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宇佐见彰甚一副难以苟同的表情，伸手按了作业台上的内线。一个稀松平常
的动作，他却自然而然地展现出不可一世的优越感。扩音器中传来秋山房枝的回
应。「我是宇佐见，麻烦请国友小姐接听。」
玲香接听后，宇佐见请她从川岛先生的书房找一本展览会作品的目录。「哪
一本呢？」「只要是有刊载「母子像I 」的，任何一本都行。最好找照片大一点，
能够看清楚姿势的。」「你要「I 」是吧？我知道了。」
宇佐见挂断内线，摘下黑框眼镜，用力地揉着双眼，一副突然倍感疲累的模
样。他双手放在作业台上，撑着肥胖的身躯，深度近视的双眼焦点不定地游移着，
自顾自地说：「为了制作这座雕像，川岛大师十分坚持使用以前的制作方法，维
持七○年代后半作品的连续性，这一点十分重要。不仅是人体直接翻模的技法，
材料、道具等物品都必须和二十年前使用的东西完全相同，他非常坚持，毫不妥
协。因为纱布织纹所呈现的肌肤触感，会大大影响表面的完成度。但是想不到在
准备材料时，竟然为了翻模使用的纱布绷带，而大费周章。」「是这个「石膏绷
带」吗？」「是的。不是我故意夸大其词，为了寻找这项材料，真是煞费苦心。
现在的医疗单位，大多使用玻璃纤维树脂或热可塑性塑胶等新素材，再也看不到
裹着石膏的患者了。毕竟石膏重，又会弄脏双手，又需要时间凝固。
我们找了好几家医疗用品厂商，都没有库存。可是，如果找不到以前所使用
的「石膏绷带」，川岛先生说没有这项材料就无法做为「母子像」系列作品的最
后集大成之作。我们四处寻找，终于找到库存商品，你们知道是在哪里找到的吗？」
「很难猜呢。」「我想也是。你们知道吗？歌舞伎町的SM专卖店所发行的邮购目
录竟然刊有这项材料。和灌肠、催吐剂等物品并列，「石膏绷带」其实是很受欢
迎的商品，只有此道中人知晓，那些绷带迷或石膏迷很喜欢购买。对热中此道的
人来说，石膏的重量和质感是他们恋物的对象，塑胶等新素材根本无法满足他们。
我告诉川岛先生时，他也只能苦笑地说着，说不定哪天灌肠艺术家会风靡一世呢。」
他滔滔不绝地说着，大概是来自他对作品所怀抱的热忱，以及他想展示自已
与往生者间的亲密关系。在宇佐见说明时，国友玲香拿着老电影导览手册般的目
录来到工作室。「我随手拿了一本，这本可以吗？」
宇佐见接过目录后，重新戴上黑框眼镜，焦急地翻着。「嗯，这本就行了，
谢谢你。」「这有什么用途吗？」「没什么，只是有位仁兄没有看过川岛先生的
代表作。」
宇佐见一副施恩的模样暗指着纶太郎，然后将翻开的目录交给他。「这件就
是「母子像」系列作品第一号。一九七八年，川岛大师获知江知佳的母亲怀孕后，
立刻着手制作。「母子像II」以后的作品，只是模特儿的体态逐渐改变，基本上
姿势都是相同的。但是，第一号作品的姿势最容易了解。」
纶太郎看到一张彩色照片，是从正面拍摄的裸女石膏像。照片中的人物浅浅
地坐在简单的圆形靠背椅上。川岛伊作选择坐像，应该是预测往后的系列作品，
模特儿得「身负重任」，避免造成模特儿的负担。恍惚的神情、双眼紧闭的女性
脸孔与江知佳一模一样，发型也与江知佳类似，看来是江知佳刻意配合母亲当时
的发型。
虽然是坐像，但是姿势并不轻松。脊背挺得直直的，胸膛像是深深吸气般地
挺起，仿佛正要拍摄X 光片。右手摆于膝上，左手肘挂在椅子靠背上，肩膀下垂，
呈现无力感。由于还处于怀孕初期阶段，平坦的腹部还看不出小生命已经孕育其
中。
石膏像的双脚虽然并拢，但是两膝微微错开，右脚前踏在地板上，左脚则稍
微往后，以脚尖点地……
纶太郎对照着照片，不断地比较头部被切断的江知佳石膏像。然后他举起「
母子像I 」的目录照片，摆在南面窗户旁边的镜子前面。
镜中的「母子像I 」与等身大的江知佳石膏像，姿势完全一样。「原来是这
么一回事。」
纶太郎不由得叫出声来，川岛与玲香皆以眼神向纶太郎示意。江知佳的石膏
像虽然欠缺头部，但是任何人都能够看得出来，江知佳的石膏像是最初的「母子
像I 」的立体对称镜像。纶太郎为自己的无知感到惭愧，合上目录，交还给宇佐
见。「没错，就是那么一回事呀，法月先生。不过，毕竟模特儿是不同的人，虽
然两人是血脉相连的母女，观察细微之处还是能够察觉并非完全左右对称。」
宇佐见彰甚推高眼镜，一本正经的语气完全就像个美术评论家。「川岛大师
构思这件作品时，不容置疑地，他对于反转复制出二十一年前「母子像I 」的概
念最为重视。我曾在追悼文章中提过，「母子像」系列作品，原本是藉由重复乔
治。席格尔的手法，将DNA 基因码转移复制合成蛋白质的过程，透过外部的模仿，
技巧性地实现「三重复制」的作品。川岛先生决定以当年还在母亲腹中的江知佳
为模特儿，作为睽违二十一年之久的「母子像」系列最后杰作，便加入另一层复
制意义，也就是镜像。借用波赫士（注二）的警句：「镜子、性交与雕刻，随着
人数增加，越受到祝福」。我相信川岛先生的遗作中，蕴藏着这层深远的意义。
担任模特儿的江知佳小姐一定也非常了解。」
纶太郎听着他热心的说明，想起第一次遇见江知佳那天。难怪她看着「盲信」
展览中，田代周平将底片反转冲洗的照片会如此兴奋。因为每个人紧闭双眼站在
深具虚拟意义的镜前，投射在镜中的自我影像，其实就如同川岛伊作将「母子像
I 」反转复制，只是田代周平将其投射在平面的照片上。
可是纶太郎觉得，田代周平的照片与川岛伊作的石膏直塑雕像间，有着无法
忽视的相异点。照片只需要反转冲洗，就能够简单做出镜中影像，但是使用石膏
的内部浇铸手法，无法从模特儿的雌型模型中，直接翻转获得立体镜像。即使在
最后步骤时，左右颠倒石膏模型，也无法创造翻转底片所带来的效果。
因此，川岛伊作指示模特儿摆姿势的时候，必须采取与「母子像I 」左右对
称的姿势，所以工作室中才会有穿衣镜。川岛父女一定也像自己刚才那样，无时
无刻地注视着镜中的「母子像I 」照片，努力翻模。田代周平在拍摄「盲信」系
列照片时，不需要借用实际的镜子，但是川岛伊作为了具体实践自己的概念，必
须摆放镜子。
一连串的联想激起阵阵涟漪。
实际的镜子。
镜子。
各务……（注三）「川岛，有件事情我想确定一下。今天的公祭中，江知佳
唤住一位名为各务的来宾，并且与他对话，那位男子是江知佳的母亲，也就是律
子女士的再婚对象没错吧？」纶太郎突如其来的问题，使得川岛敦志挑起眉来。
「是的，为什么突然提起这件事呢？」「伊作先生的最后作品，是采取投映在镜
中、以律子夫人为模特儿的「母子像I 」的相同姿势。镜子和各务，很像在玩无
聊的文字游戏。莫非伊作先生在过世前，还依旧深爱着已改姓的各务律子女士吗？」
川岛困扰地看着国友玲香，玲香咬着下唇，避开了视线。川岛沙哑地叹了口
气，才悻悻然地回答：「可能只是偶然吧。宇佐见先生的看法呢？」「我没有想
到这点。」
宇佐见彰甚方才的热情突然冷却，一副事不关己的态度。纶太郎不理会宇佐
见嗳昧的反应。「伊作先生和律子女士离婚的原因，能不能告诉我呢？」「我认
为这件事和此次案件毫无关联。」
川岛下意识地探着口袋，掏出香烟与打火机。宇佐见出声制止他，并告知工
作室内禁烟，他才惊觉自己想以抽烟设法掩饰慌乱。纶太郎毫不留情地继续追问
：「在公祭开始前，我听到一些相当不堪入耳的传言。说两人不睦、分手的理由，
是因为伊作先生和小姨子发生外遇……」
川岛的颈部像是被铐上沉重的枷锁，他摇了摇头打断纶太郎的话。「别再说
了，我们两个单独出去谈谈。」
…
注一：《法的门前》为著名德语小�