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“可是，根据维也纳天文台的纪录，当天的气候是‘稳定，略有雾’。您不觉得有点奇怪吗？”彻尔尼一面丢掉吃完的果芯，一面以挑拨的眼光瞪着我。
“莫扎特从小被捧为神童，但长大以后却逐渐被人遗忘，处理他身后事的方式，其实也不能说完全不妥。”日光眩目，我眯起眼睛，抬头仰望太阳。
圣马克斯公墓坐落于维也纳丘陵最下方的斜坡，可眺望多瑙河沿岸的绿地，视野很好。
通过公墓的红砖大门，就是一段平缓的上坡道，车道一分为二，分叉处有个寒酸的基督钉十字架像。墓地本身单调纯朴，没什么绿地，设计配置也乏善可陈，围墙上挂满各种追悼品，让人看了鼻酸。
在共同墓区内，地上插满了薄铁皮或木头制的十字架。不论是个人墓或共同墓，纪念碑或十字架上都毫无例外的刻着押韵的箴言。
墓地外围有一道墙，大概有一个人高，墙边稀稀疏疏的种了一排灌木。除此之外，墓地似乎无人整理，杂草丛生。
墓地腹地广阔，但我们并未刻意去找赛莲，因为她就坐在入口附近的休息处喝茶。
“揭幕式怎么样了？”
“正在那里举行。我原以为是什么了不起的纪念碑，结果只是个像路标般的碑子，害我兴致全失。”
我们师徒面对她坐了下来。
“您好，贝多芬先生。今天怎么有空来这里？”
“来散步。”
“到墓地散步？您的嗜好真与众不同。”
“也顺便来听听你们的说法。”
“我们的说法？”
彻尔尼代替我回答：“我觉得应该把我们的想法告诉老师，就是关于莫扎特和菲理斯的死因。”
赛莲双唇微启，直愣愣的盯着我，皱着眉头沉吟半响。
茶店老板放下东西离开后，她将游移不定的眼光再度锁定我，边叹气边开口道：“该从何说起呢？”
“就从莫扎特死后才出生的小女孩说起吧。”
莫扎特葬礼当天，他的乐友菲理斯自杀身亡，据说是因为承受不了外界的裴短流长。
说他妻子肚里怀的是莫扎特的种。
菲理斯没有留下遗书，只留下一张乐谱。遗腹女赛莲日益成长，并且得知这份乐谱是父亲的遗物。莫扎特毒杀说流传日广，菲理斯自杀的动机也颇多疑窦，使赛莲怀疑他俩陆续死亡可能别有隐情。解开谜题的惟一线索，就是菲理斯死前完成的《摇篮曲》乐谱。她开始认为，或许这首曲子中隐藏着有关他们死因的秘密。
赛莲会产生这种想法，主要是因为她母亲原本坚决不肯让这份乐谱流出市面，但半年前她弥留之际，却交代赛连：“如果法军占领维也纳，你就把那份乐谱拿去出版吧。”
赛莲因为参加劳布克维兹亲王主办的音乐会而认识彻尔尼，两人成为好友，于是赛莲便将自己的想法告诉彻尔尼。彻尔尼对这件事提出相当不负责任的建议：先出版乐谱，然后观察和莫扎特及菲理斯有来往的大人有何反应。
于是赛莲将乐谱拿给宫廷出身的乐谱行老板崔克·杜布林格，因为她认为如果乐谱隐藏有任何秘密的话，他一定会有所动作。
“据我们推测，出版乐谱等于是在发出讯号给某个人，而那个人是除非维也纳被占领，固有体制崩溃，否则无法自由行动的人。”彻尔尼说。
“《摇篮曲》的词是谁填的？”
“佛烈德·威汉·歌塔。”
“你们对他做过任何调查吗？”
“歌塔是莫扎特的朋友。莫扎特生前他住在维也纳。但莫扎特一死，他立刻出国，一七九七年，五十一岁的时候，死于故乡琉森。”
【注】：琉森是苏黎世西南的一个高原小镇，位于横跨瑞士四个森林州的琉森湖边，以风景绝佳著称。另外，琉森居民反抗哈布斯堡王朝统治，主张民族独立的历史，经席勒之手写成戏剧《威廉·泰尔》，而传颂一时。
“他当时为什么离开维也纳？”
“表面上是要回琉森师范学校当老师……实际上是因为他儿子捅出纰漏，在维也纳待不下去了。”
“他儿子怎么了？”
“听说他是维也纳大学医学院的助教，也是菲理斯的好朋友，音乐的造诣更不在话下。大学中有人谣传菲理斯的妻子怀了莫扎特的孩子。他听了以后非常生气，要求和对方决斗，结果……把对方杀了。虽然是正式的决斗，可是他杀死的人是贵族的子嗣，事情难以收拾，他只好溜之大吉。”
“和侮辱好友的人决斗。这种人还真值得敬佩。他现在人在哪里？”
赛莲摇头表示不知。
“找不到。和他父亲回琉森以后，就断了消息。我曾经写信到琉森给他，也发信到地方政府、师范学校等处询问，得到的答案都是。故佛烈德·威汉·歌塔之子，艾伯特·歌塔，已不住在本地。反应非常冷淡。不知道为什么，我想打探消息的人物，不是不在人世，就是搬到远方，看样子只能向住在维也纳的人下工夫了。”
“最大的目标，应该是萨利耶里吧。”
赛莲和彻尔尼特意和萨利耶里的弟子舒伯特结交。舒伯特虽然对老师没有任何恶意，但对这件事很感兴趣。
“因为他极度崇拜莫扎特，他甚至说莫扎特的音乐就是他生存的希望。”
听了彻尔尼的话，我心中默默赞同舒伯特的观点。
“不过那个长得像颗小蘑菇的年轻人。不是也非常崇拜你们眼前的这位音乐家吗？”
“他对您是敬畏多于崇拜。您的音乐气势磅碑，比较强烈，和莫扎特风格迥异。”
“我已经尽量写得悦耳动听了。”
“作曲方面的争议，你们还是回去关起门来讨论吧，我的话还没说完呢。”
“对了，有关乐谱的事。”
当赛莲抗议为什么菲理斯的乐谱必须以莫扎特的名议出版时，其实反应已经出现了。
那是海顿追悼会当天。彻尔尼其实和平常一样，九点左右就到了剧院，还去总管室和席卡奈达打了个招呼。
然后他在舞台上独自练了两小时的琴，正想起身到外面喝个茶，结果发现外面大雨滂沱。于是他走向总管室，想在那儿讨杯茶喝，但进去以后，发现总管不在屋内。
彻尔尼决定自己泡茶，于是在总管的桌上找火柴。
这时，他看到窗外来了一辆马车，两个男人正把一样东西往上搬。彻尔尼瞥见那个用大外套包住的东西，因为布料不够，尾端露出一双脚，所以确定那是一个人。
接下来又有一个人，因为没有用布包起来，所以彻尔尼一眼就看出是席卡奈达——他全身瘫软，生死不明。
等马车启行后，彻尔尼便冲出剧院，徒步追赶。有好几次，他几乎跟丢了马车，但因雷声不断，拉车的马匹受到惊吓，前进的速度不快，所以他总算跟着马车到达了目的地——崔克乐谱行。
两个人从马车下来，把包着外套的“行李”搬进去以后，立刻就离开了。这次。彻尔尼没有跟去，一方面是因为他跟着马车在雨中跑了一段路。已经筋疲力尽，但主要是他发现乐谱行二楼的窗户正漫出浓烟。
彻尔尼见状，立刻从他藏身的屋檐下冲入乐谱行，在楼梯转角发现崔克倒在那里。
店里到处洒着灯油，经人放火后，火势一发不可收拾。
彻尔尼将崔克搬到门口，发现他已经一命呜呼，于是将尸体塞进门边的低音大提琴盒内。因为他想把尸体运回犯罪的现场。
“为什么做这么麻烦的事？”我问。
“光天化日之下。我总不能抬着尸体在马路上散步吧，而且尸体很重，用低音大提琴的盒子比较好搬，因为下面有轮子。”
“不是，我是说你为什么要把尸体运回维也纳河畔剧院？”
“犯人想要假装崔克是被烧死的。如果让他的诡计得逞，我们的计划就会泡汤。崔克的死，一定和十八年前莫扎特、菲理斯的死有关，所以我要破坏犯人的企图。我故意把尸体运到剧院的贵宾席，让大家注意到这件事。等我大功告成，时间己经是中午过后。”
“等一下。崔克是被烧死的，对不对？难道不是店里失火把他烧死的吗？”
“不是。他是在剧院被烧死以后，才被搬到店里去的。”
“可是维也纳河畔剧院并没有发生火灾呀。崔克为什么跑到剧院去也是个问题。”
“您说得没错。犯人就是怕人家知道崔克来剧院的目的，以及为什么会在没有失火的剧院被烧死，所以才大费周章，把崔克搬到离剧院有一段距离的乐谱行