派”，指到国外留学或创业的人看到国内形势一片大好，就动了归国创业念头的那批人。我觉得对我来说这个题材较之上部比较好驾驭一些，毕竟我生在中国长在中国，对国内的生活已经熟悉得不能再熟悉，相比较走马观花的澳大利亚，我相信有能力把这部片子拍好。
这部２２集电视剧播出后反映果然不错，收视率居高不下。这回，我终于让刘大维狠狠地赚了一笔。
这为我以后与刘大维的合作，打下了比较稳固的基础，也给我带来了不小的知名度。找我拍片的投资商慢慢多了起来，应该说，我算是比较幸运的人，在北京没吃过太多的苦，就取得了这样的成绩，这不能不让别人觉得我“运气好”。
人怕出名猪怕壮，有了点虚名后，就有不少写剧本的人找上门来，希望我能把他们在电脑上敲出的那些文字，变成在电视屏幕上蹦来跳去的活动人形。当然，这些剧本中，也有一些是熟人推荐来或投资商“命令”我看的。总之，每天都有那么多的剧本要我看。
就像看电视会让我感觉到痛苦一样，现在，看剧本对我来说也成了一种负担。谁都知道，剧本剧本，一剧之本，优秀的影视剧首先得益于优秀的剧作，优秀的剧作出自优秀的编剧之手，这应该是人所共知的常识。
可我接触过的那些编剧们，他们中绝大多数却竟然连这个道理都不懂。他们写剧本并不是想把电视剧变得好看，而完全是为了一个目的：出名！出名的目的是什么，很简单，为了利！以这样急功近利的心态写剧本，怎么能把剧本写好？
就像我不喜欢看电视，却为了工作不得不看一样，无论怎么烂的剧本，我也总得看下去，否则我就成了位不负责任的导演；就像我不喜欢交际，却为了工作不得不与各种各样、三教九流的人交往，否则就拉不到赞助找不到投资商一样。我虽然找不到合适的剧本，却也不得不一部接着一部、永无止境地去拍那些能给投资商带来丰厚回报的电视剧，否则我就不能被别人再称作导演，而导演是我热爱的职业，从事这个职业能让我从中得到莫大的快乐，但为了这个职业我又会忍气吞声、自找不快，却又是一件与快乐背道而驰的事——这是最为典型的矛盾心理，我们每个人不都是生活在这样一种无法解脱的矛盾中的吗？
为了让拍摄的剧本更能符合我的意图，我不得不一遍遍地改，一遍遍地在痛苦中让自己的烦乱心情趋于写作所必需的平和。我敢说，凡是投资商看中的剧本，最后作为导演工作台本拿去拍摄的，都是我在原有基础上一遍又一遍改出来的。其实这时的剧本，除了保留了原剧作者的故事轮廓外，基本上都是我的创作了。
如果说，写剧本的人还算是有点文化的人，起码还识得几个字的话，那么到了演员这儿，就全乱了套了：只要你脸蛋长得还算过得去，哪怕一个字也不认识，也照样能当演员。“万般皆下品，唯有读书高”，这话搬到娱乐圈这儿，好像一下子就失了灵。因为对一个艺人来说，只要有一些表演天分，有一定的领悟能力，有好的机遇，就有成为闪亮新星的机会。
就像著名作家阿城说的那句话：”现在中国人的眼神�