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来听耳。”政即以谟笛授之。老父始奏一声，镜湖波浪摇动；数叠之后，笛遂中
裂。即探怀中一笛，以毕其曲。政视舟下，见二龙翼舟而听。老父曲终，以笛付
谟，谟吹之，竟不能声，即拜谢以求其法。顷刻，老父入小舟，遂失所在（案：
《文献通考》一百三十八全引此文，末有“大中以来，有王六六、王师简，亦妙
手也。”十五字。疑此有脱简）。
序 觱篥
觱篥者，本龟兹国乐也，亦曰“悲栗”，有类于笳。德宗朝有尉迟青，官至
将军。大历中，幽州有王麻奴者，善此伎，河北推为第一手；恃其艺倨傲自负，
戎帅外莫敢轻易请者。时有从事姓卢，不记名，台拜入京，临岐把酒，请吹一曲
相送。麻奴偃蹇，大以为不可。从事怒曰：“汝艺亦不足称，殊不知上国有尉迟
将军，冠绝今古。”麻奴怒曰：“某此艺，海内岂有及者耶？今即往彼，定其优
劣。”不数月，到京，访尉迟青所居在常乐坊，乃侧近僦居，日夕加意吹之。尉
迟每经其门，如不闻。麻奴不平，乃求谒；见阍者不纳，厚赂之，方得见通。青
即席地令坐，因于高般涉调中吹一曲《勒部羝曲》曲终，汗浃其背。尉迟领颐而
已，谓曰：“何必高般涉调也？”即自取银字管，于平般涉调吹之。麻奴涕泣愧
谢，曰：“边鄙微人，偶学此艺，实谓无敌；今日幸闻天乐，方悟前非。”乃碎
乐器，自是不复言音律也。元和、长庆中有黄日迁、刘楚材、尚陆陆，皆能者。
大中以来，有史敬约，在汴州。
序 五弦
贞元中，有赵璧者，妙于此伎也。白傅《讽谏》有《五弦弹》，近有冯季皋。
序 方响
咸通中，有调音律官吴缤，为鼓吹署丞，善打方响，其妙超群，本朱崖李太
尉家乐人也。
序 击瓯
武宗朝，郭道源后为凤翔府天兴县丞，充太常寺调音律官，善击瓯，率以邢
瓯越瓯共十二只，旋加减水于其中，以筋击之，其音妙于方响也。咸通中有吴缤，
洞晓音律，亦为鼓吹署丞，充调音律官，善于击瓯。击瓯，盖出于击缶。
序 琴
古者，能士固多矣。贞元中，成都雷生善斫琴，至今尚有孙息，不坠其业，
精妙天下无比也。弹者亦众焉。大和中有贺若夷尤能，后为待诏，对文宗弹一调，
上嘉赏之，仍赐朱衣，至今为《赐绯调》。后有甘党，亦为上手。
序 阮咸
大中初，有待诏张隐耸者，其妙绝伦。蜀郡亦多能者。
序 羯鼓
明皇好此伎。有汝阳王花奴，尤善击鼓。花奴时戴砑绢帽子，上安葵花数曲，
曲终花不落，盖能定头项尔。黔帅南卓著《羯鼓录》，中具述其事。咸通中有王
文举，尤妙。弄三杖打撩，万不失一，懿皇师之。
序 鼓
其声坎坎然，其众乐之节奏也。祢衡常衣彩衣击鼓，其妙入神。武宗朝，赵
长史尤精。
序 拍板
柏板本无谱。明皇遣黄幡绰造谱，乃于纸上画两耳以进。上问其故，对：
“但有耳道，则无失节奏也。”韩文公因为乐句。
序 安公子
隋炀帝游江都时，有乐工笛中吹之。其父老废，于卧内闻之，问曰：“何得
此曲子？”对曰：“宫中新翻也。”父乃谓其子曰：“宫为君，商为臣，此曲宫
声往而不返，大驾东巡，必不回矣。汝可托疾勿去也。”精鉴如此。
序 黄骢叠（急曲子）
太宗定中原时所乘战马也。后征辽，马毙，上叹惜，乃命乐工撰此曲。
序 离别难
天后朝，有士人陷冤狱，籍没家族。其妻配入掖庭，本初善吹觱篥，乃撰此
曲以寄哀情。始名《大郎神》，盖取良人行第也。既畏人知，遂三易其名，亦名
《悲切子》，终号《怨回鹘》。
序 夜半乐
明皇自潞州入平内难，正夜半，斩长乐门关，领兵入宫翦逆人，后撰此曲。
序 雨霖铃
《雨淋铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。
序 还京乐
明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。
序 唐老子
唐老子者，本长安富家子，酷好声乐，落魄不事生计，常与国乐游处。一旦
家产荡尽，因诣西廓，遇一老妪，持旧锦褥货鬻，乃以半千获之。寻有波斯见，
大惊，谓康曰：“何处得此至宝？此是冰蚕丝所织，若暑月陈于座，可致一室清
凉。”即酬价千万。康得之，还与国乐追欢，不经年复尽，寻卒。后乐人嗟惜之，
遂制此曲，亦名《得至宝》。
序 得宝子
《得宝歌》，一日《得宝子》，又曰《得鞛子》。明皇初纳太真妃，喜谓
后宫曰：“朕得杨氏，如得至宝也。”遂制曲，名《得宝子》。
序 文叙子
长庆中，俗讲僧文叙善吟经，其声宛畅，感动里人。乐工黄米饭依其念四声
“观世音菩萨”，乃撰此曲。
序 望江南
始自朱崖李太尉镇浙西日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。
亦曰《梦江南》。
序 杨柳枝
白傅闲居洛邑时作。后入教坊。
序 新倾杯乐
宣宗喜吹芦管，自制此曲，内有数拍不均，上初捻管，令俳儿辛骨拍，
不中，上瞋目瞠视之，骨忧惧，一夕而殒。
序 道调子
懿皇命乐工敬约吹觱篥，初弄道调，上谓“是曲误拍之”，敬约乃随拍撰成
曲子。
序 傀儡子
自昔传云：“起于汉祖，在平城，为冒顿所围，其城一面即冒顿妻阏氏，兵
强于三面。垒中绝食。陈平访知阏氏妒忌，即造木偶人，运机关，舞于陴间。阏
氏望见，谓是生人，虑下其城，冒顿必纳妓女，遂退军。史家但云陈平以秘计免，
盖鄙其策下尔。”后乐家翻为戏。其引歌舞有郭郎者，发正秃，善优笑，闾里呼
为郭郎，凡戏场必在俳儿之首也。
序 别乐识五音轮二十八调图
舜时调八音，用金、石、丝、竹、匏、土、革、木，计用八百般乐器。至周
时，改用宫、商、角、徵、羽，用制五音，减乐器至五百般。至唐朝，又减乐器
至三百般。太宗朝，三百般乐器内挑丝、竹为胡部，用宫、商、角、羽，并分平、
上、去、入四声。其徵音有其声，无其调。
序 平声羽七调
第一运中吕调，第二运正平调，第三运高平调，第四运仙吕调，第五运黄钟
调，第六运般涉调，第七运高般涉调（虽去中吕调，六运如车轮转，却去中吕一
运声也）。
序 上声角七调
第一运越角调，第二运大石角调，第三运高大石角调，第四运双角调，第五
运小石角调，亦名正角调，第六运歇指角调，第七运林钟角调。
序 去声宫七调
第一运正宫调，第二运高宫调，第三运中吕宫，第四运道调宫，第五运南吕
宫，第六运仙吕宫，第七运黄钟宫。
序 入声商七调
第一运越调，第二运大石调，第三运高大石调，第四运双调，第五运小石调，
第六运歇指调，第七运林钟商调。
序 上平声调
为徵声，商角同用，宫逐羽音。右件二十八调。琵琶八十四调方得是。五弦
五本，共应二十八调本。笙除二十八调本外，别有二十八调中管调。初制胡部乐，
无方响，只有丝竹，缘方响有直拔声，不应诸调。太宗于内库别收一片铁方响，
下于中吕调头一运，声名大吕，应高般涉调头，方得应二十八调。筝只有宫、商、
角、羽四调，临时移柱，应二十八调。
乐具库在望仙门内之东壁。俗乐，古都属乐园新院，院在太常寺内之西北也，
开元中始别署左右教坊，上都在延政里，东都在明义里，以内官掌之。至元和中，
只署一所，又于上都广化里、太平里，兼各署乐官院一所。
古乐工都计五千余人，内一千五百人俗乐，系梨园新院于此，旋抽入教坊。
计司每月请料，于乐寺给散。太乐署在寺院之东，令一，丞一；鼓吹署在寺门之
西，令一，丞一。
序 上平声调
为徵声，商角同用，宫逐羽音。右件二十八调。琵琶八十四调方得是。五弦
五本，共应二十八调本。笙除二十八调本外，别有二十八调中管调。初制胡部乐，
无方响，只有丝竹，缘方响有直拔声，不应诸调。太宗于内库别收一片铁方响，
下于中吕调头一运，声名大吕，应高般涉调头，方得应二十八调。筝只有宫、商、
角、羽四调，临时移柱，应二十八调。
乐