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可以比较大的创新，加民族传统舞蹈，刀、枪，这方面《红色娘子军》也有弱点，但有成绩，他们不能翻扑，你们现在还都小吗，你们现在都胖了（笑）腿提不高，是不是（众答是的，笑）小胖子一个个（笑）。（姚文元同志说：有半年多了（指练功，没练）江青同志说：现在要天天练，练习翻跟斗，外国的，中国的统统全拿过来，技巧全拿过来，这样创新就从容自如了。一场那场戏还是改的不好，黄世仁抢走喜儿不太合理，打死一个抢走一个（江青同志用手比划舞台上位置如何调度）画面死板，大春打死了一个，而喜儿从那边抢走，使人感觉来不及，那个时候他们也有武器，但是这些都不妨碍你们上演，也不妨碍她是个好戏。声乐问题，现在喧宾夺主，我和春桥同志有不同意见，唱得非常好，正因为唱得太好，就不注意舞蹈形象，当然去掉唱也许对这个戏有点逊色，但也不一定，你们练练功，把腿搞上去一点，把造型搞得好一些，现在唱太好了，（春桥同志说，加了字幕，陈伯达同志也有这意见，看了字幕就来不及看舞蹈）唱有这么一、二处，顶多三处使用，其他地方都不使用声乐，可以用幕间唱，帮助观众了解下一场剧情，这戏还可以磨，磨得使人一下子落泪，现在我眼泪在眼睛里转了一下，但不肯掉下来（笑）喜儿父亲死靠声乐，这个地方可以研究一下，要靠大的动作，加上器乐，看能不能补救，喜儿这形象弱，其实完全可以强起来，在旧的基础上逐步地来。二场一下子到黄家要张二婶推着她出来，她不肯去送什么莲子、人参汤什么的，她不肯很勉强，二婶教育喜儿来伺候老妖精，她不肯，老妖精看了很不愉快，然后再打她，这样合理一些，现在一开始就在收舍。加强喜儿的反抗性。
音乐主调号的是“北风吹”喜儿的主调是“我要活”是河北梆子，是交替进行还是怎么样？音乐有一段轻音乐味道，象西欧的“风流寡妇”象极了，这改不是一下子大改，构思一下，先是文学剧本，然后着手音乐，喜儿主调用哪个？“北风吹”活泼好象不上板，还有“我要活”，不是这样节奏，此外，还有问题，这歌流行于全国到世界上去了，“北风吹”“我要活”可以交替进行，你们是创作，我是“外行”（江青同志用上海话说，大家激动鼓掌）你们的灯光怎么可以打得更好些，怎么打掉这二个影子，灯光可以把这二下影子打掉，几个灯才能打掉这二个灯？ （舞美台何××张××回答）
好，听听你们的，这戏的编导是谁，（编导站立）戏的音乐是谁？众答严金萱抄来的，偷来的，还有谁能搞，众答陈××。这戏超过了过去的电影、歌剧，但还可以搞得更好些。（春桥同志介绍他叫戚本禹，我们喊他戚司令，叫戚司令谈谈，戚未谈）。
江青同志说：“这戏男女不平等，一个男主角，一个女主角，平等一点，反正传奇，搞得接近现实一点，跟上去的人不一定全白，有的灰发，有的……”
春桥同志说：“怎么样，你们谈谈。还有时间，你们现在还争论吗？”史××回答，不太争论。春桥同志说，毒草、香花不要争论了。因为这戏是舞校群众集体创作的，不要因为那个人，孟波、严金萱、加杨永直、李慕琳，提高还是靠大家，听听工农兵的意见。
江青同志说：“我先声明一点，以后我看一次，再提一点，你们会讨厌我的。”（大家激动鼓掌、呼口号）（有人提出要求加入军委编制）。江青同志说：“关于参加人民解放军完全可以解决。”（口号声）建议你们创作小节目，将来可以发展成大的，例如：搞红卫兵运动，文化大革命……。我和春桥同志说了，有一部小说女主人公比较突出，“人民的战斗”写的是山区游击战，管他作者怎样，准备搞京剧，芭蕾也行。你们乐队怎样？众答，自己的。春桥同志说：“你们该毕业了吧？”众答，我们现已经毕业了。江青同志说：“上海我只要二个团，一个是你们，一个京剧团”。春桥同志说：“不过有个条件，把文化大革命搞好一点，把革命的三结合、大联合搞好，这样才能参军”（全体热烈鼓掌）。江青同志说：“政权问题还是比较容易的，破与立，立稍难一点，也不难。我的雄心壮志是，只要我不死，搞二十个戏，二十个电影”（众高呼口号，向江青同志学习！向江青同志致敬！）江青同志说：“靠同志们努力，我全靠你们，我只是说说，你们会感到不舒服的”。
××说：江青同志给我们讲讲形势。
江青同志说：“有我讲话，一篇登在人民日报，一篇在某某会议上，可以发给你们，戚本禹同志负责。”有人提我们要学习“红色娘子军”。江青同志说：“你们学习他们，他们学习你们，你们在北京大演大学，他们搞女工”。春桥同志说：“听说搞不好。”××说毛主席看了后说什么。江青同志说：“第一个说好，我刚才的意见也包括他那个观众”（全体激动，高呼毛主席万岁！万万岁！）。××提赵大叔怎么样？江青同志说：“赵大叔不突出，他比大春也不如，很难给他更多的戏，后头可以突出。打土豪分田地，党的领导，主要从军队突出……你们可以集体讨论，何必吵架，不会为这打起架来，我的办法如不适合，再改，都试试看，看中再改（春桥同志说，改的过程中，又可以想到新的意见）。我们经常这样，大修改，《红色娘子军》改错了路子，改错了，但也找到了一条路，失败是成功之母。赵大叔不突出，也给人印象，后头不突出。还有（女）都是媳妇。要有扎辫子，有梳头的”（张春桥同志说那时练红樱枪是小姑娘，红卫兵）。
江青同志说：“红卫兵，那时有绞头发的，在山沟里还梳小辫”。顾××说：“喜儿上山盼，心中没有救星。”江青同志说：“那就在第一场戏她出场，喜儿想父亲躲债，赵大叔出来安慰她，讲神兵、天兵天将，这样鼓舞她，有个希望。”顾说：“喜儿四场盼东方出红日，喜儿根本不知道什么是党，她盼谁呢？”
江青同志说：“我是觉得第四场是有点修养味道，干脆改成军队。喜儿在一、二、三场集中得很。第四场有点神怪的味道，又搞纱幕，我看不必要。和自然界斗争太多了，改掉可以一个人演下来。”顾××说：“杨格庄解放，地主逃跑，没写武装斗争。”“这个地方容易解决，我们占领根据地，地主逃跑，俘虏，我觉得是不是前头写四场打些日本人，俘虏些伪军。”春桥同志插话：“然后大春出来，地主逃跑。”史××说：原来第五场有黄世仁、穆仁智撕标语、小孩打架等，后来杨永直改了”。江青同志说：“结尾兵的形象很少，民兵多。（春桥同志说：新兵没有标志，喜儿跟着大春走了，参军不清楚，戴着红花送行了。”
××说：大春参加军队放在喜儿被抢走之前，这样使人就会感到不单是为了喜儿。
江青：好啊，这样就军队出来更早，对大春形象更好，那赵大叔要不要呢？第一场就发生这个问题。是告别不是送东西了，是一个好的想法。
××：《白毛女》剧中汉奸地主黄世仁的主要罪行没有表现在汉奸一面……。
江青：这个容易，在黄世仁家中出现日本鬼子，或四场，日本人打我们，我们一般打歼灭战，日本鬼子可以住在黄家。顾××说：“黄母要不要拉出来枪毙，她戏中没有交待。”江青同志说：“后面交待”。