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本来从大屏幕上看，这包银没有纹饰，工艺也很简单，但拿在手里细看，所谓大繁至简，看似简单，却暗藏精细处理。
银边和竹板相接的地方，都有微斜面的处理，整个摸上去，接缝感不能说一点儿没有，但是手感还是比较顺畅的。
而且四个银角，处理得也恰到好处。太尖锐了硌手，太圆钝了又有失整体美感。
包银的收藏者，看来对这件臂搁真是爱不释手，银色和竹色很搭，工艺也极为细腻。
但他这么干，也有个问题。
余耀已经感觉到了，两端的包银看着还很熨帖，但是手上用力，包银却有些松动。
银是金属，竹是木质，有个热胀冷缩的，变化不一样。这位收藏竹臂搁并包银的人，在他手上的时候或许还没有变化，但这么多年过去了，已经不那么紧密了。
而且，如果以后一旦银边掉落，两端的竹色和其他地方的竹色就会不一样，还得再包。
余耀突然想到这一点，不免有些遗憾。心中所想，手上抓住银边，竟不由下意识的用力拔了拔。
结果，这一拔之下，竟然把一端的银边或者说银套，给拔了下来！
好在没损伤，以后还真得注意点儿。
余耀看了看露出的竹板一端，颜色确实浅很多，这么露着还真不好看。
余耀拿起银边，准备再套上。
虽然能拔下来，但再套也不是那么容易，得对准了小心翼翼一点点来。对着正面弧度凸起的地方不好套，余耀又翻了过来，让弧度下凹的地方朝上。
这一翻不打紧，余耀突然发现，居然有横着刻的一排小字！深入竹肌。
行云流水，俊朗飘逸。
你要说在纸上写字，行书比楷书顺溜，可要是拿着刻刀在竹子上刻字，行书可是比楷书难多了！连笔的地方，往往很难连着刻，那就得重新下刀，但是这一断，笔意就容易断。
但是这一排行书，能看出来，不仅好看，而且就是一个字一个字刻的，而不是一笔一笔刻的，这得多高深的功力啊！
余耀一时兴奋，读了出来：“成气一枕腕作偶！”
“嗯？这什么意思？不通啊！”
余耀一拍脑袋，嗐，这一兴奋昏头了，古人怎么会从左往右刻？念反了！
应该是：偶作腕枕一气成！
腕枕，就是臂搁，另一个说法而已。
从刻字的刀工来看，这应该就是作者！
看来他很少做腕枕，做其他制品多，所以才是“偶作”；同时呢，他显然又很满意；一气成，不拖地带水，没有瑕疵。
余耀有谱了，放下这块银边，立即搓热了手，去捂另一端的银边。
捂了一会儿，用手抻乎者劲儿，开始拔。
要不说有句话叫“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”，刚才不经意间拔了一端的银边，似乎很容易，现在真想拔了，反而有点儿费力了。
他又不敢太鲁莽，只能一边捂，一边拔，最后总算正常拔下来了。
正面还是无字，反面一看，这边有，四个，篆书，组成了一个田字形，像是没有边框的印章。
三松稚征。
“我说谁有这么牛逼的水平！原来是竹雕大师朱三松啊！”余耀手拍柜台，脱口叫道。
朱稚征，号三松，明代嘉定人。
明代竹雕，以嘉定为首；嘉定竹雕，以三朱为冠。
三朱，是祖孙三代，都是明代的竹雕大师。朱鹤，号松邻，其子朱缨，号小松；朱稚征，是朱鹤的孙子、朱缨的儿子，号三松。
别看他排在三朱之末，那是因为辈分，没办法。若论竹雕水平，三松犹在朱鹤和朱缨之上。
朱鹤主要是开创了独到的技法，朱缨则主要擅长神像佛像，到了朱稚征这一代，才是集大成者，尤其是山水景物，朱稚征明显胜过了他的祖父和父亲。
也正是朱稚征，作品广受关注，学徒接踵而来，让三朱声名远播。
三松朱稚征有传世的作品，大多是笔筒，华夏历史博物馆、故宫博物院都有馆藏。
不过，余耀却从未见过他的作品的拍卖记录，民间也没有公认的他的作品出现。
祝各位周末愉快。
第174章 朱三松不够，再加吴昌硕
所以，这件臂搁不太好估价。
不过，也不是没有参照，在明清两代，竹雕作品，朱稚征的手笔，不差于任何一位名家！
而且，朱稚征的传世臂搁，闻所未闻，更是珍罕。
余耀想了想，一百多万的明代名家的笔筒是出现过的，虽然一般来说，臂搁比笔筒价值要低；但这不一般，毕竟是朱三松罕见的作品，不能这么论价。
平心而论，如果他现在资金充足，拿下这件臂搁，三百万他都肯出！
“拍卖会上也能捡漏！”余耀心满意足。虽然这件竹林七贤竹臂搁两端因为长期包银，颜色稍浅，包浆略薄，但他也不准备再套上银边套了。当然，也不能扔了。
余耀拿起两件银边套，不由得又看了看。
结果，居然又有新的发现！
银边套里面，好像也有刻字！
这两件银边套，就好像两个带弧的没口的扁盒，余耀拿着一件，里侧的凹面上靠口沿的部分，居然也錾刻了四个字。
余耀拿起强光手电，照射之下，看明白了：
老缶藏私。
石鼓篆书，字体古拙，金石味儿十足。
余耀又拿起另一件银边套，这一件，是在凸面上刻了四个字，同样的字体：
珍品难觅。
余耀不由瞪大了眼睛。
好家伙！
珍品难觅，老缶藏私！
一个朱三松不够，再加一个吴昌硕！
怪不得包上了银边！
这意思是不想让人看到朱三松的款儿啊！就算有朋友见到这件臂搁，也不知道是谁的作品。这样的珍品，就连吴昌硕也是好不容易才得手，所以才如此藏私。同时，他藏也只能藏一辈子，又留下了线索给后来人。
老缶，是吴昌硕的别号之一，他的别号很多，老缶算是比较有名的一个。
吴昌硕生在晚清，生命的最后的十几年活在民国。他的名头就不用说了，书画家，篆刻家，西泠印社首任社长，集诗书画印四位一体，不仅是文人画最后的高峰，也是石鼓篆书第一人！
这银边套里面的石鼓篆书，功力之深湛，令人叹为观止，想必就是他自己刻的。当然，这应该是平刻之后，才又找人做成了银边套。
吴昌硕是清末民初书画界旗帜性的人物，而且指点提携过大量后辈，比如：齐白石、潘天寿、陈半丁、赵云壑、沙孟海······
朱三松“一气成”的竹臂搁，吴昌硕錾刻后制成的“藏私”银边。
吴昌硕刻过印章，刻过紫砂壶，谁听说过他刻过银？！
这件臂搁，加上这套银边，那可就不止三百万了，五百万也舍不得出手啊！
虽然本来余耀也没打算出手。
余耀打开保险箱，小心翼翼将两件银边套平放，又将竹臂搁担在上面。
锁上保险箱，余耀点了一支烟，抽了几口，心情还是有点儿激动。
这真是撞大运了！
就这么一件东西，也不知道是怎么流出来的，而且后来接盘的人，也一直没有拆过银边；如此一来，既不知道是朱三松的作品，也不知道是吴昌硕的珍藏。
余耀虽然自叹撞大运，但归根到底，还是实力使然。
首先是眼力。看出是明末清初的竹臂搁，看出是一件精品，已然需要比较高的眼力，但若只看布局和刻工，就断定是大师作品，难度还是很大的。
还需要魄力。没有款儿，即便看出来，想拍下，也得考虑行价。这件竹臂搁如果没有余耀后来发现的这些，行价顶多也就是十万八万的。余耀当时一口出了十万，若是有人竞争，其实他还是会加价的。
余耀正想着，手机铃声响起，一看，是沈歌。
“听说你拍了一件竹臂搁？”
“你的同事嘴巴还挺碎。”
“没办法，就你一个人竞拍，而且六万起拍价儿，你张口就十万，都快成新闻了。”
余耀口气无奈，“我又不知道保留价，能怎么办？你们要是不说明有保留价，我肯定只加一手，六万五说不定就拿下了。”
“我听家具部的同事说，这臂搁没有款儿，你怎么这么感兴趣？”
“就是喜欢而已。再说了，没款儿也说不定是名家的，这就得看眼力了！”
沈歌忽而有些感慨，“这倒也是。我们以前还拍过清代嘉定竹雕第一高手吴之У囊患释玻眉改昵埃牧司攀嗤蚰亍Ｒ患⌒〉闹裢玻尤坏搅税偻蛏舷�