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与越狱相类似的另一部著名影片叫《肖申克的救赎》。该电影拍摄于1995年，当年获得奥斯卡奖七项提名，被称为电影史上最完美影片、好莱坞最有气势的十大巨片之一。《肖申克的救赎》讲述了一个银行家安迪受诬陷入狱，被判处终身监禁。他用了十几年的时间挖穿了在朋友眼中要挖600年的墙壁，在风雨交加的夜晚，他爬越下水道，重获自由。几乎看过这个片子的人都无法忘却在污水中高高举起的一双手，他高呼：“自由！”
和《肖申克的救赎》表达人类不懈地追求自由不同，《越狱》在一个相似的故事框架下，更注重人物内心的斗争和纷纭。前者的敌人是外在的压迫，以监狱为代表的黑暗势力；而后者的敌人更多地存在于自己内心深处，是对内斗争。
《越狱》的故事分为两条主线，主线之一是林肯的律师前女友与深陷权力斗争的副总统抗争的故事，这个故事结束在第二季的开始，即女律师死亡，线索断了。故事的另一条主线之主角迈克，是一个建筑工程师。他的哥哥林肯被诬陷杀害了副总统的弟弟，入狱并被判处电刑。迈克于是持枪抢劫银行，使自己被关入哥哥所在的监狱，图谋将哥哥从监狱中救出。在故事的开始，我们感受到主角的兄弟之情，特别是他为了救出哥哥，忍受其他囚犯的伤害，想出各种方式组织一个越狱团队，想达到越狱的目的。
但是在电视剧的中间部分，导演向我们揭示了迈克如此有牺牲精神的原因——他被内疚的心魔困绕着。长期以来，他选择了和哥哥不同的道路，他好学上进，哥哥林肯是个社会渣滓，他们并不是像回忆中那么友爱。当迈克得知长久以来，哥哥之所以欠债是为了供给自己学费，而哥哥在被诬陷那个晚上曾向自己求救，自己却因为和哥哥的律师女友调情而对其置之不理——巨大的心魔爆发了。
如果说《肖申克的救赎》中安迪的越狱是拯救自己，那么迈克的越狱更像一种忏悔。只要他一日救不出自己哥哥，他就永远无法平息内心深处的痛苦。
同样的道理，在迈克组建的越狱小团队中，每个人都有自己的心魔。背包是个作恶多端的双性恋者，他唯一的一次动情是爱上一位有一双儿女的太太，却被太太得到了他是通缉犯的真相，于是报警，将他送进了监狱。背包在监狱中时时刻刻想的就是自己能报复太太的那瞬间。这个心魔主宰着他的越狱之路。
约翰…阿布鲁兹是前任芝加哥暴力组织的核心成员，是福克斯河监狱中最声名狼藉的罪犯，同时也是地下权力的最高象征者。他之所以入狱是因为公司里一位同事揭发了他们的罪行。于是他念念不忘要干掉这位“背叛者”。
菲尔南多？苏克雷的心魔是爱情。得知他心爱的女朋友在怀着自己孩子的情况下，打算嫁给他表弟，于是他放弃了即将完成的16个月刑期，同样踏上了越狱的道路。
克莱尔？维斯特莫兰是个抢劫犯，他埋藏了巨大的财富，妄想通过苦熬刑期获得假释。但是在得知女儿得了癌症将要过世的消息后，他也加入了越狱团队。
在整个团队中，大家有着这样或那样的心魔和欲望，正是这些心魔驱使他们团结在一起，共同越狱。
帮助他们的监狱医生——萨拉同样有心魔，她多次吸毒，难以自拔，妄想通过在监狱工作获得新生。但她受到迈克爱情的诱惑，协助了这些罪犯逃亡，也把自己拉入了危险的境地。
《越狱》的第一季是心魔使犯人们团结。他们用尽方法，像一群困境中的勇士一般和监狱看守者斗智斗勇，终于赢得了自由。第一季仿佛讲述的是江湖人士的攻打、战斗，此刻目的一致，所以同心协力。古典四大名著之一《水浒传》中兄弟情深攻打朝廷的前半部分，评书中的瓦岗寨早期的聚义与战斗，或者金庸先生著名的《倚天屠龙记》中明教反抗元朝等故事里，都能看到这些同心协力对外在牢笼的突破。
但是当《越狱》的第一季结束，这些主宰犯人们的心魔正从一个浓缩的空间——福克斯河监狱，扩散到四面八方。《越狱》的第二季展示的就是逃犯们在逃亡之后，一个个被心魔决定的命运与归宿。
外在的牢笼突破了，更大的心魔主宰着逃亡的人群。而加入逃亡之旅的除了囚犯，也包括那位追捕他们的FBI探员。探员长期困惑于自己内心的痛苦，他曾经因为无法忍受追捕不到囚犯带来的压力，最终悄悄将逃犯杀害，并埋到自己的院子里。这段往事纠缠着他，使得他在面临第二次追捕逃犯时，心态多次失控。
而随着越来越多的人物因为逃犯的出现带来的恐惧，以及对官方赏金的渴求，《越狱》终于把故事从有形的牢笼突破到了无形的牢笼。
真正的牢笼存在于我们的心中。那些对背叛者的不肯原谅，那些放纵自己堕落的借口，那些追求权势不惜杀戮的残酷，那些爱与恨难以分解的痛苦，凡此种种，都成为所有人的监狱，监禁着大家的心灵。
让我们追随着《越狱》主人翁们跌宕的心理路程，追随着他们逃亡的步伐，在温瑞安《逆水寒》般的路线上追逐，看着人们如何被心魔掌控走向深渊，让旁观者唏嘘感叹；或者看着主角被逼入绝境之后奋起反击，在挣脱内心的枷锁之后，将幕后的黑手揪向光天化日，使我们在绝望中赢得抗争的信心。
这或许是《越狱》的真正意义所在。
（助理编辑：陶陌）
名门：一场少年恩怨情仇梦
天 平
（本文字数：1747） 《今古传奇·武侠版》 2007年第5期
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很多年以前，十来岁的我，曾经痴迷于租书屋里的那些盗版港台武侠小说。每当看完一本当时以为精彩的武侠作品，头脑发热心绪难平时，就有一些故事在胸中慢慢地酝酿。这其中最接近成熟的一个，就是现在我所写的“名门”系列。这个系列开端于两年前发表于《武侠版》上的《落鸿火》，继之以现在这篇《天街尘》，将来或许还会有其它。
起初是一个完整的大长篇，因为跨越的年代过长，涉及的人物事件过多，如果一一细写，实在难以完成，因此我将之截成了数个中篇，各取矛盾爆发激烈的一小段时间讲述。甚至连系列名称也换了，“名门”本是两年前，论坛上的朋友们举办的一次征文的命题。
这些故事，几乎全是当年所流行的武林世家、恩怨情仇的模式，如今回头再看，又觉得颇有伦理剧的影子，然而它其实是我当初看多了世家恩怨以后，很多不满、不快蓄积的结果。这里强调的，是当初的武侠小说所忽略的。比如说，这里串成整个故事的是女人们；比如说，武侠世家不再是“南宫”、“西门”，而是李陈刘这样的寻常姓氏。
《落鸿火》写的是信任，却也是对罗密欧朱丽叶式爱情的置疑。
《天街尘》写的是隔阂，却也是为了给那些被牺牲的小人物长舒一口怨气。
这个系列里面不存在绝对的真诚、美好与圆满，它存在的使命便是打破那些一般而言会是真诚、美好与圆满的情节。这个系列里面完全泯灭了是非对错，每一个人都被自己的身份与欲望推动着盲奔乱行。当年电脑与网络还远不及如今普及，写作也绝非现时的全民运动，少年时代的苦闷孤寂在笔和纸上随意地挥洒着，自然难免粗糙，并且中途而废。
十多年以后，当新武侠风起云涌，几乎颠覆了当初所有武侠模式的今天，再写下来，我不免有些疑惑，它还有价值吗？它所试图批判的，是否早不存在？它所述说的，是否早被重复多次？
然而当我又一次在脑海中翻开这个些故事时，十多年来的阅读、思考、经历，不知不觉地渗透进故事里，微妙地改变它。我相信现在我所写的“名门”，将不仅仅是十来岁少年人的一腔郁结之气，而是一个现在的我，用现在的眼光，去阐述一个武侠光辉年代的镜像与投影。
天平之文，平常之中，最见奇崛。奇崛之上，又透出一些让人不忍放弃和忘记的温情。
——九界文学网站长NINA
女子雄心。杀尽众人的天平大神。对文大概是这样的感觉吧。
——《幻想1＋1》执行副主编说书人
天平由她平淡无奇的生活里，积蓄了太多的梦想与力量，所以她的�