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紧身衬裤消失在裙子里，裙子是焦黄色的，紧身裤质地不比裙子好，还更低档，虽
说是白的，却是尼龙，那种廉价的透明的尼龙质料，各方面都廉价，她还记得它也
给脱了，她记得在道奇城（美国堪萨斯州的一个城市）德索托街四十六号的地板上
这紧身裤泛着白光，是啊，它多白啊，它多贱啊，没有什么东西能像内衣那样让人
变得高贵起来，而廉价衬裤的效果则正好相反，姑娘是贱的，紧身衬裤也是贱的，
是被贱卖的，在街上甚至不像个妓女，倒像头纯种母猪；她不记得圆圆的盘子却记
得一张男孩的圆圆的脸，那类动辄大呼小叫的大学生联谊会里的男孩，他没有圆圆
的盘子却有张像蓝太太的瓷盘一般圆圆的脸，他的脸颊上映出横七竖八的线条，看
上去像是蓝太太那个宝贝瓷器盘子边沿的花纹，那是霓虹灯的红色光影，花里胡哨
的霓虹灯是那么眩目，黑暗中路边店的招牌映出一片血红，照在他那副看上去阴沉
沉的脸颊上，那张脸曾让她抓挠过，当时他直喊叫：你干嘛要这样，你干嘛要这样，
你干嘛要这样，然后打开车窗，把脸伸到外面呕吐起来，她还记得听见自动唱机里
多蒂·史蒂文斯（一九六0 年代走红的美国女歌手）正在唱“那紫色帽带的巴拿马
大佬穿一双系粉红鞋带的棕黄皮鞋”，她记得他呕吐的声音就像是水泥搅拌机在轰
隆作响，他那根阴茎，刚刚还胀得乌黑发紫，从密密匝匝的一团阴毛中高高耸起，
这会儿坍下来像一个虚弱的白色问号；她记得他粗嘎的呕吐声停下来，接着又要开
始了，于是她想，嗯，我猜他压根儿还没打好基础呢，于是笑了，用自己的手指
（那上面装饰了长长的指甲）
顶进阴道里，那儿原是光秃秃的，而今不再是那样了，那地方长出了粗乱的毛
发，里边同样有易碎的东西发出断裂的脆声，依然是有多少快乐就有多少痛楚，
（总归好一些了，好多了，比什么都没有要好，）他盲目地抓挠她，用受伤的声音
断断续续地喊叫：哦，你这该死的黑牝，他叫喊着，她嬉笑着，轻巧地躲开他，抓
起自己的紧身衬裤，打开她这边的车门，这时觉出他在她上衣后背无力地挠了一把，
可是她已经跑进了五月的夜晚，早开的杜鹃花吐出芬芳，粉红色的霓虹灯斑斑点点
地洒落在停车场上——真有点像劫后余烬的荒芜之地，映在她的紧身衬裤上，她没
把那手感滑溜的廉价尼龙衬裤塞进裙子口袋，却塞到那个装满了五颜六色乱七八糟
玩意儿的少女用的化妆品包里，她跑了，灯光斑斑点点，她那时是二十三岁，对紧
身衬裤已不在乎了，而开始留意人造丝披肩，她走过梅西公司的糈美小件日用品柜
台时手便随意伸进皮包里——一条披肩的售价是一点九九美元。
便宜。
像那条尼龙紧身衬裤一样便宜。
便宜。
像她。
她寄附的这具躯体属于一个继承了上百万家产的女人，当然这事儿无人知晓也
毫无意义——披肩是白色的，镶着蓝边。当她靠在出租车后座椅上时心里又同样进
发出小小的快感，她没在意司机，一只手举着披肩，直愣愣地瞧着，另一只手伸进
花呢裙子下面绷住大腿的紧身衬裤底下，一根长长的黑手指对准那个需要被呵护的
部位狠狠呵护了一下。
所以，有时她会六神无主地彷徨起来，当她不在这儿时她在什么地方，可是多
数时候她的需求是突如其来的，一刻不停地追着她，而不可能有什么周密思考，她
只是实现需要实现的，做需要做的事情。
罗兰将会明白。
5
奥黛塔本可以坐着豪华车到处跑，即便是在一九五九年——那时她父亲还在世，
而她也没有富到一九六二年他去世时那种巨富的程度，在她二十五周岁生日时，她
名下的钱财已交给她自己管理了，她想干什么就能干什么。但是，她对某个保守的
专栏作家一两年前杜撰的一个词压根儿不感兴趣——那个说法叫做“豪华车自由”。
她年轻得不想让别人看出自己的真实地位，只是还没有幼稚到（或是愚蠢到！）相
信自己老穿着一两条褪色的牛仔裤和卡其布衬衫就能真正改变她的社会地位的程度，
当然她本可让司机接送却去搭乘公交车和地铁，（她太自我中心了，并没留意到安
德鲁受到伤害和深为不解的脸色；他喜欢她，还以为这是她拒绝他的某种方式，）
也并非出于那种信念，不过她还是幼稚得仍然相信某种表白的姿态有时会抵消（或
至少是盖过）真实境况。
一九五九年八月十九日晚上，她为这种姿态付出了膝盖以下两条腿的代价……
还有她的一半心智。
6
奥黛塔先是被人用力拖，然后再是推，最后被卷进了汹涌翻腾的浪涛中。她是
一九五七年开始卷进去的，那件事最终被称之为“运动”而没有命名。她知道某些
背景，知道为平等权利的斗争并非始于解放宣言（指一一八六三年一月一日林肯总
统发布的解放美国奴隶的法令），而是要追溯到第一艘驶入美国的贩运奴隶的船只
（抵达佐治亚，事实上那是英国人在此安置流放罪犯和失债者的殖民地），但对奥
黛塔来说，这一切似乎都是从同一个地方开始的，有同样的三个单词作为标记：我
不走。
这是在亚拉巴马州蒙哥马利市一辆公交车上发生的，那儿个词从一个著名的黑
人妇女嘴里说出，她名叫罗莎·李·派克（美国黑人民权运动女活动家。
下文涉及的事件发生在一九五五年），这罗莎·李·派克就是不肯从公交车前
面的车厢退到后面去，这当然是吉姆·克劳的公交车（原是十九世纪初一个黑人剧
团的保留剧目，后来这个剧名专指黑人和他们的隔离生活。吉姆·克劳的公交车，
指一九六0 年代以前美国南方各州在公交车上实行的种族隔离）。很久以后，奥黛
塔也和人们一起这样高唱“我们不走”，这情景总让她想起罗莎·李·派克，她唱
这歌时总有一种羞。隗之感。要和你的队伍一起，跟大家汇成人流一起唱出“我们”
是容易的；甚至对于一个没有腿的女人也是一件不难的事。唱出“我们”是多
么容易啊，做“我们”是多么容易啊。但在那辆车上并没有“我们”，那辆车上准
是混合着陈年的皮革味儿和经久不散的烟味，车上的广告卡片上写着：幸运抽奖L
s。M。F。T。（当时美国的一种烟草促销广告）看在天国分上去你选择的教堂。喝下奥
佛汀（十九世纪后期瑞士人发明的一种混合软饮料）！你会看见我们想让你看到的！
带靠背的扶手座椅。二十一种了不起的烟草造出了二十支美妙的香烟，当时并没有
“我们”在那个疑虑地瞪着你的司机眼皮底下，只有她一个人坐在一群白人乘客中
间，坐在后边车厢里的黑人也同样用怀疑的眼光打量她。
没有我们。
没有成千上万游行的人们。
只有罗莎·李·派克用那三个单词掀起的一阵巨浪：我不走。
奥黛塔有时会想，如果我做了这样一件事——如果我有这么勇敢——我的余生
将会非常幸福。但这样的勇气是我所不具备的。
她曾在报上读到过派克遭遇的事情，一开始并不是很感兴趣，兴趣是一点一点
来的。正如最初几乎无声无息的种族冲突，后来引发了整个南方的轩然大波，很难
说她的激情与想像力是什么时候或怎样被这项运动所感染。
一年或一年多以后，她和一位年轻男子不经常地有一些约会，那人带她去过格
林威治村，那儿有一些年轻的（大部分是白人）乡村歌手，他们的演出节日里增添
了某些令人惊讶的新歌——完全想像不到，他们往那些歌里加入了古老的戏谑调门，
诸如约翰·亨利（十九世纪美国黑人大力士，作为一名工人在铺设切萨皮克一俄亥
俄铁路工程中大显身手。在挖掘一处隧道时，他手持两柄二十磅大锤与新式蒸汽锤
他的大锤玩转新式的蒸汽锤，（却在这过程中害了自己，主啊，主啊（在一首名为
《约翰·亨利》的黑人歌谣中每一节都有“主啊，主啊”（Lawd，Lawd）的过门），）
还有巴比利·艾伦＇ 巴比利·艾伦（Barbry Allen）＇ 怎样残忍地拒绝她那害
相思病的年轻求婚者，（结果却死于羞愧，主啊，主啊，）音乐中注入了新的内容，
唱出了在这个城市如何受忽视被歧视的感受；在一个明明可�