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在活动的初始阶段，就有一部十分优秀的参赛稿件摆上了编辑案头，它是著名“80后”作家李海洋的《乱世之殇》，这是一个关于青春与热血的传奇故事，讲述战国乱世时期三个少年之间的爱恨情仇。《乱世之殇》已经是李海洋的知名作品，但是李海洋表示，这次仅仅是作为一个普通的作者参赛，希望自己写的武侠小说能得到广大资深侠友的认可。作品链接wxj。kuangge/u80/writinginfo。aspx？id=7。
还有一篇值得大家关注的优秀参赛作品，那就是侧侧的《相忘书》，这篇小说可是受到了武侠版多位编辑好评的，那个在网上以活泼闻名的侧侧轻寒，忽然就有了些淡淡的深刻，把那种人在江湖的况味书写得很是到位。这篇作品也因此而荣获本月狂歌文学奖的联合奖项。
最近武侠杂志社和狂歌网的众小编们可都是忙得很，来自全国各地的稿件都需要我们去认真阅读。众多的稿件里佳作频出，令小编们目不暇接，现已选出若干作品，它们会角逐月奖、季度奖甚至年终大奖，至于都是哪些侠友的作品嘛，嘿嘿，保个密先。
我们设立的“推荐获奖作者读研”这一奖项，引起了媒体的关注，也引发了争论，很多人对此报以怀疑态度，在此我们郑重声明，此说决非噱头、更不是捏造。最后，还是请众位侠友积极点击此次活动的官方网站：wxj。kuangge/U80/。那里可不只有参赛专区，还有来自许多知名写手的精彩小说等着你去鉴赏噢，绝对不可错过！
陆渐：比梁萧更深沉
韩云波
（本文字数：2728） 《今古传奇·武侠版》 2007年第8期
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虽然《沧海》还没有写完，但从我曾经称赏过的凤歌那种“渐变的革命”中，已经可以隐约见到一种可持续的超越自我的努力，关于陆渐这个人物，我以为已经有很多话可以说一说了。
要说陆渐，还是先从《昆仑》谈起。当年《今古传奇？武侠版》力推《昆仑》，拉起了很大的阵势，《昆仑》也因此创造了大陆新武侠的好几个第一：港台新武侠宗师出面推荐，此为第一；《武侠版》专为一部作品在网上组织讨论专版和粉丝阵营，此为第一；连续不断以大篇幅每期推出相关副刊，此为第一；邀请评论家为一部单独的武侠小说写序跋，此为第一；能够和港台武侠巅峰历程相提并论，此亦为第一……《昆仑》也果然不负众望，取得了好的成绩，而这些都是以小说一号人物梁萧为核心形成的。
平心而论，当年梁羽生推荐《昆仑》，不过是个形式，是长辈对晚辈的厚爱；然《昆仑》比之金庸作品仍是差距甚远，所以主持连载《昆仑》的木剑客便说“令人在阅读这部作品时提心吊胆”，因为其中有不少的粗疏、冗长、呆板、摹习的痕迹。我想，这也是汤哲声、吴子林诸公以及《今古传奇？武侠版》的冯知明主编会特别重视武侠作品细节构造之所在吧。
描述核心从故事到人物，是小说现代化进程的一个重要表征。故事可以因为巧合而“传奇”，人物却不得不符合内在逻辑。在一个大时代里，对于群体的人物，背后必然有一种逻辑性支撑着；当然，对于具体的个体人物，则他的命运可能是偶然，但同时又表征着必然。一部好作品的人物，就是在偶然命运和必然逻辑之间的微妙结合。换句话说，是以个人的偶然命运反映了群体的必然走向，或即以小见大，是从一滴水里看见太阳。而更加重要的是，这一滴水，要包含着反射、折射、衍射等诸多的或有尽或无尽的光芒形式，组合成一个复杂的系统，犹如金刚石不仅因其硬度更因其精妙的多面体结构，从这里可以鉴往知来，横绝六合。同样重要的是，这里的人物还是大量留白的一幅图画，蕴藏着无尽的可能性发展，正如巴赫金所讲的小说的“未完成性”。
我曾说到《昆仑》里梁萧的魅力，在于他的摇摆，也就是他始终在反思，始终在否定，始终在超越，他本来是一个“高贵的人”，但他更是一个“孤独的人”，这就是鲁迅在《呐喊》和《彷徨》里所塑造的痛苦者的形象，虽然先觉，却还在寻找着先知的路，虽然有启蒙的意识，但还不是革命者。
到《沧海》里的陆渐，我感觉是应了一句古话：“绚烂之极，归于平淡。”何以言之呢？陆渐显然已经不再有梁萧的那种“贵族气”，也没有梁萧的那种“孤傲气”，他不过是一个比较老实而无奈被命运在一个“大武侠时代”抛来掷去的人。当然，他因为机缘巧合，还是有好些特长的，而这些特长在更多的时候却并非他成为武林盟主的阶梯，而或者是生产力，或者是救命符。更多的时候，他不过是别人的陪衬，别人要追杀的不是他，要追星的也不是他。那么，他的更加重要的小说使命，就毋宁说他是一个见证者，一个足以处险地亦能自保因而可以充分捕捉到前沿锋线的见证者。
我以为，陆渐固然已经不同于梁萧，他也决不同于郭靖、杨过等任何一位已有的武侠典型。从梁萧到陆渐，凤歌已经走过了一个从贵族性到平民性、从传奇化到生活化的历程。金庸当初走完这个历程，是从陈家洛到李文秀和胡斐，中间经历了好些部作品；古龙则无法把这两种角色走遍，他只能述说其中的一种。这样说来，时代进步了，凤歌的历程相较于金、古的时代也进步了。
问题还在于，凤歌在写《沧海》的时候，我们并不能肯定他像对梁萧那样具备一种溢于言表的热情。凤歌曾给我写过一封邮件：
From： 凤歌
To： 韩云波
Subject： Re： 韩老师好
Date： 2006…12…22 0：29：28
韩老师：
好，最近甚少上网，更很少收邮件，刚知道评论之事。《沧海》仓促之作，能得如此佳评，亦愧亦喜。特此致谢。
这部小说主要还是为了连载，考虑并非十分成熟，估计将来还会有所修改，比如武功的设定，一开始明显高了，人物也过多，难以驾驭。开篇较快较易，但因人物太多，后期牵涉太多，进度渐慢，绝似洪七公与欧阳锋桃花岛一战，初时多擅机巧，后期变化稍尽，但又不愿步金庸和《昆仑》的余韵，所以比较难写。而且这部小说，我一直没有一个连续的状态，一则心气太高，眼高手低，二则不太适应双主角模式。相比《昆仑》，缺少一种写作的饥渴状态和强烈的代入感，也可能是刻意为之，比如陆渐、姚晴这两个人物并非我喜欢的，但又非写不可，否则无以平衡。同时，为了避免高潮过早出现，如《昆仑》天机宫之乱，刻意压抑某些高潮，留给后面，但这种结构是否成功，仍是未知。
总之，这部小说对我来说相当重要，并非商业成功与否，而是想通过其尝试一些新的笔法和结构，实现一些前人没有的套路。虽然不能尽善，但如春种冬芽，或许会对我将来的写作产生一些不可预测的影响，毕竟我不谈革命，但还是力主创新的。
其实我也比较烦恼，到底是造山运动——平地而起，比如古龙，还是因屋再造——继承发展？这种矛盾态度我觉得并非是我一个人的问题，很长时间里，会一直困扰一批大陆新武侠作者。
颂
教祺
凤歌敬上
从这里看来，凤歌本人对待陆渐，应与对待梁萧有所不同。然我以为，陆渐的意义甚至大过梁萧，梁萧是启蒙者，然而鲁迅早已写过，“孤独的人”和“高贵的人”也并不见新，只是在武侠中还是独创。而陆渐则是一个“新人”，他是一个见证者，有戏份的时候，他甚少机心，因而可以冷眼旁观，但又常常莫名其妙地被抛入纷争，成为主角，成为矛盾的焦点。为什么呢？如果说梁萧表现了凤歌本人的显在才华，陆渐则更毋宁说是凤歌的潜意识。这一点，倒有些像曹雪芹寄托了自家情愫的贾宝玉了。曾有人说韦小宝像贾宝玉，但韦小宝太精明顽皮，而贾宝玉有些傻傻的，倒与陆渐的老实相似。那么，在这个意义上，我感觉，陆渐更像是一个俄罗斯文学里的“新人”与“多余人”，并结合了中国文学里的贾宝玉之后，在现代时尚文化背景下以及传奇文化语境中的一个复杂形象、一个升级版本。
当然，虽然我比各位读者可能要早一步看到更多的《沧海》文本，不过《沧海》一天没有写完，也就无法对陆渐“盖棺论定”。但我仍然