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“玛阿一直欢迎暴力！在M和勒普蒂的教唆下，她耽于玩弄一种集惊恐、痛苦、性、叫喊、焦虑和可怕的事物于一身的神话。他们需要一起谋杀、一件极端可怕的事，让它充作这神话的最后调味品。这就是卡尔曼的被杀！”
我们拒绝再听这些无耻言论，就退席离去。
这以后的日子里，警察们放弃追踪于贝尔和埃里克。因为有两个记者提供了他们不在现场的牢靠证据，而且这种刺杀的野蛮报复形式也不太符合偷摄者们的惯伎。这些人惯于偷偷摸摸，躲躲闪闪。他们的心理学排除私人粗暴的反击，很少把私人感情掺入自己的职业纠纷中。警察们放松于贝尔和埃里克的线索，不得已而选择我们小组的成员。他们从驯兽员阿尔罗开始，他们仔细观察他，对他提出一连串问题。在那个可怕的夜晚，我们大家都在别墅，玛阿、我、璐，吕丝和他。他十分喜欢他的狒狒们，训练它们，照料它们。他有他的看法：以这样展示狒狒作为演出内容的一部分合适吗？这种演出是否对它们有利，是否有利于它们的幸福？但阿尔罗是个沉默寡言的人，他用最少的字眼作了最简括的回答。警察们在阿尔罗处碰了壁。他缩在角落里，令人捉摸不透，他说话语句简短但口气很硬。这种人肯定守口如瓶，什么也不会透露。
于是，警察们转向玛阿。她是否像阿尔罗那么爱狒狒家族？他们注意到，在下葬那天她缩在一边，表示厌恶，无动于衷。她很坦率地承认自己不太喜欢狒狒，她不了解它们，这不关她的事。可单凭这一点也不能断定她会去杀死卡尔曼。
从容厅的窗户，我看见警察们若无其事地在韦西内的园子里散步，一面向玛阿提问。他们在卡尔曼的墓前停下来。这时，那个便衣警察才使出杀手锏（正如她晚上告诉我的那样）：“我们曾询问过一个叫做雅娜的人，她向我们揭露……”
玛阿感到十分惊讶，她噤了声。每次提到雅娜，她都会瘫软无力，无言以对。
她在花园的昏暗处向我叙述，我们能听见洛尔和玛雷尔的尖叫声。
“你要明白……他们马上记录下我发愣，仿佛掉入陷阱。他们说是她向他们揭发我蔑视和仇恨狒狒的。我恢复镇静，反驳他们说，不能把一个跟司法部门有纠葛的姑娘的说法当作什么依据。我向他们提及那些弄虚作假的照片，雅娜所有的丑闻和挑衅。于是他们强调我跟她的关系。说我认识她，见过她。是她告诉他们这事的，她在自己的电话里录下了我的声音……”
我建议玛阿把怀疑转向雅娜，因为她几个月来总是模仿别人，骚扰别人。玛阿高声道：
“会是她？唉！你并不相信此事，她会到这种地步？”
我说我毫无把握。雅娜可能会走到这一步。显然，她不会亲自动手……我们小组和我们的演出对她和操纵她的人来说是一种实验，也是赌博和镜子。这种使人眼花缭乱的实验可能促使她走得很远。我们的竞争者想毁坏我们的形象。当然我对这推想没什么把握。但不管怎么说，这种猜测很正常，合乎情理。
警察们有其自己的想法，并根据选择的顺序进行工作。在利用雅娜提供的情况之前，他们紧逼的是我这个经纪人，艺术指导。他们不知道怎么称呼我，玛阿的人？她命运和演出的牵线人？我对自己管理玛阿职业的方式作了最明白的解释。我反复强调，我的计划反对唯利是图和惯常的新闻媒体的纠缠，我要不惜一切代价把玛阿培养成一个艺术家，而不是什么商品，艺术家是无价的。我知道他们早晚会提及我遇见玛阿的情景。他们该不会对洛里斯的电视节目一无所知，在这节目中，未来的明星在其母亲被一闯祸后逃走的司机撞死后首次露面。这最初的复杂局面十分沉重。我对自己的答复精细琢磨，认为不必绕过这障碍，我将回答他们：“对，我在播放电视时见到她，我自己就是电台的人，因此就跟她接触，为了我的广播台……”
事情正如预料的那样发生了。谈到关于过去的事，我避而不谈那起车祸，他们对这事什么也猜不到……然后话头一转，使他们把注意力转向雅娜，因为她的行动不断地干扰我们。其实我不必强调，他们也在仔细地研究这一假设。我得知雅娜具备不在场的有力证据。发案那天夜里，她是在几个朋友处度过的。我指出，她绝对不需要自己动手去干这样的事，在受到一些竞争者的启发后，可以指挥别人去干。警察们同意这一分析，但没有丝毫认真对待的迹象。
不久以后，新闻媒介采访了雅娜。她丝毫未显出局促不安。相反，她也像偷摄者那样，变本加厉地含沙射影，指出这起谋杀案对玛阿即将到来的日本之旅是何等重要，是不花钱的大广告。
“请问，你们认为谋杀对谁有利？”
玛阿和我在电视上看到她，我们大吃一惊。“谋杀对谁有利？”她自我欣赏这句问话，脸光滑滋润，美丽的身子挺得笔直，仿佛时刻在警惕戒备。她打量着记者们，喝一杯水润润嗓子。眼睛盯着他们，自己又作了回答：
“这一清二楚。”
这话真够阴险毒辣的。这个说话含混不清、模棱两可、居心叵测的卑鄙女人，转弯抹角地把人们的注意力引到了她所认为的关键问题上。
然后，她不再说话，让每人自己去作结论。她开朗、安静，期待着结束这采访，脸上露出一丝微笑。一个透明的微笑。她的新角色就是“透明”。
玛阿带着逆反心理和偏见仔细观察着她。
我逐渐意识到警察们可能放弃查证。这件谋杀动物的罪行没有明确和说得过去的动机和目的，这大概是疯子干的。他们不想再徒劳下去，只是认真询问了邻居肖拉尔太太。她对我们十分好奇，所以动辄站在窗口观望，但又决无邪念，因此他们信任她。肖拉尔太太利用这点可劲说我们的好话，说她可谓我们对艺术的热情和阿尔罗的敬业精神的头号见证人，她十分喜欢玛阿这位小姑娘，那么美，那么勇敢……不久，警察们就只对玛阿的神秘，对一切围着明星转的事物感兴趣了。他们搜集到的信息按时渗透到新闻媒体。于是报刊上登载新的报导、照片、狒狒、文布利、雅娜的活动……在这件谋杀案上大做投机买卖。大家根据自己的幻想行事。勒普蒂和我躲避新闻媒体的追随，任其对我们含沙射影和胡言乱语。因为那么多的荒诞说法都互相矛盾，互相抵消了。这样混淆视听，这些无稽之谈使得公众感兴趣，也使玛阿和她的叫喊更加神秘和深奥了。经过他们的渲染，这叫喊声好像真是发自死亡的内部，玛阿的柱子就插在那只庞大的雌狒狒的肚子里，是从它被刺的毛皮上竖起来的。
这期间，暴发了波斯尼亚战争，敲诈勒索、谋杀、强奸等恐怖事件数不胜数。发生了一系列新危机，特别引人注目的是学生大游行。而这些都是有其争权夺利的背景的。舆论开始集中在这些惹人注意的时事上。大家的眼睛只盯着每天晚上的电视新闻。成年人只想到他们的孩子有失业的危险，他们被民族主义的气氛、被完整主义的钳子夹住了。玛阿一下子在荧屏上消失，暂时被新闻媒体和公众遗忘了。大家让我们过了几天太平日子。
别墅周围的恐谍症缓解了。我们舒了口气，可以自由地准备给日本人演出了。
卡尔曼的坟上长出了小青草。我命令园丁把草拔掉，我要保存光秃秃的黑土。后来，我渐渐赞成更自然的想法。无疑应该接受长青草这个自然规律，让坟头覆盖上绿色。园丁用轧草机在坟上推了一遍。不久，卡尔曼的归宿成了园子里草坪上的一个驼峰，这块地似乎怀了孕，它怀着卡尔曼的尸骨，在静谧的青草皮毛下一点一点地大起来。
勒普蒂心里的疑窦并没消除……
一天晚上，我和勒普蒂从乔治五世大街的一家饭馆里出来，久久地谈论日本。我们久久地讨论索比公司和菲尔斯公司之间关于新支柱之争：菲尔斯的可录音的小型密纹唱片和索比的小型录音带。他们两家谁也没赢。索比决定把斗争移向程序本身的领域里。两个竞争对手把最后的目标对准相互作用的密纹唱片和囊括图像、速度、声音、游戏等各种用途的录像机……我们的女主角将落入竖琴和荧屏的圈套里。在这样的条件下，她是否还能发出她独到的叫喊声，并保持它那孤独和反抗的尖利？我对此颇为忧虑。
我们沿着码头走，眼睛看着塞纳河里波光闪闪的黑色潮水。这时勒普蒂突然改变了话题。在深沉的夜幕�