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“是的，尽管我还不大明白，……这么说，可能会受到泷村先生训斥的。”
“没有关系，你又不是泷村君的弟子。”
“可是，我经常请她看我画的东西，因此，她还是先生啊！”
“那么，泷村君看了你的画后怎么说？”
“她说要是不受形式的拘束更好。”
“形式……这么说你画的是多少带点写实色彩的画了？”
“虽然我并不这么认为，可是泷村先生却说，必须从古老的水墨画概念中挣脱出来。”
“这么说，你向久井文子君的水墨艺术派发展是不是更好些啊。她的画在泷村君看来多少有些具体表现呢。”
“是的。”
森泽由利子低着头说道，
“可是，久井先生的画也和我的想法不大一致。……哎哟，这么说太不自量了吧？”
“没关系。按你想的说吧！”
“久井先生的作品比以往的传统水墨画新颖得多了。可是，怎么说呢，……我觉得华丽有余，真情不足。”
“嗯。”
岛村突然感到，这个森泽由利子可能抱有和自己一样的想法。话虽幼稚，想法也未成型，但她很想得到那样的艺术，是从感情上而不是从理论上。
“岛村君对水墨画也很内行吧？”
这次是由利子用闪闪放光的眼睛从正面看着他提出了问题。
“哪里，那种东西我可不懂。”
“瞎说。……我看了岛村君在签到簿上签的字，总觉得很吸引人呢。”
“哪里，我可不行。”
岛村说道。他很喜欢从中国古法帖中选出的字帖，在临摹的过程中，自然而然地形成了自己的风格。
大家都笑话他的字写得怪，唯有由利子一人对此很欣赏。甚至在书法爱好者中，也没有象由利子那样对岛村的宇感兴趣的。那不是岛村的字体，而是古老的中国字体。这一点，这个矢志水墨画的少女察觉到了。
“因此，事后我打听了一下。人家告诉我，岛村君很赏识久井文子。久井君因此才获得了今天的成功。”
好象有人向她透露过这些事。
“这纯属谣言。证据是，我对久井君的水墨艺术什么也没有写。对泷村君也完全一样。今天我参加了那个晚会，泷村君还埋怨我呢。”
“泷村君的情况我不清楚，但大家说，久井君是因为您的关系才受到社会重视的。”
“这言过其实了，是她本人的努力嘛。”
岛村心想，假如让森泽由利子画一张水墨画，她将会画些什么呢？他心里不由地浮现出一个念头。
“怎么样啊，能不能给我看看你的画？”
“哎呀！”
由利子显得有些狼狈，脸红了。
“我画的不行，没有一张拿得出手去。”
“平时的画就可以。”
岛村说道。
“我想看你未完成的画。并不涉及画的好坏。我想看的是你的素质。说才能也可以。”
“您这么说，我更不能给您看了。”
“刚才我说，久井文子取得今天的地位与我毫无关系。那么，现在我订正一下。说老实话，久井文子的水墨艺术得到社会承认，有很多因素，其中之一是我的努力，我为此而自豪。”
“啊！”
“当然那不是我个人的力量。你也知道，我在报社学艺部工作。因此，有这种组织背景，就是说由于我在报社这种报道界的最高机关中工作，我就利用这一条件把久井君介绍给了社会。还有，我是负责美术方面的学艺部记者，也就是学术记者。”
由利子看着岛村，她那闪光的眼睛睁得越来越大了。
“因此，对水墨画虽说是个门外汉，但由于经常到展览会转悠，就觉得比门外汉知道得多些。有时还斗胆写些评论呢。”
“哦！”
“因此，我很想看看你的画。可不要前卫派水墨画，希望你画出近乎具体表现的新型水墨画来。”
“……”
“不过，按照你自己想的画就行了。要是照着画帖之类的
东西画就不好了。”
“是的。”
“因为我想看你的素质，单纯模仿别人的水墨画可不行。你知道吗？”
“知道了。不过……”
由利子依然犹豫不决，
“我总觉得给您看那样的东西，既羞惭又害怕呢。”
“希望你心平气和地画。看了你的画之后，我决不说什么了不起、素质好之类的话。如果你真的热衷于新的水墨画，我可以绐你出出主意。”
岛村的真实想法并非如此。恰似碧空中倏忽飘来一片浮云，一个想法出现在他的脑际：如果由利子的画符合自己的设想，就大力扶植她。
晴空中飘浮的小片云朵，转眼之间遮满碧空，成为滚滚乌云。接着，冷风飕飕劲吹，大雨滂沱而降，水烟茫茫，势不可挡。霎时间地上一片汪洋，大水有如江河奔流。干旱的土地上的各种土块，辙印、秩序都被冲得无影无踪——岛村脑中浮现的，就是这样的幻想。
“啊，在这里呆的时间不短了！”
岛村站了起来，
“等你把我布置的作业作好了，往报社给我打个电话！”
岛村把名片递过去。
“我爱睡懒觉。早上上班晚，中午一个小时到外面吃饭。因此，下午一点到五点之间，一般我都在办公室。”
“知道了。”
由利子点点头。眼睛里依稀露出下了决心的神情。
岛村看在跟里，深信这个少女一定会按自己说的去做。
岛村向依然围坐在别的桌旁的新闻记者们致意后，下楼去了。大家好奇地看着他的背影。
到了有乐町繁华的街道上，岛村向由利子告别。
“太谢谢您了。”
她恭敬地施了一礼，接着说：
“岛村君刚才的话，使我鼓起了勇气。”
“是吗？我觉得你是个斗志昂扬的人。好吧，我等你的信儿。”
岛村虽然意识到由利子会从后面看他，但他一次也没有回头，他无须返顾。他确信那个女孩一定会再次出现在自己面前。
岛村对评论最近的前卫派水墨画已兴趣索然。而前一时期却不是这样。他曾倾心于这一大胆背叛旧传统的新兴艺术。他们的刻意求新、苦闷和热情，深深打动了他的心。
然而，最近的所谓前卫派水墨画，却明显地丧失了当初的热情。曾几何时，创造精神烟消云散了，而一味追求具体画法的倾向却大大加强。岛村这样想。
水墨画于镰仓时代末期从中国传入日本。在中国，水墨画始于唐代，由于王维、王墨等画家的出现，曾作为上层知识阶层的艺术而繁荣起来。到了南宋时期，又出现了牧豁、梁楷等名家，达到了鼎盛时期。这一艺术虽说起源于唐代，但它的盛行期却是从文化发达、艺术繁荣的中唐到外族入侵、人心动荡的晚唐这一期间。据说这是因为当时人们对表面鲜艳华丽的东西已感厌倦，因而被含意深邃、画面清雅的水墨画所吸引。
当时水墨画家中禅僧居多。传到日本时，也由禅僧加以继承。以前的日本绘画是以画卷为中心的讲究色彩的作品，大部分画家都重视由师傅传给自己的一套形体画法、色彩调合等技巧，即匠人手艺式的技巧。与此相反，水墨画却更加重视画的意境。因此，当时堪称文化阶层和思想家的禅僧自然乐于此道。
进入室町时代以后，四代将军足利义持本人也酷爱水墨画，于是，就成了这一艺术的资助人。这一时期的天才画家是雪舟。
在江户时代，水墨画的大师应首推池大雅和浦上玉堂二人。他们既是卓越的画家，又是文人、学者。
以上就是传统的水墨艺术的概况，而近来盛行的杉尾连洋等人的现代水墨艺术，是在一方面与前卫派书道的一个流派保持密切关系，另一方面又吸收欧美抽象画特点的基础上发展起来的。这一派否定传统水墨画的教养主义的一面，而重视感觉的一面。当然，现代水墨画坛也分很多流派，其中泷村可寿子的前卫水墨画，主要是以墨的浓淡来表现与抽象油画别无二致的构图，而久井文子的水墨艺术派却更多地保留着写实的一面。岛村认为，现代水墨艺术派在宣布否定旧画坛，重新创造现代水墨艺术时，它们的热情是可嘉的。
然而，当初的叛逆精神现在正逐渐消失。
这个转变是从前卫派水墨画受到新闻宣传界承认以后开始的。他们开始反对传统水墨画的时候，曾在社会上受到冷遇。这件事反而使他们强烈的自我意识进一步高涨起来。
可是今天，从某种意义上讲，他们己成为新闻报