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死亡的颜色是白色，也是这部小说的背景底色：雪花、雪景、白纸糊的蝴蝶风筝、白色的蝴蝶、苏苗青白色的衣服；绿色是生命的象征，是小说的原生色：麦苗儿、苏苗青的名字、草绿色的挎包。
白色与绿色是全文的色彩元素。一个是消逝，一个是生命与希望。相互结合，来衬托女主人公的命运多舛。
有一次，我把小说的后两个章节，E…Mail给一个中央编译局的朋友看，让他提些建议。他对我讲，你写的东西，一个字：好！还有一句话：不像是个女孩儿写的，像个爷们写的。我一愣，我与“爷们”这个词怎么这么有缘？我问他此话怎讲？他说，你写的东西，像漫山遍野的野花，一方面，你要让它有原始的质朴之美，让人如沐浴春风；一方面，你要给它修枝剪叶，栽进精致的花盆，让它雍容华贵得可以登上大雅之堂，让人赏心悦目。我“嘿嘿”一笑，顿悟。
我下定决心，要让这部一直搁浅的作品顺利驶向宽阔的海洋。于是，便全力以赴、废寝忘食地打造它，完善它，经常撰改至凌晨。躺下睡觉时，满脑子还是雪花在飘，蝴蝶在飞。可能因为过于劳累和精神亢奋，食欲大减，平均一天只吃一顿饭，一周就瘦了五斤。小蜜蜂是我非常好的朋友，她很不客气地对我说，你不能再这样下去了，否则，你以后就别想写了，该我替你写了，但写的是——悼词。我笑说她真幽默，她则翻了个白眼，不理我了。
在撰写与修改的过程中，每每到小说情节高潮的部分，我总是泪如雨下，伤心得心口直疼。我在想，如果，我在电视或电影上看到样的故事情节，也会哭。不知道是我的泪腺发达，还是故事情节太感人，反正，我每次都哭得鼻涕一把泪一把，一边哭一边写。后来我跟一个作家朋友说起，他说，这是好事，要感动读者，首先得感动自己。我说，写作不是用手写，不是用脑写，而是用心写。我就是用心来写，那些看似简单，但具有深层含义的东西。比如，小说中刻画的苏苗青好朋友之一的吴芸，她想吃价格昂贵的美国大杏仁，但没钱，便去偷。这个偷，不是一般的掖藏起来，拿走之类的偷，而是，她把花生米与杏仁的价格标签换掉，“光明正大”地通过扫码器来偷。这种细节的刻画，更反映出吴芸内心世界的“变异”，给读者更多的想象空间；比如，我在塑造苏苗青这个女主人公的时候，不让她尽善尽美，就让她有各种各样的瑕疵：她偶尔也会说粗话，会去骂一个吓到她的老太太，尽管她是有素养而善良的；她生活没有条理，总是把家里搞得乱成猪圈，没有女孩子的细致，尽管她办事果断而干练；时常她还会狂妄自大，有很多孤傲的特质，尽管她有理想有追求，是积极向上青年人的代表。因为世界上没有完美的人，我觉得这样去刻画一个人物才真实，她一举一动演绎的场景，才会给人身临其境的感觉。
后记2
河南向称中国之缩影，是华夏文明的根源，识者有识中原者知“天下”，不到中原不到中国的说法。商丘是华夏之邦商人、商品、商业和商文化的发祥地。在小说的创作过程中，我把商丘悠久的历史文化、当地的风土人情渗透进来。让苏苗青与白世琪凄美的爱情故事与“桃花扇”中的侯方域与李香君凄美的爱情故事，通过“愧玫园”与“愧石墩”相得益彰。让鲜为人知的八卦城、水上城的“商丘归德古城”揭开她神秘的面纱，展现于世人面前。
这里面包含了我对小说之外所赋予的颜色：一种，“商丘归德古城”在很多人脑海中是一片空白——白色；另一种，我对其深深的热爱，要让她在中国、在世界广为流传，赋予她蓬勃向上的生命力——绿色。
白色与绿色，是我笔下的双重颜色。
生命就是生与死，没有任何意义。感谢所有支持我的人，让我用《遗失的古典》给自己的生命，初步赋予了意义。
乔一一于北京