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宋毅自然熟知这些渊效，所谓的四爱八爱，其实很多名人真欢的东西都相贝庭坚爱兰，王羲之爱兰也不见得比他少；爱梅花的就更多了，除了孟浩然林和靖之外，王安石，陆游都有吟诵梅花的千古绝句。
对他来讲，这些名人轶事四爱八爱其实并不用真正辨个清楚，更不用去讨论谁才是正统之类的无聊事情，只要用最精湛的艺术将他们创作出来就行。
当然，相比而言，宋毅还是更偏于虞集的四爱说，因为全都是爱花的，宋毅自己，也是个惜花人，这菊莲梅兰，都是他喜欢的。
宋毅先拿了那件陶渊明爱菊的牙雕在手里仔细鉴赏。
陶渊明爱菊。历代文人骚客中，他算是天字第一号。
而这件牙雕的人物雕刻功底极其精湛，陶渊明的面目表情极为传神，自然，宁静。目光悠远，当真是一副高人隐士的气度和风采。
将陶渊明那种生性恬淡，不愿意为五斗米折腰的高洁品质给完美地诠释了出来。
有陶渊明的地方必然有菊，这人物雕件也不例外。
几簇秋菊在他脚边，栩栩如生，怨意地将美好的年华灿烂盛开。
这是人物雕组件。虽然没有别的物景，但从人物的神情，艳丽绽放的菊花中，宋毅依然能由此感受到扑面而来的，“采菊东篱下，悠然见南山”田园风光的美好。
“当真是件好作品！“宋毅不由得轻声赞叹了出来。
林宝卿一双会说话的眼睛望向他，宋毅解释说，“这件陶潜爱菊，可以说将陶渊明的性格完美地表现了出来，若非创作者对陶渊明理解沁入到骨子里，绝对不能雕亥出这样的精品来，不管是笔力还是雕工，都承载着创作者的思想。并反应出他们的真实水准。要说类似的陶潜爱菊作品我也见过不少。可能到这种神韵的，不过寥寥几件而已。”
“当得起你如此夸奖的，肯定不是凡品。那依你看，这应该是什么时候的作品？”林宝卿浅笑着说道，她并没有煞风景地问宋毅这是不是真的象牙雕刻的。对两人而言，鉴别是否真的象牙作品那可是十多年的水准，也是最基础的东西，如果连是不是真的象牙都拿不准，那还是不要在这行混好了。其实见得多了，看上一眼上手一下就能知道是不是其他东西，比如合成塑料等材料制成的。
“这个有点难讲！我再仔细看看，不能贸然下结论。“宋毅沉吟了一下说道，他先前只顾着鉴赏整件作品的艺术性去了。没怎么思考这技术性的问题。这也是宋毅的一贯风格，先欣赏这些作品带给人的美好，再谈其他的。
林宝卿凑近他身边，悄悄贴在他耳边，吐气如兰，“反正按照解放后的价格，这种雕工和包浆的成套作品，全部收下来就准没错对吧！”
宋毅轻笑道。“宝卿好聪明，确实是这样的。不过我们还是将它们的时代弄清楚最好。这样也好让这些艺术品有个好的归属。”
“你总能讲出那么多的道理来。“林宝卿半嗔半喜地回答道”不过，依我的看法，把几件作品全部看完之后。判断起来更加准确吧！
“这是耸然！要不，宝卿你先来鉴定一下。”
宋毅明白她的意思，这也是一个非常容易就能理解的道理。就像先前他买的那对五彩龙纹碗一样，单独一件鉴定起来难度很大，对鉴别者功底的考验自然就更大。两件或者更多件同时代的作品难度就降低了很多，可以从几件作品的造型、风格、材质、雕工等各个方面找出更多的时代特征来。
当然，也不排除几件作品不是同一时代的情况。那一来，鉴定起来难度就大了许多。但比起单一的作品来，还是要容易一些。但万事没有绝对，如果仿制品雕工真到了以假乱真的地步，可是连许多鉴定专家都会打眼的，这样的事情还真不少。
因此，对林宝卿而言，这也算得上是一个。考验。
林宝卿没有退缩。点头答应了下来！她历来为人大气心胸宽广，也不怕在宋毅面前丢脸，一直以来，她所学的古玩文物鉴定知识一部分来自父亲林方军的教诲，另一部分就是从宋毅那里学到的。宋毅有个经验丰富的爷爷。条件比她好很多，他也不吝惜，只要林宝卿想学的，宋毅都是知无不言言无不尽。偏生宋毅又没有好为人师的派头，这让林宝卿快成长起来。
第一百四十章 四爱
一琳六卿自然也不能贸然做出判断，但她记得点林方军观讲过的鉴别牙雕的原则，关键是刀工和题材，包浆并不能作为鉴定牙雕年代的主要因素。
这题材嘛！
明明白白地摆在了眼前，四爱图，历来就是各种传统的题材，像这种人物牙雕组件，不管是明清时期。还是民国乃至建国之后，每个时代都有类似的牙雕作品创作出来。
“如此看来，得在刀工上下功夫了！“林宝卿暗自思量道。
林宝卿并不着急，她得先看过每件牙雕之后再做判断。
看过了陶潜爱菊的牙雕之后，林宝卿又拿起周敦颐爱莲的牙雕来。
周敦颐，宋代理学大师。《爱莲说》脍炙人口，并被选入语文教材之中。其中的佳句更成为千古绝唱，林宝卿更是熟记于心，“出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。可远观而不可亵玩焉和陶潜爱菊的牙雕一样，这件周敦颐爱莲的牙雕包浆较少，也没有多少油性和润泽感。换做其他古玩文物鉴定的话，这基本判定它的死刑。可以毫不夸张地说，包浆就是一件古玩的时代特征。
但对于牙雕的鉴定来说，包浆只是其中一个因素，并不能作为真正的依据。
因为牙雕材料的部位不同，雕件大小的不同，南北气候的不同保管方式的不同，等等会造就同时代的东西完全不同的包浆。
就如同林方军曾经给林宝卿看过的一个明代牙雕观音。并对她讲过鉴定牙雕的注意事项。
那件观音看外在的包浆皮壳，肯定不敢定明代的。没有油性和润泽感。但看雕工。却是一眼货到明代。因为是北方干嘲地区的皮壳。加上是观音大仕像，平时用来供奉，不会经常把玩。所以这有那样的皮壳是非常合理的。还有象牙的题材用途的不同，造就的皮壳也完全不一至。文房小件，象牙扇骨，烟嘴，随身挂饰出土的不在其列，因为平时接触把玩的多，还如果是在南方湿润气候条件下，包浆皮壳会很漂亮，也就是俗话的大开门，一眼货。
有的象牙雕件体型硕大，雕工繁复，用途就是观赏和摆设的，平时很少有人接触，所以有了年代池没有明显的包浆皮壳，反之大件牙雕如果满身油黄，包浆耀眼。那刻得好好的管好自己的钱，慎重再慎重！
还有林宝卿在博物馆看到的牙雕精品，有的是意大利文艺复兴时期的象牙雕刻，并没有熟悉的包浆，但这些东西都是有明文记载的。
宋毅一看就知道林宝卿的动作就知道她心底想的是什么，笑着对她点了点头，表示赞同的意思；这周敦颐爱莲的牙雕，几朵品性高洁的莲花栩栩如生，而有着理学大师气度，但却隐世出尘风采的周敦颐手里还拿着一只莲蓬。
整件牙雕的雕工和陶潜爱菊的牙雕一样，并不像传统的简洁风格那样重神而不重形。这牙雕却像是结合了西方写实主义画派的思想，加上中国式的写实，追求外型的逼真，雕工繁复，表现细部的。外在的东西多了许多。
这是清朝康熙之后意大利传教士进入中国之后，带来的艺术变革，清朝后晚期的雕匆作品，牙雕木雕竹雕，都受此的影响颇深。
在宋毅看来，这四爱图立意高古，人物开脸舒和、饱额丰颐，特别看眼睑、鼻翼、唇窝、耳际、衣纹、飘带无一不是清中风格。尤其是座台山石的层层浮雕之刀法更能显现出时代特征；更从整体形态看。造型舒展流畅其神韵和文气远非晚清、民国之僵板拘泥之匠人物可类比。
晚清民国时期，雕刻技法又有了新的变化，因为大量国外列强的进入中国，对中国的商业贸易的需求大增。为了迎合西方人的口味，雕刻工艺也底意商品化了许多。生产了大量的匠气作品，精品匿乏。而这几件四爱图，当属精品中的精品，断然不是那时候的作品。
至于建国后人物雕刻技法。因为新中国建立初，国力贫乏，在**年代为了换外汇的要求，大量出口中国的传统工业品，牙雕也在其中。那时候技艺有分二种，做外贸出口的普品。以及为政治需要做的精品，这时候的雕亥水准也是相当不错的，宋毅也认识几个做牙雕的大师。水准那是没话说。以假乱真只是轻易而举的事情，仿造前代风格的作�